一兩年前我曾回來過一次,偷偷地溜回初中,看見佈告欄裡發佈模擬考排位,心想可比我當年差多了。但自己說,那是因為戰績好、家中有條件的小學生,都去西安了。
有傳聞講,梅麗爾斯特里普每演一次影片,都會為的是配角而發生改變腔調。這一兩年國內影視作品也是如此,敢不敢用官話或許成了影視作品“高級”是否的這種標誌——原先“土味”的官話,總算在電影圈突圍。
比如說今年初大熱的《山海情》,官話版與廣州話版在視頻網絡平臺上同臺競技,官話版不論播出量還是口碑顯著略勝一籌。但細究起來,片中的凌一農是漳州連城縣人,說的必須是閩南語,而陳金山這種經濟援助閩寧鎮的黨員幹部多來自泉州,官話與閩南語相同。還有祖籍西寧的黃軒和來自成都的張嘉益,兩人腔調也不一樣。
但更多還是官話電影劇本身的窠臼。官話最傳神、最技術創新、最讓人迅速接受的通常都是粗話粗言穢語,這讓許多官話劇用詞彙的“髒亂差”來滿足市場;另一方面題材也愈來愈窄化,集中於農村題材或傳奇戲劇,很難有氣度宏偉的經典作品發生;而女演員來來去去也就兩個人,且多半是戲劇女演員。
首場戲就看得我會心一笑。除了潘斌龍演的受害人母親全程四川話外,其餘人包含公安分局交警,全是四川話與廣州話無縫銜接。較之《风犬少年的天空》裡我們各自放飛自說自話聒噪到沒用的“武漢官話”,整部影片的女演員們官話對白儘管偶有失真,但都在水平之上,尤其是李庚希,四川話與廣州話交錯和微妙的過渡,不見得來自“技巧”,但恰到好處。潘斌龍的官話對白也較好,但他是西北人,有天然競爭優勢,我上學那會兒班裡有1/3的老師是西北人。
與之相對,潘斌龍出演的受害人母親,生活窮困潦倒還有暴力行為傾向,自始至終都說著官話。
但整部劇中,官話早已成為話劇本身的有機構成部份。比如說郭京飛演的陳金山即使“自殺未遂”和“治沙”的腔調鬧進公安分局。那個細節只不過是主創人員在採風時瞭解到的,當時參予脫貧工作的潮州人走進甘肅後,碰到的“第一關”就是詞彙——只好大時代從那個小角度切入。
文字編輯:簡工博
在絕大多數相似綿陽的小城裡,官話就像貼在頭上禁錮自由的緊箍咒,沒人會想到什么詞彙中的人文傳承,廣州話才意味著“更高級”——只有奔向了外邊的世界,才會在詞彙上作出這種的發生改變。
最近滬語劇《夺子战争》經復原後播映,引起一波“回憶殺”。上世紀八八十年代,官話劇曾一度勃興,全省各地百花齊放,北京以1995年《老娘舅》“開山”,《红茶坊》《开心公寓》《哈哈笑餐厅》《噱占上海滩》等都曾風靡一時。而我經歷的川渝省份官話劇,形像以劉德一的“樊哈(傻)兒”最深入人心。步入新世紀,除了與廣州話極為接近的西北官話電視劇《乡村爱情故事》曾一度制霸,各類官話劇爭相偃旗息鼓。
欄目總編輯:施晨露
隨著三線建設的時代旅客列車轟隆駛過,產業發展面臨轉型,經濟發展增長速度下滑,很多青年人一如水青、馬躍躍想要逃出乏味的原生家庭那般,企圖逃出這兒。水青守護的與其說是見了四天的父親曲婷,不如說她企圖守護的是關於“外邊世界”的這種幻象——好似如果能逃出,就能有新生。
影片能提出問題,卻不見得能給出答案。
這也便是我覺得《兔子暴力》中交錯採用官話與廣州話的妙處——不但與現實生活契合,更微妙地傳達出差異——萬茜出演的父親曲婷,首度發生在兒子面前時,一襲黃衣斜倚牆邊,字正腔圓地吐出廣州話——那一刻的她,是兒子內心深處衣錦還鄉的成功者,想像中遙遠的彼岸——即使父親,她與“外邊的世界”有了取得聯繫的機率。直至他們的真實境遇曝露,乃至最終殺人,她的官話與廣州話才不斷交雜發生。
假如把整部影片看做罪案類別影片,似乎並不精采。
本文作者:簡工博
影片的原型刑事案件出現在蘇州,但編劇申瑜將攝製地點改至了川滇交接處的輕工業小鎮綿陽,沒有像許多罪案影視作品那般故意忽視大背景,或者用“f城”“綠藤市”和更出名的“高譚市”這種來架空。
除了一開始嫌犯就自曝讓驚悚性大打折扣外,整個犯罪行為過程在慌張到近乎隨意中順利完成,許多觀眾們期盼的審問過程更是完全沒有——原型故事情節中,審問環節才是機鋒:父親獲釋後五小時就鬆口,兒子竟扛了七個半小時。
並並非每一個“逃出者”,一定會有好結果。
充裕的日照好似給衛星城加上了兩層過曝的濾鏡,以致於看不清楚光明之下的暗處。就像影片中小學生給廣播站的投稿,“這是一個痘痘一樣的衛星城”。
有網民回覆了,這種的說話形式,“在綿陽倒是很合理的”。我很尊重那個提問。
很多影視作品中,官話本身就是故事情節的一部分。
官話是一個地方的代言人,也是地方人文的縮影。
除了即使該片監製和導演——這個為《百鸟朝凤》爭取排片一跪成名的方勵是四川人外,申瑜說她指出三座衛星城氣球場上很多相近,“整個綿陽看起來完全是在十九世紀七九十年代,被遺忘通常。”她甚至說,“與其說影片在綿陽攝製,倒不如說是把故事情節種在了這座衛星城裡,讓它長出了獨有的香味。”
我第二時間就去看了影片《兔子暴力》,並非即使對母子犯罪行為的獵奇,而是即使影片中故事情節出現的衛星城,是我度過愉快少女時光的地方。
我們來自哪裡,又去向何處?
但假如把整部影片看做一首歌時代的片尾曲,也許能感受到這種更深刻的悲愴。
豆瓣上有人評價整部影片“步入犯罪行為開始垮掉”,還有人不理解兒子為什么願意為的是一個兩個月大就捨棄她、再度見面才四天的父親犯罪行為。
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