在整部影片裡,他無意深刻,所想要表達的就那么不加隱藏地裸露著,無須去發掘。
回憶起在我小的這時候,我和老師一同在石洞旁邊玩,一邊跳舞一邊轉著裙裝,惹起一大群看熱鬧的孩子。那時我們總唱:“讓我們紅塵作伴,活得瀟瀟灑灑……”
我見過許多與她相似的人,自己都不壞,但是總是會即使許多並不牽涉倫理問題的其原因,被族群毫不留情孤立。
回味起那般的絢爛與輝煌,我心底直顫抖。
對待影片女主何小萍的遭受,我是反感、傷心的,也有對她委屈和壓抑的共情。
時過境遷,才後知後覺,原來我們那這時候,就已是活得最為灑脫的這時候了。
比如說蕭穗子在游泳池裡展開的身軀,
還有她奔跑時落在歌舞團大院裡晾晒的床單上的影子,剎那間光與影的效果能讓人心蕩漾。
我極討厭影片的開頭,它讓人持續的悲情情緒得以安慰和釋放,有股暖意從心頭擴散開。壓抑很久的心都被撫慰了。
若我們展現三種迥異的個性對待族群,就能贏得完全相同的福利待遇,那么,我想問,當集體共同排擠一個人時,真的就是即使這個人的其本質問題嗎?
他把自己眼中的一個“段子”,真正地視作了一個有血有肉的人,認同她,體恤她。
這些危害自己的人,在自己這個族群裡,沒準還很受人熱烈歡迎,可能將還變得熱誠大方、會行事做人。
編劇馮小剛說他拍《芳华》,企圖心只是圓他們的夢。
但在危害這個心疼人時,他們總忘掉了自己在作惡。
以往我看的敘述這個二十世紀的文學作品,總是很難看見愚昧和土氣。
那種皮膚的、感情的,甚至是環境一同造的質感,就在心底孕育出成長、放大,似的它他們也是有心靈的。”
又如小姑娘洗臉後追上的溼漉漉的指甲。
而那般的結局,只能在三個真正正直且懂得珍視的人頭上出現吧。
從來沒有一部電影把這個二十世紀的現代人拍得如此富有質感。
影片中關於人性的部份,也頻頻觸動了我。
《芳华》像是馮小剛對他們青春的致敬之作。
觀影時,內心深處洶湧的情緒不似以前看青春片時的情緒,對自己青春的回首的成份不多,戳中我的多是影片中的他們與我們的共通之處。
有句話是:心疼人必有可恨之處,就猶如,排擠一個人一定有著它的天經地義。
這跟馮小剛個人的情結是很有關係的。
當我聽見旁白裡說始終不被善待的何小萍,最能辨識正直,也最珍視正直,對此深深地尊重,也感覺可怕。
唱時,心境多是對未來的一種展望。
影片中正直的男女主,都陷於過很悲情的人生。
從劇中很多細節處理裡能看見他對舊時光的感情和他竭力想通過影片展現出幸福年華里獨有的美:
可能將是歲數大了,愈來愈覺得慈愛難得,特別是對待暗戀著他們的,同時還有著能隨時引發尷尬的“毛病”的人。
有人說,整部片子實則是部基礎教育片,基礎教育現代人千萬別太正直,即使像劉峰何小萍那般的正直人都沒好下場。
當我感知到另一代人芳華里的幸福,也就忽然意識到影片中這些已經被《春晚》播出過好多遍的紅歌,竟是那么感人。
而且我討厭影片中的男主劉峰。
儘管影片講訴的是七九十年代歌舞團的男女,可其中的許多東西是似曾相識的。
我在感情上,接受沒法此種評價。
他講起他的歌舞團經歷:“隔了那么長時間,許多細節模糊不清了,許多枝節遺失了,留下來的就是最主要的,我能想到去歸納的詞就是:美。
據傳,馮小剛找在歌舞團呆過的嚴歌苓寫電影劇本後,嚴歌苓先寫了個短篇小說,寫好後,她對馮小剛說,她寫的不僅僅是美,還有人性。
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