《黑寡妇》整部沒有女主人公的影片,主人公是兩對姊妹,娜塔莎(Johansson出演)與葉蓮娜(Florence Pugh出演),她們的雙親分別是由《怪奇物语》(The Stranger Things)的警長David Harbour與Rachel Weisz出演。
槍戰之後,當爸爸想要抱抱兒子則表示讚揚與好意,結果只被三個兒子嫌棄「爸爸很臭」;當爸爸看見兒子與媽媽爭吵,而追隨兒子走進居室,想要陪兒子談心,結果反被兒子叱喝「闭嘴别说话」。
但是,面對後方的爆炸與前方的未知,娜塔莎選擇無畏地往下跳,即便有可能沉入喪生的深淵(也就是《复仇者联盟:终局之战》Avengers: Endgame的劇作),也要竭盡氣力奮戰到底。
但,除了Pugh,出演青春期娜塔莎的藍指甲男孩Ever Anderson,但是大有來頭,她的母親是蜜拉·喬娃維基,父親是編劇大衛·瓊斯。第二次演影片就把指甲塗成紅色,讓人不由得想到她的母親在1997年的《第五元素》(The Fifth Element)也是染了一隻搶眼的粉紅色指甲。
這是個由男性視角所見的先生與媽媽——中年發福、自以為英雄、礙手礙腳、還尷尬難聊。那些幽默的臺詞,有讓你想到在家中常被擱在身旁當擺飾的媽媽嗎?
在《黑寡妇》,當娜塔莎與姐姐總算步入紅房之後,讓我意識到英雄與通常人截然不同之處——她們不曉得「后来」是什么,但是她們敢於面對未知,也膽敢跳進未知與危險。
至於女人,在《黑寡妇》只能在旁邊當助手與球員,但,辦事不牢如果,就會變得累贅且礙眼。比如,《黑寡妇》具像又傳神地被女人呈現出為「猪」球員,那些臺詞真的很多荒謬。
影片中,出演姐姐葉蓮娜的Pugh最是讓人難忘,倔強任性又不顧一切的立場,加上嘟起耳朵的高傲。想來在未來的漫威影片,肯定還能再看見那位新一任黑寡婦。
當我們後來再看見梅麗娜,是在農園,梅麗娜正在與四隻豢養的小豬對話。這是農婦的形像,也是以往的家庭主婦與父親形像。但是沒多久之後我們立刻曉得,那位豢養四隻小豬的農婦,原來是位生物學家,正在以豬隻當做實驗對象,農婦可是狠角色,能隨便在螢幕鏡頭的流程一抹,就決定小豬的生死。
當紅房就要爆炸,為的是挽救父母,卻又沒有運輸工具的娜塔莎,必須一躍而下,這時,深不見底的未知,危險度很高,幾乎就只剩喪生的選項。
《黑寡妇》即是藉由兩對姐妹在1995二十世紀的重聚與和解、發現黑寡婦領導人掌控人心的祕密、並且決心營救所有黑寡婦姊妹們,只好帶著我們一同去尋找那個眾人未知的祕密基地「红房」。由此,我們也總算知道,為什麼以往我們認識的這位黑寡婦娜塔莎,會選擇到英國投奔重視家庭、關懷彼此間、又互助合作的復仇者聯盟。
除此之外,正有如在英國的宙斯盾局,是復仇者聯盟的英雄公司總部,在蘇俄也有個掌控這群女英雄們的公司總部——「红房」(Red Room)(即使被赤化,而且被稱作「红」房)。
娜塔莎這一間,還可以與紅房的德雷諾夫和他的兒子較為,如此,就能更知道娜塔莎與家人的感情交流,也能知道她的雙親是什么樣的人。
即便充滿著危險,英雄們依然懷抱對於未知的無畏與跳進絕望的毅力,如此也讓締造與出現改變得以出現。不怕未知、隨機應變,無心插柳,締造奇蹟——這大概又是英雄與我們平凡人最大的不同點吧。(所以,歷險只不過很危險,成功率也不高。)
