“我們好,我是女演員鞏俐。”這是鞏俐在北影節揭幕上講話的開場白。
在《霸王别姬》中,鞏俐出演名妓菊仙。她一改往日在熒幕上樸實、稚嫩、未經雕琢的樣子,化身成堅強潑辣、心思縝密的風塵男子。她未曾受任何外界風言風語的負面影響,卻因段小樓對他們真愛的否定而走向吞噬。
像當年的“秋菊”一樣,鞏俐依然專注於每一個配角。如她的座右銘所言:“要想演好一個配角,不光要飾演她,更要努力成為她。”
在第十二屆上海國際影展天壇獎評委見面會上,評審團副主席鞏俐則表示:“禽流感是暫時的,影片是永恆的,只有愛好就可以堅守,影片人應當為影片事業作出他們的重大貢獻。”
如此直觀,卻又如此有力量。
鞏俐在她從影的三十餘年中,用專注回饋愛好,為觀眾們刻畫了一個又一個的經典熒幕形像,也成為了鮮明的時代記號。
為演好那個配角,她用了極為“笨拙”的方式:體驗生活,走近配角。
影片攝製之後,鞏俐去農村呆了很長一兩年,紮根於鄉土。但是,她自始至終都沒讓當地老百姓窺見他們是假扮產婦的女演員,提起鞏俐現代人只覺得她就是一個嘗試拍戲的農村產婦秋菊。
“豁得出去”五個字能形容鞏俐在《秋菊打官司》中的表現。
在影片殺青前一天,當郎平的兒子白浪看見帶妝後的鞏俐時,都不由得驚呼“這就是我爸爸”。
此次演繹,讓觀眾們知道了女演員的“魔力”:即便五官不相近,也能通過表演讓他們完全地變為配角。
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主 編丨王彩臻
她成功展示出了東方女性的萬千姿態,她的獨有個性與不凡唱功,註定在時代留下不可磨滅的烙印。
(部份文字來源於互聯網)
影片榮膺第38屆維也納國際影展金熊獎,22歲的鞏俐一舉成名,正如電影主題歌中所唱的那般:“姐姐,你大膽地往前走”,鞏俐從此邁入了充滿著未知的演藝世界,憑著一腔愛好、一份專注,闖出了一片獨屬於自己的天地。
(照片來源:上海國際影展)
鞏俐完全顛覆了他們的往日形像,卻將秋菊頭上的好強與樸實都淋漓盡致地演繹了出來,神態與個性與西南農村近乎相得益彰。
但是鞏俐欣然應戰。
在片花中,鞏俐背對攝影機徐徐向綠茵場走去,胸口微駝,腳步輕緩,帶著鎮定自若的主將氣質,讓人分不清眼前的到底是郎平還是鞏俐。
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第二次嘗試農村婦女加產婦形像的她,一身紅配綠的鄉土扮相,雜亂的指甲加上粗糙皮膚上的兩抹高原紅,鞏俐將那個固執又質樸農村婦女刻劃得入木三分,也因而成為了中國首位那不勒斯影帝。
鞏俐不但征服了郎平的家人,也用一個背影征服了全省觀眾們。
便是這種的演出天分,和維持“笨拙”的形式,讓鞏俐之路越走越遠,越走越寬。
2020年,鞏俐再度迎來非常大挑戰:出演影片《夺冠》中的體壇傳奇人物郎平,那個配角匯聚了萬千目光的關注,是期許,也是檢視。
鞏俐用她演繹的配角,給我們展現了一位女演員的愛好與堅守。
1988年,鞏俐在《红高粱》中驚豔現身,有如一棵鮮豔奪目、水份充裕的帶刺玫瑰。
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監 制丨張雪梅 楊春果
鞏俐對配角感情的剋制、對細節極具立體感的拿捏,讓菊仙在自殺未遂前,即便無一句對白,也令觀眾們深刻感受到那個男性徹骨的恐懼。
責 編丨習超
在鞏俐的演藝職業生涯中,她從悽慘的村婦、敢愛敢恨的風塵男子,演到灑脫的東方俠女、鎮定自若的體壇女將。
她追隨郎平進出大大小小的綠茵場,拿著筆記本電腦時刻記錄著郎平的一舉一動、每一個神態,跟著女籃隊員一同進行乒乓球體能訓練,一同去宿舍喝茶。
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