反反覆覆的禽流感讓很多待映新劇氣憤選擇了撤檔。
《兔子暴力》做為她真正象徵意義的影片成名作,在男性議題和新人編劇的指導下,那位00後女演員還會帶來什么新驚喜也是主要亮點。
但與此同時,在另兩層面上,也便是在那個男性的生存空間和話語空間受制的大環境下,她們的“暴力行為”常常是以自我犧牲式的犯罪行為來實現的。
做為一部以男性為主人公的故事情節,《兔子暴力》似乎要寫的並非這些調皮懂事的男性,也並非在寫努力爭取基本權利的男性,而是在一個罪案大背景下這些所犯罪的男性。
走進《兔子暴力》,故事情節中的男性身分同樣個性各有不同,讓她們結為“青春猴子幫”的其原因便是她們共同面對的現實生活環境:充滿著仇恨的立場、原生家庭的危害、被物化的遭受。
男性為什么會犯罪行為,在“美”的背後為什么會生長出“惡”,可見電影有著探索男性犯罪行為題材的野心。
她甚至還與父親和閨蜜共同組成了“青春猴子幫”,一同在死氣沉沉的小城裡活出五彩斑斕的色調。
儘管身分是父親,但同時又帶有小孩的稚氣另一面,複雜的配角深度為演出提供更多了足夠多空間,萬茜表現值得期盼。
編劇在專訪中曾經則表示,“猴子是一種較為調皮的小動物,會有一個男性的聯想,但事實上它是關於一種弱者暴力行為的概念。”
父親不但成了她感知外邊世界的窗口,也成了平靜生活中的希望。與父親成為“好姐妹”的水青在一種既是父愛又是親情的混雜情感中感受到了新的生活。
在“青春猴子”那個陽光的中文名稱背後,隱藏的反倒是更痕跡滿滿的現實生活。
絕大部分觀眾們也許都是被那個明星陣容所吸引,萬茜在《乘风破浪的姐姐》之後關注度大幅度提高,也有很多續集公映和首播,但是《兔子暴力》中的父親配角也許是上週最合乎萬茜個人個性的配角了。
電影改編自一同真實該事件,一名即使賭博欠債的父親慫恿他們16歲的兒子殺害了老師,隨即撕票並勒索。
做為一名男性編劇,在李玉此前的經典作品中,男性故事情節一直是她執著探索的,不論是處女作《红颜》,還是後來更為人所知的《苹果》《观音山》,男性都是經典作品中最搶眼的元素。
電影為這種的兩對特殊的母子關係注入了強烈的話劇衝擊力,有一句話說“十多年兄妹二人成兄妹”,女孩與父親最終的關係是成為把酒閒聊的“哥們兒”,而相對的,《兔子暴力》的母親曲婷則成為了這個既在背後支持水青、也在後方引領水青的“好姐妹”。
在青春片的夢想美感和男性故事情節的覺醒主題以外,整部新劇將展現更沉重和更“灰暗”的男性故事情節,而這,也許將翻開男性故事情節的新篇章。
在那個小小的“猴子幫”裡,她們能以各自的形式寬慰彼此間的痛苦。
出演兒子水青的李庚希此前我們所熟識的配角是《小欢喜》中的喬英子,靈氣的表現為她吸引了很多歌迷。
少女水青(李庚希 飾)是一個從來沒有見過生父父親的年長男孩,在北方小鎮的閉塞水蒸氣中,她像一頭無人看護的小小惡魔,在他們的世界裡生長著。
做為第二屆“青蔥計劃”五強之一,整部經典作品也是她的編劇成名作,年長新人的獨有表達方式、關注世界的角度、視聽詞彙的選擇等方面的表現值得期盼。
從片花上看,不論是電影藝術風格顏色,還是重要故事情節中的演出,都成為期盼《兔子暴力》的理由。
但有一部經典作品選擇了逆流而上提檔公映,成為下週值得一看的續集。
長期的分離阻斷了兩人之間的母子取得聯繫,而父親重新的介入則以另一種形式將兩人連結起來:她們並非母與子,而是“一個男人與另一個男人”。
不過正如劇名所暗示,“猴子”溫馴,但是急了也會“暴力行為”。看似在一片溫馨當中母子團聚的故事情節也不得不面對非常大的債務危機……
與此同時,做為一個男性製作者,怎樣表現在尋求自由、同時也走向深淵的男性形像,更是值得關注的話題。
直至有一天,消亡十多年的父親曲婷(萬茜 飾)忽然返回了小鎮,水青的生活也因而引起了波瀾。
在這兒,電影有較為明顯的“覺醒”意味——
“暴力行為”在這兒暗含了三層的含義,兩層是被指出柔弱的、逆來順受的男性,終究也會像猴子一樣“急了也咬人”,她們並非天生的弱者,也並非任人宰割的對象。
劇名中“猴子”與“暴力行為”的組合聽起來極為獨有,它究竟講訴了什麼樣的故事情節?
男性編劇+男性導演,確保了電影有足夠多的男性角度,與那個幕後陣容配搭的,則是萬茜+李庚希的男性執導卡司。
它就是萬茜、李庚希執導的男性影片《兔子暴力》。
所以說到男性題材,不得不提該片的編劇李玉。
來自外部的、自由的男性,給被封閉的、不自由的男孩帶來了嶄新的韻味,一個成熟的年輕男性為一個青春期女孩展現了男性必須活成的模樣。
除了編劇李玉,《兔子暴力》的導演申瑜也是一名新人男性導演。
弱者和罪犯,性別暴力行為的承受者和犯罪行為暴力行為的實施者,在此種反差非常大的身分轉化中,故事情節中的兩對母子是在什么這時候掉入不可控的旋渦的,此種複雜而微妙的變化既考驗編劇的能力,同時也是電影最重要的核心感情。
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