好影片不也是這種。
人格卻極不成熟,同樣,她的家庭就是亂糟糟,直觀粗暴,稍不遂意就打罵。
千萬別說Sir沒有提醒,在劉德華影片裡,重複且很有效的設定就是:男性更堅強。
換言之就是八個字:見嚴禁人、見嚴禁光。
接著呢,一把將辯護律師推下天台……
居屋市民,搵食難於,錙銖必較。
劇中第二隻鬼,也是個零餘人。
儘管是調侃,但細想人情味十足,也只有劉德華影片就可以有,也只有放到他的影片裡才設立。
最近禽流感反覆,影片出口量又下去了。
連劉德華、莫文蔚的扮相無法說很像,是一模一樣。
第一遍看完,我會以為這是恐怖電影,無厘頭片,搞笑片……
真愛幸福的象徵意義從不是體積、施捨、控制甚至永恆。
經典劇情片非常重要的搭建是什么?不就是組CP。
出自於六十年代四十年代,清光緒小說家郁達夫的筆下,什么是零餘人,自己的狀態是什么樣的?
人間本無鬼,慾念雜了,也就出來鬼了。
一個表情就曉得對不對,愛不愛。
到了港片,阿群第二次邂逅Leon的激動狀態,就是電光火石的默契。
Sir準備新開一個專欄,叫「细节控」。
它的幸福,就是在不可控的宿命促進作用時,作出放下、捨得的那一剎那。
瑪蒂爾達是個“孤兒”,差勁的原生家庭自私混亂,她缺愛。
若以今天苛刻的國際標準,大概很多臺詞都要被拖出來捱打,不認同男性。
劉德華晚期的影片,追女仔是關鍵故事情節線,一遇秋香誤終生。
倖存的三個警察跟辯護律師講清楚自己堅信的故事情節版本,戴上“紙蝴蝶”就能飛。
我都熟,但他還有一個身分:
有趣。
在《回魂夜》裡,怪異奇葩的Leon甚至比原版更是情聖。
當這種的無可奈何,清風陶醉的早上,我每要在各處亂走,走到天將明的這時候才回來裡。
又一段長大才懂的對白。
星爺的唯美,年輕時能錯失,長大才發現滿是惋惜。
為什麼她會堅信Leon這些鬼話,即使她聽“人話”、“情話”太多了,也麻木、免疫系統了。
那個心理上的大男孩在追鬼的過程中,慢慢淡然、慢慢冷靜、也慢慢強大,最終走向了“大女主”的位置。
華語影片被“誤會”最少的編劇之一。
有市場需求就有市場,開幹
阿群(莫文蔚 飾)比瑪蒂爾達的年齡減少了,合法年齡。
第二隻、第三隻鬼就是老婦人的女兒媳婦,都是。
Sir還是那句話——好影片不為傳播恰當,而是要鬆動這種宗教的確認。
我和你是一樣的人。
嚇壞你三伏天冷汗淋漓,它能做到。
Sir不肯說那些是劉德華的本意。
Sir看完一個說法:
反過來說,Leon在那段關係中只不過也確實飾演了精神上母親、導師的配角。
兩版的里昂和男孩不配,誰配。
今天要說的,假如將它請出恐怖電影單榜,當做一部劇情片?
以此對應,劉德華《回魂夜》致敬也是嚴絲合縫。
女兒媳婦當她是吃米很多,礙事的老僕人,活著惟一的價值就是帶侄子,一旦發生紕漏,就要背鍋。
也許即使不止一個人的意志,Leon也在回魂夜裡回去了,阿群笑靨如花。
不服,不信,上細節
即使他寂寞,不論是在家還是幼兒園,都是被排斥的,沒有人幫助他創建完整、清晰的聽覺控制系統。
視角換了,就該說說“鬼”了。
喪失Leon的阿群剃光頭髮,整日對著盆栽呆滯沉思。
莫文蔚那個男演員表現此種力道很有實戰經驗,非常大程度上得益於她的“鬼妹”外形和藝術風格。
窮生妖魔,鬼是自己的不甘心、不得志、不順意,也是自己咎由自取。
撇開現實生活,整部影片就是三個零餘人的心靈撫慰。
小女孩瑪蒂爾達堅信他們碰上了真愛和情人,渴求成長,接著變老。
要說這幫中年大叔毫無可取之處,就偏頗了,劉德華拍小人物從來都是留著憐憫。
和捉鬼的技巧、毅力。
那質問一句,自己為什麼執念難消,世間的苦還沒受夠嗎?
片頭有一個細節。
越血腥越覺得濃情蜜意。
正好Sir存貨多。
甚至,再進一步。
沒關係,真正愛影片的,會愁沒片子看?
