儘管是出現在文學的故事情節,但《兔子暴力》選擇了一種具備二十世紀感、懷舊美感的電影調性與視聽藝術風格,來攝製這座破落的北方小鎮,也塑造出男性配角們被束縛著的內心世界。
馬悅悅身處於一個單親家庭中,由於母親常年出外打零工,她自幼由母親曾經的大姐一間帶大。母親老馬的歸來,讓悅悅重新處於一種窒息的家庭氣氛當中。他的再次歸來與曲婷的歸來形成了對照關係。他是一個性格暴躁的控制狂,給與兒子的母愛帶著更讓人絕望的臭味。潘斌龍為數不多的兩場戲,扇耳光、切魚,都是很精確的充分發揮。假如觀眾們站在那位母親的視角,會發現疲憊感始終寫在他的臉上。
由李庚希出演的高中女生水青,在後媽的陰影下長大,她的生父父親曲婷在她兩歲時就離開了那個家。十四年後曲婷忽然歸來,並且很快融入到了水青的生活。這給水青缺愛的青春帶來了溫暖與快樂,水青也與除此之外三個閨蜜因而共同度過了一段歡樂時光。
在看《兔子暴力》的近半時間,我都懷揣著一股莫名的激動感——即使這是一部比我市場預期出眾的新編劇之作,甚至會更讓人聯想到曾經看完的很多經典西式殘暴青春影片(《青之炎》、《关于莉莉周的一切》等),和婁燁與李玉晚期時的影片(《观音山》等)。
三種相同的藝術風格與屬性被雜糅進了整部青春家庭影片中,幻化為其中各懷心事的四個女孩,她們在一場不幸裡迎來了屬於自己的“暗色成人禮”。
也正因而,面對重新返回他們生活中的父親,水青造成了執念般的感情,乃至沉迷其中。隧道口高喊的那句“我願意為你做任何事”,不像是一個兒子對父親說如果,反倒像是一個父親對兒子的“無條件付出”,擁有一種不屬於女孩年齡的驍勇善戰。
面對那些被拋出的殘暴的青春困局與男性的感情難題,影片在最後並沒有給出絕對明晰的答案。或許,理解她們青春的其本質與友情的代價,理解她們的挫敗和痛苦,就是整部影片能夠為我們呈現出的結果。
某種意義來說,開篇與收尾的殺害刑事案件並並非整部影片的重點,更關鍵的,是通過這對十四年後再次相逢的母子,講訴四種“破碎原生家庭”的問題,同時還有男性的人生選擇、甚至是對青春本質性的認知問題。
遼聖看似是幼兒園裡講義氣的廣播站“阿姨”,總是指導好友處事,飛揚跋扈、不講道理。但她也有不為人知的窮困,自小就生活在雙親感情缺失的環境下。“經濟發展條件不錯”只是她的偽裝,面臨家門前討債者的暴力手段,她只能無聲地被自我寄託在靈魂的偽裝之下,那一幕格外刺眼。
主角水青,是一個“非典型”的青春期女孩形像。在生父曲婷歸來之後,她是位普通的高中女生,調皮、不起眼。但是這並不意味著她在這十四年間是“正常”成長的。與之相反,母親的歸來其實是關上了水青頭上原先就蘊含著的傷痛和掙扎,關上了一個“潘多拉魔盒”。幼年時母親的返回,十四年間父親的忽略、繼母的冷遇乃至間接的思想、皮膚暴力行為(剪髮),都讓她活在失常的家庭環境中,不斷壓抑著對於友情的渴望。
她把他們十多年被壓抑、被束縛的愛傾注在那個素未謀面的父親頭上,以致於造成了些許病態的執著與過於的成熟,生怕再度喪失父親。而與之對應的是,曲婷更像是母子關係裡的“兒子”,她因自身的大背景而回避這段關係的連帶責任,怕牽涉到兒子,儘可能故意變得淡漠。
《兔子暴力》把那些問題刺骨地拋了出來,融為一個視角:以愛為名,所生髮的“家庭冷暴力”,甚至是友情的缺失,會對人導致多大的危害?
但是這一切,都隨著神祕女子老杜的來臨而幻滅。水青衝動地捍衛與保護父親的行為,終究釀成了悲劇。
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