只不過,不論是勇於寫實,還是勇於寫醜,都是藝術創作的必然規律使然。影視作品創作,遵從真實準則,寫下最為真實的典型環境與典型配角出來,乃至於歌劇當中,發生許多反面角色、丑角,都是無傷大雅的。歌劇越真實,歌劇最終要實現的正能量內容的傳遞,就越有運動感。高希希編劇的《花开山乡》第一集,穩穩地抓住了“真實”二字。後續質量怎樣,老編會繼續跟進追劇,寫劇評分析。(文/馬慶雲)
我們以往的農村劇和脫貧劇經典作品當中,在寫實的尺度上,遠遠不如整部《花开山乡》。忽培元大姐的《乡村第一书记》似乎是經過鄉野調查的,許多內容,也都是架得住推敲的。而且,最終呈現出到電視劇《花开山乡》當中,觀眾們會覺得,此種勇於寫實的狀態,及其此種狀態之下的故事情節內容,就是真實的,就是我們曾經的農村外貌。
但是,高希希編劇的整部《花开山乡》相同,他勇於讓許多關鍵的配角成為丑角,換句話說是反面角色配角。比如說,第一集內容當中,姜立國和姜人文三個配角人物,就是典型的丑角。那個姜立國,和建築物傾倒子公司合謀,一同禍害玫瑰谷,更是從中繳納財物,以獲取益處,且誣陷他們的村人。歌劇當中,對那個丑角醜態的揭發,是毫不客氣的。
先說勇於寫實。這只不過是農村劇和脫貧劇的起步階段。但是,即便這是起步階段,許多這一題材的電視劇都做不到。所謂的寫實,就是在電視劇內容當中,能夠讓觀眾們看見真實的地域環境,和真實地域環境之上的人物配角。很有一大批農村劇,不論在鏡頭呈現出,還是配角、故事情節呈現出上,都給觀眾們一種打著農村旗號的“休閒度假”劇的感覺。高希希編劇的整部《花开山乡》,在各式各樣細節上,都勇於寫實,與以往的這些“農村旅遊觀光”劇相同。
姜人文那個配角,也就是曹雲金出演的配角,霸佔著村莊裡面惟一能夠找出信號的地方,居然成為自家的“產業發展”,居民們打電話,還要給他交錢。這種的丑角,發生在村莊裡面,甚至於以一個居民們都不肯跟他交涉的姿態發生,足見歌劇勇於寫醜的真實能力。
比如說第一集當中,女主角走進縣城,碰到他們的老同學,兩人一同小飯館喝茶。那個系列臺詞,首先都是大背景真實的,地域大背景上的真實。高希希編劇直接把攝影機對準了真實的街道。此種場景,讓觀眾們一看,就曉得,這就是縣城的模樣。乃至於吃的食材,也就是咱們老百姓吃小飯店的東西。《花开山乡》不追求什么矮小上,就追求此種精確的真實。
再比如說,女主角步入羋月村之後,當地老百姓的衣著打扮,嗎都是很寫實的。最為典型的例子,第一集故事情節當中,一名農村阿姨正在背著噴霧器打藥,這就是非常巧妙的寫實形式。此種較為傳統的噴霧器打藥形式,就是曾經農村的普遍真實。“曾經”三個字很關鍵。我去年回家,看見鄉親們已經準備出售直升機給農作物打藥了。這是農村的新變化。不贅述。
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