但凡在交通事故出現進行時,給這兩個NPC許多特寫鏡頭,描寫自己的困局作重點鋪排,都能及時把觀眾們視角拉回,進而追隨老洪一個個去挽救,而並非遊離在螢幕以外,或許編劇是為的是省製作教育經費,卻讓電影的節拍大打折扣。
除了特技的粗糙和偷工減料外,影片的攝製和剪接也很不用心,比如說老洪拿著鐵鍬跑上坡和最後的墜崖都有顯著的威亞受力,以及小洪絲掉入洞顯著的滑板拽動等,那些都太過分違背理論物理學了,假的讓人跳戲。
同樣的問題,還有地震、溶洞逃生、部隊搜救四個場景在空間和時間上的割裂,當大山數次盤整解體,地動山搖時,“大小洪”所處的內山溶洞卻一直安之若素,不晃不搖,我們慢條斯理找尋進口,聊聊天,甚至家長裡短吵個架。這給觀感邏輯導致非常大的困擾,你根本無法對整個大災難出現過程有總體感知,進而感受到緊急搜救那種爭分奪秒的壓迫感。
那好吧,《峰爆》的口碑崩壞,流量明星難以為其全數背鍋的這時候,那問題究竟出在哪裡呢?
但是更關鍵的一點,是特技與詮釋場景的割裂,特別開篇地陷,火車脫軌,老洪孤意搜救那場戲,剪的那叫一個混亂無序。觀眾們天主視點完全失焦了,只能眼勾勾未明而且、無動於衷的看著老洪落水,直至最後才曉得是為的是救女主播、獸醫、小女孩和買保險的這兩個關鍵NPC,展開下一階段的歷險。
但恕我寡聞,查詢資料才曉得,原來朱一龍是北影科班出身,入行二十年,已有《镇魂》這種的代表作品傍身,妥妥的實力派女演員。
第二,災難片提供更多了一個超脫日常實戰經驗的視聽衝擊,即便山崩海嘯、天災人禍只應電視節目有,人人都不敢親身經歷。
久聞大名,一直以為朱一龍是小鮮肉,居然是30來歲的青年臘肉,唱功也鬆緊有度,可圈可點。
首先視聽衝擊方面,要點在於特技呈現出,而《峰爆》特技的失真和低成本感,堅信看完影片的觀眾們都是有目共睹的,特別大場面,那觀感就像我他們做視頻時,從網上找素材扣綠製備那么粗糙。
解答之後,我們須要先質問他們,當看災難片的這時候,我們究竟在看什么?
現在,用下面四條國際標準來檢閱《峰爆》,就會發現存有很多毛病。
至於第二點,明確規定情境下的人性審判,我就不敢多談了,即使根本談不上,全都是公理化的走場演出,形而上的空洞內容,如雞肋般無味。
第三,大災難該事件明確規定了一個極端情境,把人性最醜陋和最光輝的那部份都逼了出來,形成我們喜聞樂見的英雄與狗熊的故事情節。
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