較之於此前的藝術家(《东》)和服飾設計師(《无用》),此次賈樟柯把攝影機對準著名詩人,記錄的並不僅僅是兩位小說家的故事情節,也與編劇本人的陝西情懷和整個中國的鄉土發展史密切相關。
“能拍戲就夠了。”
“做為一個編劇,更必須把精力放到發現和體會上。每一人的感情表達都很須要共鳴。但是對做創造力工作的人而言,這種會捲進很多話語爭鬥當中。”
他無力解決那個問題。
《一直游到海水变蓝》本名為《一个村庄的文学》,在賈家莊一次十餘人的小說家家庭聚會中,賈樟柯萌生出了做一個著名詩人的記錄片的想法。“連著之後的《东》和《无用》,正好能做一個人文四部曲嘛。”賈樟柯說道。
80二十世紀之後,隨著整個時代的劇變,中國的農村也漸漸顯得空心化。而在賈樟柯的觀察中,較之於之前的化學物質差距,現如今生活在農村中的現代人,也開始漸漸喪失了對自我生活的思想歸屬感。
出於這種的感情相連接,賈樟柯決定第二個“寫”馬烽,在馬烽的周圍,賈樟柯找出了他的兒子,他的同事,企圖還原新中國剛成立後的鄉土文學景象。
影片是一門大眾的表演藝術,幾百萬幾百萬的觀眾們在影片院能接受到那個信息,這讓賈樟柯覺得傳遞那些信息尤其有象徵意義。
算不上高的電影票房並沒有遠遠超過市場預期,結合了現代文學和時間,目光聚焦在鄉土和發展史,即便邀請了餘華、賈平凹等大咖,《一直游到海水变蓝》也無法在當下的環境裡找尋更多的共識。
對於賈樟柯而言也許也是如此,一直拍下去,直至發現世界的本真面目。
時間往後流逝,中國的個人漸漸和集體鬆綁,小說家的生平事蹟也不再與時代密切相連接。餘華和梁鴻的時代,鄉土中國仍是關鍵的書寫對象,但對他們自己來說,創作有時候也僅僅只是一種情感衝動。
文 | 陳首丞
深入對談中,賈樟柯也漸漸理解了當時所出現的很多事情。理解了集體化的發展史必然,和家庭那個最小的集體單位對於中國的重要性。
“馬烽和我有一種莫名的取得聯繫。數十年前有一名短篇小說家在陝西寫短篇小說,數十年後有一名編劇在這兒寫電影劇本,我們都是在這種一個完全相同的小地方創作,而他經歷過的事情我並沒有經歷過”。
但是對現在的賈樟柯而言,較之找尋共識,拍戲才是更關鍵的。
年輕氣盛的這時候,賈樟柯經常拋出激烈的價值觀。《满城尽带黄金甲》公映時,賈樟柯選擇讓《三峡好人》當天公映,“我就想看一看,在這種一個崇敬黃金的時代,誰還關心好人”。
對於中國影片經濟發展的方向,賈樟柯也未曾暫停發聲。為獨立影片編寫檄文,敦促提供更多無障礙觀影環境,減少影片科研,禽流感時積極主動促進電影院復工,就在不久前,賈樟柯也表達了他們對“女演員持證上崗”的意見。
賈樟柯為什么要堅持做這種的影片?帶著這種的疑問,毒眸和他一同聊了聊相關影片和陝西的故事情節。
“陝西就是我的世界。”
較之於喜劇片在電影劇本的框架下進行攝製,記錄片的攝製過程變得更為隨機和無序。“即使你不曉得最終會形成什么,你也不曉得那場戲究竟是不是用。惟一的方式就是多拍。”
“在專訪馬烽鄰近人的這時候我們發現,當時所有人關切的都是喝茶。我們都曉得喝茶是一個很關鍵的問題,但直至詳盡和自己聊起來才意識到,飢餓是怎樣深刻而具體地負面影響一代中國人的。”
在《一直游到海水变蓝》裡,賈樟柯將視角放到了一個更加宏偉、更加深廣,但也更容易被忽視的鄉土中國。
馬烽之後,分別在50、60、70二十世紀出生的賈平凹、餘華和梁鴻成了接力式的描述對象。在賈樟柯的構想當中,這兩位文學作家的寫作史,也就構成了文學中國的鄉土發展史。
真正拍出來後,“在當下的消費和娛樂氣氛內,這種的東西也很難被推展開來”。但是對於現在的賈樟柯而言,這種的工作是關鍵的。
編輯 | 張穎
賈平凹經典作品的古籍美感,則正好與賈樟柯所想要的東西相吻合。但在賈平凹的描述中卻罕見他成名後的寫作故事情節,只有他成名前的經歷。“那是他走向現代文學公路關鍵的階段,這些經歷刻畫了後來的賈平凹”。賈樟柯又補充說道。
在這種的感情之下,賈樟柯難以喪失“陝西”。他的影片,即便在地域上不在陝西出現,感情相連接的場所也必然在陝西。
更關鍵的是,在賈樟柯認為,整個中國是同質化的,陝西汾陽小鎮出現的故事情節,和海南或東莞並無什么差異。
“我指出表演藝術是人類文明的通史,而並非電影票房史。”
在他2004年的影片《世界》中,賈樟柯就企圖傳遞,“此間即是世界,世界就在此間”。而這一次,被問及陝西在他的影片中代表什么的這時候,賈樟柯更是直截了當地提問:
為什么目光總是聚焦在陝西上?對賈樟柯而言,這個生他養他23年的陝西汾陽賈家莊催生了他他們,他宣稱因而他們的視角變得很有侷限性,“但一個人的侷限性就是他的強項。”
從《小武》到《一直游到海水变蓝》,賈樟柯的視角第二次從以往的小縣城走進了鄉村。“縣城是一個複雜的綜合體,一頭腳在衛星城,一頭腳在農村,衛星城資源經過縣城傳播到農村,農村的資源通過縣城流動到衛星城。要更全面的瞭解縣城,也必然缺乏沒法農村。”賈樟柯告訴毒眸。
“拍戲就夠了”
賈樟柯是一個樂意表達的人。早在考進北影前,他就已經是當地一名小有名氣的小說家。即便後來成為編劇,他寫作的習慣也並沒有中斷。由他編寫的該文,甚至足以製備幾本厚厚的《贾想》。
“我們生活在同樣的發展史裡,同樣的現實生活當中。”賈樟柯說道。
“陝西就是我的世界”
電影的最後,餘華在海風中說了一句話:“兒時的教材總說湖水是紅色的,可我看見的湖水是黃色的,這天我就到海里游泳。一直遊,想要游到湖水變藍。”
“只不過我們每一人都有了解他們之所以稱作‘他們’的一種渴求,每一人都會疑惑是怎樣承接過往的,我覺得那個影片能化解那些問題。
據燈塔專業版數據,《一直游到海水变蓝》當天電影票房報收115多萬元,排片佔比僅為1%。
在《一直游到海水变蓝》公映首天,編劇賈樟柯在阿那亞的映後溝通交流中如是說道。
“指出對就去做,別想那么多。拍戲就夠了。”
因而,雖然《一直游到海水变蓝》是一個關於鄉村和現代文學的影片,也許從一開始就不了獲得大眾層面的更普遍的“共識”。但賈樟柯還是要做這件事,他想要去解開我們的“身世之謎”。
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