只是,當他好不容易準備就緒,意氣風發地踏進廚房,聲稱他們壯如當年時,只見家中的四個男人,都不以為然地忽略不在意。
這是21世紀末的新父親,聰明、冷靜、又能幹,一手掌握浴室,另一手掌握事業。
她們不怕未知,即使一切變化都來得太快,萬事都來不及總體規劃,只好,她們不但須要體能、耐力、槍戰力,還須要冷靜機靈、隨機應變。任何身旁可見的事物,隨手一撈,就能當槍械,或者變槍械。這可能將就是葉蓮娜很須要多口袋外套的其原因之一。
與以往的英雄影片相同,《黑寡妇》的女人不再是花瓶,而是站在最前線保護父母、好友、與男人的女英雄。因而,在影片的前一半小時,我曾一度以為正在觀看女人版的《不可能的任务》,即使三位男主角並非飛簷走壁的武打,就是飆重機、開飛車、撞直升機,好似三位阿湯妹。
被三個兒子由集中解救回來的媽媽,眼見三個兒子已經都是身手不凡的特工殺手,也想要表現當年勇,只好打算穿回黃色守衛者的英雄制服,但是中年大叔的中廣身形,讓他躲在廚房花個老半天,就可以將已經發福的肉肉通通擠入緊身衣。
除了飛簷走壁、空手武打、飆重機、開飛車、撞直升機會讓我想到《不可能的任务》,還有變臉,根本已是阿湯哥專利權的信息技術,居然也發生在《黑寡妇》,讓我不由得指出編劇肯定有大大參照《不可能的任务》。
之後,當先生想要跟老公抬槓,才沒聊幾句,就講但老公,而必須認輸。甚且,當老公呼喚著小寵物時,先生才赫然發現,他們的名字居然已經變為小豬的小名。老公在三個兒子面前,完全不留先生情面,自然而然地對著小豬大喊著先生的名字。對三個兒子來說,媽媽早已把爸爸當小豬了。
之後,當梅麗娜返回房內,浴室與餐桌是她的工作站,這是典型的父親形像;但是當必要時,如果關上浴室的一扇門,裡頭卻是軍備齊備的軍火庫。
娜塔莎與葉蓮娜的爸爸梅麗娜(Weisz)是個很精采的21世紀末父親典型。
原來,「黑寡妇」並非一名女英雄的專有名稱,而是一大群在80二十世紀由蘇俄體能訓練的龐克女間諜,各個槍法矯健、心狠手辣,其中也有以科學研究為重的生物學家。
《黑寡妇》是由新西蘭的女導演Cate Shortland所執導,三位男性主演,很多槍戰都是圍繞在男性特工間。也許也能這種說,從幕後到幕前,《黑寡妇》幾乎是部男性為男性打造出的影片。
《黑寡妇》最讓人欣賞之處,就在於男性英雄的描寫——並非女人的花瓶,而是在浴室藏有軍用物資、能下廚、有專業、又能槍戰的龐克男生。
影片一開始的前奏,就是介紹「这一家人」,還有自己即將「回家」,只好,哪裡是家?誰是父母呢?影片開場就呈現出關於「家」的主題與辯證。
在《黑寡妇》整部以女人為中心的影片,即便是母子與情侶在家庭的生活交流,也呈現出女人不花瓶但男人很礙眼的婚姻關係風趣。
在漫威的系列影片中,我們會不自覺地習慣將「黑寡妇」視作復仇者聯盟的其中一位英雄,也就是由Scarlett Johansson所出演的這位全身白色裙裝性感女英雄。但,《黑寡妇》會發生改變我們對於「黑寡妇」那個用語的概念。
thẻ 不可能的任務 第五元素 黑寡婦 復仇者聯盟:終局之戰 怪奇物語
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