許多人聽說過這部影片,卻不見得四部曲都系統地看過。因而首部《护戒使者》在許多新觀眾們的認知裡,看完了整部影片,卻感覺都只開了個頭,四個半小時的影片裡,沒有任何的閉環的故事情節線,埋下了無數的坑沒有填。與之對應的,則是為數眾多揹負主線或是聯絡線的讓國內許多觀眾們深感臉盲的劇情人物。
這為什麼真的是因為抖音、快手等短網絡平臺的盛行所引致的觀眾們難以集中注意力嗎?那為什么新聞媒體統計數據的觀眾們玩遊戲的時間愈來愈長呢?刷短視頻的人不也是每次都能刷兩個半小時嗎?
當年的觀眾們罵起經典作品來,更是不分青紅皁白,比現在還狠。就算是張藝謀的《英雄》公映的這時候,同樣被罵的狗血淋頭,現在假如影片院能放個同樣製作質量的影片,觀眾們都得謝天謝地了。
除了以下的外部條件以外,此次重映的惡評更多是來自於影片本身。《指环王》四部曲是非典型的系列片,每一部都是完整已連續的故事情節,這種的已電視劇式的影片,本身就屬於很罕見的類別。
只不過,長篇小說藝術風格的史詩影片早已經消失於抖音、快手等網絡平臺之後,甚至在非4G時代就已經初見端倪。
誰也想不到,20年前曾經霸佔院線,影片票房口碑雙豐收的影片——《指环王》,現如今重映卻不被觀眾們所普遍認可,甚至是差評如潮。
此種消失的態勢由電影的片方和院線所決定的。2001年《指环王》首部公映的這時候,中國國內絕大多數二四線衛星城線下電影院數目非常有限,且多數都只有一兩塊銀幕和播出廳。此種銀幕即使影片的數目非常有限,許多這時候都是處在閒置狀態,日常都是放映一些老片,或是是組織幼兒園的小學生觀看愛國教育片這時候用到。惟有電影院引入大片的這時候,才會發生人數激增的情形。
現如今的影片院,已經很難看見如《指环王》、《飘》這一類的影片了。許多人將其原因歸咎為抖音、快手等短平快的爽點密集APP延長了現代人的注意力集中時間,真的是這種的嗎?
一、長篇小說敘事的史詩片的時代已經衰敗
而在《阿凡达》之後,隨著信息技術的進步,引致觀影市場快速下沉不斷擴大,觀影人數的嚴重不足已經並非問題了,反而是片長開始成為限制電影票房快速增長上限的不利因素之一。
資本須要確保他們的自身利益,就要優先考慮確保電影具備一點的受眾基礎,讓影片具備先天性的自帶流量,現在電影許多都是對過去電影的改編,或是是一些熱門短篇小說的影視製作化,也是出於這一點考量。
為什么你不曉得此種情形?即使當時互聯網沒普及化。
四:影片本身的非連續性
如《指环王》通常動輒3半小時的電影,引致了院線排片量的增加,因而如果本子本身擁有很高的質量與口碑,不然就不能大賺特賺。
即使是當年的許多觀眾們,觀看的這時候也是霧裡看花,水底望月通常,不曉得影片究竟說了什么。事實上國內的絕大多數魔戒迷都並非看了首部影片就入坑的,而是從DVD或是網上字幕組上一口氣看完四集,才入了魔戒的坑的。
2001年《指环王》在國內首映禮的這時候,就已經有許多的差評,無論是過長的時間,還是沒有交待清楚的結局,都是觀影者所吐槽的點。
編劇用心良苦,精心製作了五個半小時的電影素材?不好意思,那你只能去線上的在線視頻網絡平臺。
到了現如今,國內的觀影市場已經完全下沉了。影片不單單如過去那樣是收藏品,更多的這時候它是一門生意。生意的屬性就已經決定了它的內容,這已經和觀眾們的注意力集中度沒有關係。
究其原因,不外乎以下幾點:
20年前的影片,對於絕大多數人而言還屬於較為高端的休閒休閒活動,並比不上現在這般人人都能便利去電影院觀影的。
二、影片效率的下降,引致勞方的定價權減小
那個較好理解,金主媽媽出錢越多,自然說話的分量就越重,而資本在絕大多數的情況下都是極其激進的。
當年的影片能看見的人屬於極少數,更別提能夠在網上刊登他們觀點的,更是少之又少,但是當年也沒有那么多的網絡平臺讓觀眾們去宣洩。
無非是因為長篇小說的史詩影片掙錢能力嚴重不足而已。
也從那以後,長篇小說史詩影片只能存有於不能受排片所限制的線上新聞媒體網絡平臺,比如說《爱尔兰人》等影片。縱使是擁有為數眾多歌迷基礎的《复仇者联盟》,想要在院線公映,都要將時間壓縮至120兩分鐘,為此不惜犧牲一定的故事情節邏輯。
而且千萬別從開頭倒推回去,再搶佔市場倫理的高地來抨擊現在的觀眾們,數落現在的觀眾們不曉得欣賞好的經典作品,這種的行為只會為人所不齒。
三、影評人的生還者偏差
這就引致了現在許多的影片題材的覆蓋範圍不大,基本都是追求大IP,如復仇者聯盟系列,或是建立他們的電影宇宙,如唐探系列。
並並非現在的觀眾們對電影的要求高,惡意差評,反倒是現在的觀眾們看慣了爛片,反而能給出更客觀的評價,即便現在連《无极》都要給洗白了,可見現在的觀眾們較之當年還是要寬鬆許多的。
現如今許多人在回頭看《指环王》的評價,也是自帶了濾鏡,將原本許多的差評和輕蔑過濾了,只記得當年這些歌迷的吹捧而已。
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