“200萬,敢報案就撕票。”影片以一段倒敘結尾,四個雙親即使三個小孩的殺人案焦頭爛額,恍惚間給人以驚悚片的錯覺,但是隨著汽車後備廂在警局前關上,緊張的氣氛就註定不再是該片的主基調。就像在驚悚漫畫書第一頁圈出嫌犯那般,刑事案件的始作俑者在開始就已經半露水面。她到底是誰?她為什么這么做?觀眾們帶著那些問號看完了全劇。
但不可否認的是, 《兔子暴力》將對男性、特別是弱勢男性的關愛以一種更加大膽的角度展開。水青、遼聖、馬悅悅,四個處在完全相同年齡層的男孩即使各自複雜的原生家庭都有著無法向外人言說的傷痛。遼聖外貌瀟灑,別人眼裡她是處事大膽不羈的富二代,卻不曉得她的雙親已經欠下鉅債,將她一人丟在家裡。面對瘋狂的討債人,她選擇用肉體上的痛苦取代思想煎熬,將滾燙的捲髮棒按上他們的肩膀。即使母親出外打零工,馬悅悅自小被寄養在富足的乾爸乾媽家。當馬悅悅選擇與歸來的母親住在一起後,卻發現他是一個有著極端控制慾的學生家長,僅僅即使打不通兒子電話號碼就發生砸東西甚至自殘行為。
鏡頭中想要大山,想要輕工業大背景,四川小鎮綿陽與編劇申瑜內心深處的設想一拍即合,成為《兔子暴力》的故事情節發生地。在時晴時雨的綿陽,女孩水青(李庚希飾)在併購家庭下長大,在苦苦等待17年後,她總算盼回了生父父親曲婷(萬茜飾)。曲婷開著紅色小汽車、穿著紅色裙裝出現在水青就讀於幼兒園的大門口,那時的水青並不知道,溫暖的紅色底下竟是暗流湧動的危險境況。
也許等待的時間太長,也許是悲傷被壓抑得太深,當感情的控制器一經啟動,女孩對父親迸發出了狂熱且一味的愛,為幫助父親償還負債,她不惜鋌而走險實行殺害計劃,對象還是他們最親近的好友。這份愛如此非常大,大得像怪物的陰影,甚至讓曲婷在其下退行成了女孩,一步步追隨兒子的計劃走向深淵。
作者:王筱麗
曲婷帶著神祕感發生在這四個男孩眼前,風情萬種;住在儲藏室的老音樂廳裡,說來就來,說走就走。這種的自由屬性讓四個男孩看見了一絲脫逃自身困局的空隙,就像曲婷開導航著三人疾馳的夜裡,水青忍不住向窗前探出頭體會清冽的雨。對她來說,這雨是母親歸來的喜悅,於遼聖而言,這是對單戀女生的表白,於馬悅悅,則是嘗試掙脫父親的吶喊。
從結局前置的設定能窺見,本格推理並並非《兔子暴力》的創作目標,有如申瑜所言——“這是在講情感的一部影片”,除了主人公外,水青的摯友遼聖和馬悅悅三個配角也在劇中佔有頗多打戲。在100多分鐘的片長裡,觀眾們能清晰地看見編劇的敘事野心,但就像戛然而止的主線故事情節一樣,這種的留白同樣發生在了聯絡線故事中。觀眾們的探討餘地多了,人物的飽滿度卻也因而減少。
“我願意為你做任何事”,在這條傳說中能實現夢想的高架橋前,水青給母親留下如果成為了最黑暗的預言。
編輯:郭超豪
自由、友情、真愛,這是屬於她們本能的渴求。 “人人找尋快主題公園,無煩無憂那主題公園。莫說現在之後,在夢內等候。遺忘找尋這主題公園,迷糊眷戀那主題公園。沒有上下左右,在夢內依然……”影片主題歌《乐园》唱道。只是即使錯誤的選擇和沉重的執念, “夢想高架橋”已經不通向任何地方。
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隨著片頭字幕升起,觀眾們席一片騷動,這是出現在《兔子暴力》放映現場的一幕。有人吃驚於電影突兀的開頭,有人迷茫於剛過去的106兩分鐘企圖表達些什么,大多觀眾們一邊踏進影廳一邊與同行人分析著劇中故事情節。這份探討同樣延續到了互聯網,公映當天,經典作品榮登熱搜前列,粉絲們各執一詞,將評價推至了兩極。如此景象恰是《兔子暴力》給人的觀感:新鮮,卻也模糊地曖昧不清。
當愛掉入失控深淵,友情不再是護身符
未竟的鏡頭裡,有著男性最本能的渴求
何為“猴子暴力行為”?編劇給出這種的定義——“即使猴子是一種較為調皮的小動物,會有一個男性的聯想,但事實上它是關於一種弱者暴力行為的概念。”綿陽當地有一種民族特色芒果,外皮是綠的,果皮是紅色的,如果說曲婷是明豔的紅色,那么水青的代表色無疑是稚嫩的綠。她會即使不敢打擾繼母一間團聚一個人去河邊打發時間,不敢剪短短髮在雨中哭著跑出理髮店,但是曲婷的發生給水青穩定的生活投下了兩枚魚雷。
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