另一個值得一說的現像是:在前述時期,即使中國的奇幻電影,長期處在套皮、泛娛樂階段,而且除了資深的奇幻電粉絲外,中國絕大部分粉絲是沒有“硬奇幻、軟奇幻”的概念,直至2014諾蘭編劇的《星际穿越》,這類概念才第二次為廣大粉絲知悉。
從1980年開始,國產片走上了活力昂然的經濟發展公路,科幻電影也迎來蓬勃經濟發展,這就有了後續發生的三部神作:1986年,黃建新拍出讓人讚歎的《错位》。
須要特別強調的是:《六十年后上海滩》公映於1938年,故事情節大背景也是1938年,換句話說下面這些對信息技術生活的暢想,實際是當時的人,對1998年中國北京的幸福期望,但步子跨的有點兒大,好多到現在都沒有實現,這就是中國影史上首部科幻電影。
被囚後的小韓和老劉,一來無趣,二來反感現狀,只好生出改建家庭、改建世界的想法,但自己改建的方式並非乾點什么,而是窮極無趣呼呼大睡,一切對未來的幻想,均在夢中,《六十年后上海滩》的故事情節就此展開。
《珊瑚岛上的死光》是依照同名短篇小說翻拍,原著短篇小說創作於60二十世紀,刊登於1978年,《珊瑚岛上的死光》在當時負面影響非常大,蘇俄《真理报》專門寫文章抨擊它:充滿著了少數民族沙文主義,但也是中國現代文學解凍的標誌,各式各樣以前從未有過的視角開始發生。
當時正逢改革開放末期,社會呈現出強力的衰退跡象,過去的“三色”生活氣氛漸漸打破,生活顯得更豐富多彩,只好就有了大波浪的女主角,定居的暖色調臥室,臥室裡擺放著電視節目,門上掛著相框相片,女主趴在梳妝檯前,一派小無產階級的調調。
之所以將《错位》和《霹雳贝贝》並列而言,一是三部影片上映時間接近,二是《错位》在孩童的世界裡負面影響非常大,《霹雳贝贝》則是小一代人的兒時記憶,但在這兒,我們主要說《错位》。
可惜的是,國產科幻影片在過了80二十世紀、90二十世紀,步入千禧年後,基本沒有讓人耳目一新的經典作品發生,相反,內地影片堅定地仿效90二十世紀的港產片,開始走無厘頭式的搞怪歡快,跑偏了路,大概意思就是:拿“小作坊模式”去經營500強民營企業。
一場人工智慧有計劃、有預謀的起義,徐徐展開,比《机械公敌》、《黑客帝国》等西片,早出二十多年,黃建新的《错位》既現實生活又奇幻,很經典。
再往後,國產的奇幻片還有《魔表》、《大气层消失》、《隐身博士》、《毒吻》等等,其中有的奇幻美感較為濃,像《魔表》就是年長的張嘉譯出演的頑童,偶然買得幾塊魔錶,希望能趕快變為大人的他,陰錯陽差下由魔錶實現了心願。
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《魔表》的有點兒時間高架橋的概念,故事情節相似2005年郭富城執導的《童梦奇缘》,但《魔表》總體比《童梦奇缘》更有“科普性”,也更為戲劇性。
在科教片概念提出的5年後,1958年《十三陵水库畅想曲》正式拍出來,這是一部充滿著了爭論的科幻電影,主要內容是讚頌人民公社,而對未來信息技術和生活的想像,顯著少於當時科學技術的基礎和經濟發展水準。
《小太阳》主要講訴了兩個愛好科學的小學生,在一次參訪溫室的過程中受到啟發,想要改建大自然,兩個小孩一商議,能製造一個木星,這種我們的國家便能四季如春。
從“奇幻”一詞誕生這天起,對奇幻的具體概念一直都有爭論,但大的方向都差不多,最簡單的解釋:奇幻,即科學幻想,是現代人在現階段生活基礎和信息技術基礎上,對未來或樂觀或幸福的想像,奇幻電影是將那些幻想,以通俗的形式呈現出到銀幕上。
當時間走進1963年,真正能稱作“新中國首部科幻影片”的《小太阳》發生,本片由北京科學基礎教育影片製片廠王敏生主演,當時由於劇中發生了“三個木星”的故事情節,曾一度在全省範圍內遭受禁播。
《小太阳》3年後,我國步入特殊的二十年,科幻片的經濟發展陷於停滯不前,一直到改革開放後,普通中國科幻迷內心深處的神作誕生,它就是1980年的《珊瑚岛上的死光》。
如僅用160天,便修成體量非常大的十三陵水庫,劇中大背景是1958年,但在20年後,即1978年,實現了視頻通話、普通人火星旅行等等,都是屬於不切實際的幻想,考慮到《十三陵水库畅想曲》的攝製大背景,只能說本片有濃濃的大躍進風。
但相較嗎“龐克奇幻”的概念而言,《珊瑚岛上的死光》更精采的部份,是主創人員們在美術設計上嘗試。
《合成人》的故事情節主要是,某貿易公司副總經理,因腦瘤逝世,醫學家將死於車禍中的農民工王家培神經系統,移植到副總經理腦中,只好,農民工王家培以副總經理的身分復活。
僅此一點,我們便能曉得《流浪地球》的象徵意義,在中國科幻電影迷們探討《星际穿越》足足5年後,《流浪地球》以“中國第一部硬科幻”的名銜和觀眾們見面,它也的確做到了。
