4、精彩紛呈
2、自然主義
光有創作立場、構思,而沒有落地、推進的能力,一部經典作品可能將就會囿於說教、無法打動人心。支撐起《兔子暴力》整部象徵主義悲劇的震撼力的,便是幾乎完美的人物刻劃。
前文四點,都能在紙面上實現,比如說寫成影片劇本或是短篇小說。但是落地成影片,仍須要演出和剪接的魔力!我們要將話劇衝擊力三分之一的魔力,歸功於主創人員團隊前期的設計、攝製時的指導和通過國際標準、中後期的剪接創作,而另三分之一,歸功於女演員們的優秀演出。
關係擴建,是因為在水青兩歲時,曲婷就捨棄了家庭,避居廣州;持續高漲,是因為母子血濃於水,且父親生性直接、兒子個性剛勇,都是被感性驅動的人;須要共難,一篇是曲婷除了兒子已經一無所有,一篇是水青為的是爸爸什么都肯犧牲;最終斷送,便是母子倆一致的感性驅動宿命的特徵決定的:曲婷的物慾和自我種下惡因,水青的不管不顧促成惡果。
《兔子暴力》的故事情節很精緻,但決不是玩弄巧合、缺少說服力的那種巧妙。
人物的心理特徵、語言特點、行為藝術風格等,最終綜合決定那個人物作出什么事、宿命走向何處,這構成故事情節在邏輯上呈現出索福克斯特式悲劇的合理性。但是,這是“頂層設計”,傑出的經典作品該怎樣勸服鑑賞者那些人物就該是這種、讓現代人造成同理心和審美觀共情呢?自然還須要一個“底層邏輯”。
影片一結尾,就拋出“三名高中女生被殺害”的犯罪行為大案,以及一個“被害人竟然被報案人藏屍在汽車後備箱”的非常大反轉,讓人難以不疑惑究竟出現了什么。回溯的故事情節是非線性敘事,以高中女生水青和生父曲婷關係的擴建、高漲、共難、斷送居多線進行描述。
整部影片,除了很少打戲的老張派來的打手,幾乎不存有工具人。細心的觀眾們不難從細節剪接中總結髮現,那位新人編劇具有極強的人物刻畫意識,其攝影機下的人物,各自具有各自的立體性。
還有三處“神來之筆”,我覺得必須提到。一個是遼聖執意要和馬悅悅一同上車,千方百計要戳破她的困境;一個是曲婷撩上初中小男生,讓他給錢以及買化妝品。這三處我之所以尊崇,是因為那些“不最合適”的行為卻分明“完美適用”這三個人物,三件事情直接剝掉了她們各自意外的皮表,展現出了她們單純的擰巴和惡。扭曲的人物被如此形像地締造出來,戲內是主創人員和女演員們的功績,戲外沒有一片雪花是無辜的。
(END.)
影片、短篇小說、話劇那些表演藝術方式,通過的是對現實生活“高度仿真”,即,著墨於描繪人物所生活的經濟發展和消費情形、化學物質和思想的生存環境、人際交往圈層的特點等能決定那個人必然造成某種心理特點的事物。有了此種必然,接下來就能勾勒那個人物的詞彙和行為而不致失真。
1、悲劇
看完《兔子暴力》,就一個疑問:編劇申瑜,何方神聖?
簡直匪夷所思——單純的新人編劇,《兔子暴力》只是其成名作,但片子展示出的敘事之絕妙、運鏡之高超、藝術風格之強烈,卻讓人回味無窮!
影片《兔子暴力》在創作構思上,如此嚴絲合縫、自然主義,此種這種創作立場,在現在的影片市場甚或現代文學市場上,都是鳳毛菱角、難能可貴的!
駕車回來第一件事,殺青搜索;度娘對她的個人介紹僅一句話:“申瑜,中國內地編劇。”
人物本身的矛盾性,塑就其立體性、完整性,由此減少可信力,激發觀賞者的同理心,引起審美活動。在那個主人公都能寫崩、演崩的創作環境裡,在那個為的是撈錢速率及追求“高性價比”的創作環境裡,曉得做到《兔子暴力》這般精細要多么沉心靜氣嗎?