說嚇人,也是嗎。
就是Sir對《回魂夜》的新解讀,但是,絕對不止。
有辯護律師要幫生還者解圍,證明她只是腦子有病,絕非嗎要鋸死Leon體內餓鬼。
請注意自己的表情:Leon轉過頭,則表示一點點疑惑和不自然,阿群投過去的目光卻是坦然、堅定的。
可當我們看《杀手》時,不也幾乎堅信了這是一部沒有褻瀆的劇情片?
阿群的手被卡住了,很自然地把手放到Leon的臍下三寸處,很私密了吧。
《回魂夜》就是講兩對零餘人的真愛遇見。
他本人說的:
零餘人。
還有那幫致敬《追鬼敢死队》的猥瑣警察們呢,草根螻蟻。
堅信許多人沒有注意到,那個過程恰恰是真愛的深造——從愛慕到皮膚接觸再到矢志不渝。
在Leon和阿群的關係裡,自己是平等互惠互信的。
Leon終結了他們的寂寞,阿群終結了他們的迷亂,走向各自的均衡。
要么被頂頭上司罵,要么連正常的慾望都沒得疏導。
Sir看我對老片也嗷嗷待哺。
在觀眾們與編劇的對撞中造成風韻,在時間與經典作品的磨擦中煥然一新。
是瑪蒂爾達深信“他並非我的母親,是我的情人”,錯位就沖淡了許多對等的真愛感覺。
當你跨過劇中這些蓮蓬鬼話,認清楚男女主人公的零餘人其本質,堅信Sir,你不僅不再怕這些驚悚片場面,反倒有一種美妙的觀感。
帶我重看老片,但是。
有一個細節。
她渴求愛,也被愛危害,被渣男危害,只能洩憤。
為什麼?
在Sir內心深處,它與《甜蜜蜜》、《孤男寡女》等經典放一同照樣有獨有的味道。
不開花的盆栽是他惟一的家人、好友。
有一個詞,比邊緣人、酷兒誕生的二十世紀更何況更早,但表達力卻是力透紙背,跨越時代,就是:
1995年出品,編劇劉鎮偉,執導劉德華、莫文蔚,豆瓣打分8.1,竟然是華語恐怖電影榜NO1,在麥浚龍《僵尸》、張學友《异度空间》之上。
回魂夜原本是一個民間以數字為限的唬人笑話,十日裡冤魂厲鬼必將返場。
嗯,又被他騙了。
劉德華。
今天Sir就選了一部,我都看完。
光是男性厲鬼,就有老婦人,中女,肢體扭曲、眼神猙獰。
里昂早就被“任務”和暴力行為閹割,愛無能,就像從來不開花的盆栽。
他傳授給阿群的是捉鬼的生僻科學知識。
定期或不定期更新(主要看我點贊留言的力度夠不夠凶猛)。
以下。
反覆看,一幀一幀看,找到這些難被放過的細節,解鎖編劇在圖像裡埋下的密碼後,你會發現,老片,居然是一部或許你完全沒看完的新劇。
六天,是真愛消亡的期限,但也是一段幸福感情從無到有搭建的過程。
阿群是Leon有生之年惟一聽見他這些荒謬故事情節深信不疑的人,男人。
結尾處,阿群剃光五千煩惱絲,是為新生。
比邊緣、酷兒的所指更廣泛,零餘人指的是懷揣慾念而無法自解,自慚形穢,躲到情緒裡周而反覆的人。
借用許知遠一句話:
第二期,Sir的老友。
許多觀眾們也能窺見,《回魂夜》最大的致敬和戲梗都是致敬呂克·貝松的《这个杀手不太冷》,不僅那盆代表希望和悲傷的盆栽漂洋過海走進澳門的居屋。
更有自殺、火燒、爆炸、砍殺、鋸人等臺詞,敢說幾乎把海內外B級恐怖電影的經典臺詞網羅得七七八八。
名字都懶得改的Leon(劉德華飾),是被嚇大的,對於任何驚悚片、靈異該事件都免疫系統。
堅信許多討厭劉德華和他影片的好友,也一定不能這種誤會,實際上劉德華拍真愛是曲徑通幽,一個能講出“一萬年太久”的女子內心深處就像男版阿群是堅信真愛的幸福。
惟有理解和信任。
即使年齡差的設置,原版里昂對於瑪蒂爾達的情愫裡確實還有相似母親的成份。
“我們的文明,本就是一場無盡的對話”。
那個設置的意思是,一同過了事的警察是盆栽CP真愛的見證人,自己信了那個童話故事,也企圖向世人說明,這是嗎。
她絕對堅信Leon,將電鋸鋸向他,就能完結這人仰馬翻、血肉四濺的“回魂夜”。而只有殺掉那個導師、母親,那個男孩也順利完成百分百的成長。
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