影片是由焦裕祿的“二姐”焦守雲口述翻拍的,透漏了許多不為人知的生活細節。
關於焦裕祿的逝世,影片並沒有用大篇幅去講訴。只告訴我們,焦裕祿臨終前的遺言是:將他們埋在蘭考的海灘上,見證後世將海灘治好。
2017年蘭考總算實現全面扶貧了,整部影片就是最好的見證者,它不燃,用娓娓道來的形式,傾訴蘭考有過這種一名人民公僕。
但是眼看著夏天來了,縣裡頭沒有足夠多的糧食,來養活現有的老百姓。面對烏泱泱無糧可吃的老百姓,做為縣委書記的焦裕祿沒要他們的面子,親自到汽車站北路去送鄉親們出外乞討,如果能讓蘭考人民活下來,就是勝利。
儘管主旋律影片一般來說陣容強,三觀正,但不可否認的是,在市場上受眾卻並不廣。即使打雞血式的主旋律影片,我們自小看見大,沒有點新意,觀眾們嗎不埋單。
他下決心要完結這一切,只好蘭考的風沙田裡,經常有一大群人裹著外套,推著腳踏車,頂風行進,自己不趕路,只是時不時停下來在地上抓一把土,舔一舔,這就是焦裕祿帶的“探索隊”。
1964年他回煙臺家鄉見老母親,是整個影片的催淚瓦斯。
現代人掙扎,現代人困惑,尋求一種能支撐的力量,帶我們走過茫然。
最後他使用了“翻淤壓沙”,“開溝淋鹼”“打埂躲鹼”的形式對抗蘭考“三害”,但蘭考的底子太薄了,實行起來難度太大。
60二十世紀的蘭考,是全省最窮的地域之一。並非即使別的,是這塊農地或許被老天“詛咒”了通常,除了風沙,還有災難深重的鹽鹼,它們嚴重的毀壞土質,田裡什么也種不出來。
這是一個被憎惡的時代,文藝青年常說的一句話就是“時代沒有宗教信仰”,即使物慾橫流的生活形式,正在沖刷我們的內心深處。
在以往的影視經典作品經典作品中,我可沒看完焦第一書記唱歌的攝影機,但在整部影片中他“突破”了,製片方沒有盲目地特別強調焦第一書記的艱苦,在空閒時光中,還為他安排了學唱歌的環節。
除了那些,當地人還“吃土”“大雁屎”,那些在都市人聽起來像嘲諷的段子,但在當時卻是普普通通的日常。面對這種無情的自然氣候,老百姓們沒有辦法活下去,每晚都在凍死人,最好的出路就是回家做乞丐。
焦裕祿來了、也看見了、最後承受沒法了!
接下來的秋天,是蘭考現代人豁出去“扛一把”的時代。在如火如荼的種糧場景之後,影片又將攝影機轉向了焦裕祿的家庭。
但是前面的內容真的有點兒慘,1962年的蘭考正遭遇著內澇、風沙、鹽鹼的自然災害,而且這是地域的老頑症,焦裕祿在那個這時候臨危受命治理“三害”,誰都曉得這是幾塊硬骨頭。
還有在當初調到蘭考縣之後,老公就即使這張調令和他爭執。即使他在廠裡幹得好好的,又有戰績,卻主動調到這種的貧困縣,主動要求“受苦”,老公確實是不理解。
這一兩年焦裕祿儘管也忙碌,但是家庭氣氛卻是歡快有情趣的。
《我的父亲焦裕禄》排面非常大,是建黨百年的重點獻禮片,但它沒有熱血沸騰的炒“氣氛”,也沒有將“第一書記焦裕祿”聖人化。
這幾天焦裕祿即使病痛,已經極為消瘦,信念也很消沉,執導郭曉東為的是那段戲,瘦了近三十斤,而且當我們看見焦裕祿用氣憤內疚的眼神叫了一聲“娘”時,淚奔了。
這兒的人吃得五花八門,硬得發黑的幹饃饃、地上千萬別的碎玉米粒、那些都是須要“收藏”的菜餚,是家裡人保命的底牌。
這一段的內容並並非主線,只是簡簡單單點了一下當時輕工業的落後,做為技術類別黨員幹部須要攻下的任務太多了,焦裕祿因而積勞成疾,後來他英年早逝,就是這時埋下的皮膚安全隱患。
這份突破讓焦裕祿更為人性化。
焦裕祿卻沒有任何疑議,當老公提出之後家庭成員工作該怎么辦的這時候,心大的焦第一書記,竟然開口讓兒子去賣鹹菜,難怪焦裕祿的老公都想要和他再婚了。
電影的結尾,並沒有跳到焦第一書記在蘭考的黃金時間段,而是做了一個引子。
比如說為的是留住一個技術員,焦裕祿讓老公每晚給他煮餃子,但當時那些糧食都是有配額的,自家用完了,丈夫只得挨家挨戶去借,讓老公在鄰居們面前都“抬不起頭”。
影片刻畫了一個有血有肉的焦第一書記,他不完美,沒有偉人包袱,一下子化解了獻禮片中人物缺少生活力度的通病。人物立住了,觀眾們就有了代入感、共情力,也就消除了都市人與舊時代影片的隔閡。
被觀眾們評選為“七月必看”的影片《我的父亲焦裕禄》,就是這種一部如潺潺河水般的黃色獻禮片。
在1958年的這時候,他還並非縣委書記,曾經在哈工大深造過,又即使轉業步入輕工業口乾部隊伍,調往了許昌煤礦機器廠做車間主任。
對蘭考人民而言,焦裕祿是自己的救贖。但是在父母內心深處,焦第一書記哪哪都不稱職。
用夏日撫慰人心的煩躁,讓我們帶著忐忑來到電影院,又帶著滿目思索返回,深度發掘每一時代都須要的“焦裕祿思想”。
影片由始至終靜靜地敘述蘭考第一書記的生平事蹟,不故意鼓吹他的重大貢獻戰績,而是將故事情節線放到了“人性”下面,我們通過那個切面看見了焦第一書記的傷痛遲疑;面對丈夫時的驚慌失措;和太多的“束手無策”。
thẻ 我的父親焦裕祿
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