鍾愛看電影的觀眾們必須曉得,日本影片在整個亞洲地區市場上佔有了極高的話語權,經常以真人真事進行翻拍,直面社會中的黑暗面。
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只不過,這類電影非但不能得罪人,甚至是兩方利空,在日本演藝圈中,或許有著一項不成文的明確規定,那就是無論什么題材,如果不指名道姓就不能有人故意為難,而且,新穎且真實的題材在日本乃至整個亞洲地區市場很熱銷。
所以了,任何行業都無法以偏概全,日本財閥電影也絕非都從人性醜惡角度演繹主題,很多經典作品依然是濃濃的商業香味。
而以財閥為大背景的影片不在少數,這也讓整個社會和國外粉絲瞭解到,所謂的自由民主國家背後,為數眾多行業都是由自己操控的,不得不說,日本電影行業從業者的膽子的確非常大,什么題材都敢拍。
那么,為什麼如此敏感的話題,會在日本如此流行?
那么,既然傳聞中的日本財閥們立法權非常大,甚至隻手遮天,又為什麼要縱容影視劇揭發他們背後的黑暗面呢?
只不過這就與日本的政治體制有關,儘管社會各個社會階層矛盾重重,但在所謂的自由民主氣氛下,官方是容許從業者攝製相關電影的,但是這也能夠助推起日本的經濟發展,即便在資源很有限的情況下,影視製作行業每年交納的稅賦是很豐厚的,這也是日本為什麼大力推進娛樂和影視製作劇事業的其原因。
仔細揣摩一些網絡平臺上的熱門日本電影,絕大多數都側面反映出一些社會現狀或是人性醜惡的另一面,就算放到國際電影界,也未必會有哪個國家敢如此小規模攝製這類題材。
換個角度上看,經典作品爆火的背後,為什麼就沒有財閥支持嗎?這是必然的,自己能夠從中以獲取非常大自身利益,換言之,電影導致的社會輿論越多,財閥的自身利益就越豐厚。
相比較日本電影,國產片略顯拘束,特別是題材方面,一部好的電影,常常須要新穎的題材,但在官方審查環節又很難碰到阻礙,而且,很多傑出的國產電影總是被扼殺在了搖籃中。久而久之,從業者們開始只著重商業性。
就拿前一年的熱播劇《爱的迫降》而言,儘管是以南北韓為故事情節大背景,但其中也穿插著大量相關財閥的細節,特別是當女主尹世莉身陷朝鮮時,做為財閥的弟弟想盡一切辦法阻礙她返回國內,甚至不惜僱用殺手,由此可見,很多財閥的確對友情並不那么倚重,在自己的眼裡,自身利益與立法權才是首位的。
俗話說得好:“富商無利不起早”,很多日本財閥非但不反對這類電影,反而他們也進行投資攝製,目地無一例外都是為的是掙錢,相比較鼓鼓的腰包,社會輿論反倒算不上什么。
thẻ 愛的迫降
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