夢裡小韓和老劉,一同走進四十年後的上海灘:彼時現代人不必姓氏和名字,轉用編號,汽車可凌空飛行,家裡的咖啡店、客廳、廚房、房間等全是自動切換電子設備控制,衛星城裡還有天氣情況控制系統,可隨意發生改變天氣情況。
新中國設立後,科幻電影於1953年開始被歸類到“科學基礎教育影片”,縮寫:科教片。所謂科教片的囊括覆蓋範圍很廣,基本帶有科普性質、課堂教學性質、基礎教育性質等內容的電影,都會被歸為科教片,當時科幻電影的精確中文名稱,叫“科學幻想片”。
可就是王家培這種一個沒有學識的人,只因他特殊的身分,偏偏能胡幹蠻幹,別人還拿他沒有辦法,後來王家培愈來愈過於,將他們的親朋好友、老鄉鄰里全都安排進子公司下班,最終一錯再錯的王家培違反法律條文,被送去法院接受審判。
《错位》的主要講訴了資深工程師趙信件,有一天突然升職成為副局長,可萬萬居然,隨之而來卻是官僚主義社會風氣流行下,排山倒海般的各類文件處理,和開不完的無趣全體會議,只好趙信件靈機一動,做了個和他外貌一模一樣的智能機器人,替代他去做那些事情。
同樣是在《霹雳贝贝》的1988年,另一部科幻片《合成人》,讓許多孩童看的啼笑皆非,後續又給自己中很多人,帶去了深深地的思索。
劇中小學生每次出外時,坐的都是自動駕駛的共享飛行汽車、單軌高速鐵路懸掛式高速鐵路等,無一不是對今天生活的預演,像《小太阳》53年後的2016年,世界第一條新能源空鐵,在雲南西安雙流西北航空港經濟發展經濟技術開發區,進行了成功試跑。
《小太阳》中的“人造木星”,其設計實現藉助的是“反物質湮滅”基本原理,影片中數次發生“反物質湮滅實驗”的器,而就在該片54年後的2017年,我國“人造木星”器獲得重大突破。
1938年,上海灘三個薪水微薄的僱員小韓和老劉,不顧家裡河東獅吼、愚子拖累,新年早上仍去舞場尋歡,後小韓和老劉雙雙被丈夫抓了個現行,逮回來裡關在陽臺上。
不成想,智能機器人在工作中漸漸遊刃有餘,性格變的愈來愈張狂,並屢屢有干預趙信件生活的行徑,當趙信件覺察出異樣後,他決定和機器人磋商,要嘛聽話,要嘛吞噬,不料機器人都沒有選擇,竟決定抵抗,取而代之。
《小太阳》中不光有“人造木星”此種大概念,還不乏對未來信息技術生活的細節彰顯,比如說科學基地裡的“迎賓機器人”,除了其外型酷似徐錦江外,機能和現在商業銀行裡的AI機器人別無二致。
2019年,一部《流浪地球》的上映,滿足了中國科幻迷對國產科幻電影的期望,同時《流浪地球2》殺青的消息,亦將該種期望推至顛峰,平心而論,《流浪地球》已足夠好。
答案所以並非了,今天我們就帶大家回顧:中國80年的科幻電影簡史,而那個故事情節,將從一個夢開始!
今天,相距中國首部科幻片《六十年后上海滩》,有足足81年,相距“中國首部硬科幻”《流浪地球》,已有整整2年半的時間,未來一兩年,中國還有兩部“龐克科幻電影”會相繼公映,曾經我們在科幻片中的暢想,很多已經成為現實生活,堅信往後我們還會繼續對下去。
《珊瑚岛上的死光》公映後,某知名生物學家評論家該臺詞說:“那么高熱量的雷射怎么是紅的,紅光是熱量最高的光,這種的雷射必須是看不見的,假如要強化視覺效果,能搞成紅色的嘛。”頗很多今天的科幻迷們,探討《流浪地球》的模樣。
粗一看《小太阳》內容單薄,片長也只有31兩分鐘,但它展現出的對未來信息技術生活的暢想,不光不單薄,甚至都還很“龐克”。
可復活歸復活,貧困戶出身的王家培,根本不曉得該怎么管理工作一間體量非常大的貿易公司,即使是隻幹簽名此種直觀的活兒,他都能寫的讓人發笑,很像《阿Q正传》裡阿桂的畫押。
與此同時,很多國產科幻迷們,到現在還在探討一個問題:在《流浪地球》之後,中國嗎沒有像樣的科幻電影?甚至中國符合要求的科幻電影,嗎僅有《流浪地球》這一部?
後在生物學家的幫助下,我們成功作出的“人造木星”,南方的秋天隨之提早來臨。
時至今日,科幻片中的這些幻想臺詞,有的被確認錯誤,有的已經實現,有的正在實現的馬路上,但無論怎么樣,在這種角度上,科幻片是對未來的預演,無論其結局是悲是喜,是生存還是吞噬,都是我們當下選擇的結果。
這一時期較為有代表性的科幻電影,是2010年成龍編劇,郭富城、徐嬌執導的《未来警察》,影片大背景設定是2080年,以能源危機為線索展開,可這部電影差不多就是個套皮劇,劇中郭富城的外型酷似FC該遊戲洛克人,故事情節無趣極為無聊。
原創丨該文版權:犀利影評人(xlyp_DY)
1988年,號稱“中國首部現代童話故事片”的《霹雳贝贝》橫空出世,主角貝貝的身分是“宇宙人之子”,渾身帶電。
除此之外,《珊瑚岛上的死光》在影片的“龐克”程度上,還引出中國影史上首度發生生物學家從專業角度評論家影片,劇中馬太教授研製出了雷射槍械殺傷力很大,升空時是一道紅光射出,可在很遠的相距炸燬目標。
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