很難不聯想到之後看過的影片,李霄峰的《风平浪静》。沒記錯如果,當時看完,我也有和今天看《兔子暴力》相似的感嘆。這三部影片細細品味,有許多審美觀上的共通點,特別是對“衝擊力”的理解——《风平浪静》更著重情緒上的非常大剋制,《兔子暴力》更著重情緒上的忽然爆發。
不妨發掘一下,影片《兔子力量》的質感在哪裡。
在《兔子暴力》裡,我驚訝地發現,主要配角,每一人都是有“根”的。比如說“青春猴子幫”四人:自誤一生的曲婷,從前擁有慣縱他們性子的父親和前妻;不顧一切的水青,生存在不待見他們的繼母的陰影裡;正直、示弱的馬悅悅,另一面受有人文的哥哥負面影響,另一面忍受著喜怒無常的生母的壓力;叛逆而乖張的遼聖,即使雙親保護的缺失,回來後要獨自一人面對討債者砸窗恐嚇,她在寂寞與絕望難以排解以及踢貓效應的負面影響下故作囂張,很正常。
3、震撼力
坦白講,我還是2月初看的萬茜出演的《人潮汹涌》,當時對那位金曲獎最佳女配有點兒沮喪,而且走進影片院看《兔子暴力》時,期待值並不高。但誰曾想,驚喜總在不期而遇?萬茜在整部影片裡的配角,能說是最複雜的,隨著壓力的變化,她要呈現出來的東西也是最多、最有要求的,讓人驚訝的是,她表現得完全配得上整部影片的誠心。
我最欣賞兩場“動作戲”,它們讓我深感驚豔。自然有老杜那一巴掌,簡直打出三分之一人設;異曲同工的,還有老馬一邊走路一邊扇他們巴掌的名場面,把戲裡的遼聖嚇傻了,也讓戲外的觀眾們愣住了。下面提及水青在廣播室的“力量競逐”,很微妙、很美;水青在老杜找出爸爸曲婷時,第二反應是操轉頭後的道具長纓槍,快步挺到爸爸身後要保護爸爸,這一連串動作、姿態、氣質,是嗎讓人為李庚希叫好。當張哥的打手意欲超薄水青時,幾秒鐘前還在卑賤求全、覥顏賠笑的曲婷,忽然爆發出驚人的熱量,像撐開了尾巴的母雞,準備為的是保護崽子殊死一搏!
婚姻生活中八竿子打不出一個屁的水青母親,處理正事時很有主見,也敢怒吼曲婷;馬悅悅那卑躬屈膝的母親,既會對兒子極盡柔情,又會間歇性無能狂怒、對兒子大打出手;曲婷可笑、軟弱、化學物質、任性,但仍未泯滅母性,且在大是大非的事上尚存懼怕;水青為的是生父可以捨棄、背棄其它所有情感,但這種的人,在平常也能做到對不討厭的繼母順從和聽話,這是她的生存之道;馬悅悅向來以柔弱示人,但基於“沒有父愛”的共鳴,她願意為水青堅強地挺身而出;囂張的遼聖想看所有人的段子,即使她難以面對他們的悽慘,在絕望中自殘的悽慘;甚至打戲不多的老杜,人狠話不多的同時,還保留著對弱勢母子隱藏的反感……
像老杜忽然忽起一巴掌的感染力,基本上是事先就定好了那場戲這么拍,換句話說在殺青前就拋棄詞彙、選擇直觀粗暴的一巴掌。水青和遼聖在廣播室搶麥的“力量競逐”呈現出人物間的情緒變化,那場戲通常要看編劇對那場戲象徵意義和表現衝擊力的理解,臨場具體指導細節和卡國際標準,攝影機也必然配合著捕捉細微眼神。而像影片中故意留下的大量細節,比如說水青最終剪了指甲正說明她的生存壓力,比如說曲婷不接的電話號碼暗示負債債務危機,等等,那些未剪掉是有它們對人物刻畫的促進作用的,所有細節代表的潛臺詞,都是吸引觀眾們去探索的、水面下隱隱約約的部份。
除了“青春猴子幫”,其它配角何嘗沒有自己形像的底層邏輯?比如說水青和馬悅悅的母親,都是“不行的人”,而且他們的情緒進口自然都是向自己的內心深處爭權,程度深淺而已。水青母親在幾段婚姻關係中的弱勢,馬悅悅母親個性的分裂和扭曲,不都是現實生活生存環境帶來的么?
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