在皮埃爾眼裡,那個世界上除了和他“臭味相投”的夥伴雷內以外,再沒有一個真正關心他的人。想法儘管殘暴,但事實的確如此。
在這對瀆職的雙親眼裡,皮埃爾的所作所為或許向來都是他的頑劣秉性使然,進少管所也是他咎由自取的結果。
皮埃爾性情頑皮,功課底子差。像他這種的小孩,自然是得不到同學的親睞。長期以來,皮埃爾也就成了幼兒園公認的“問題小學生”,同學早就對他無論不問。
皮埃爾來自於一個併購家庭,生父沒有使命感,祖母沒有責任感。能用打罵化解的問題,自己絕不會用基礎教育去化解。在此種家庭長大的小孩,本身就是殘缺不完整的。
一團霧濛濛的陰影氤氳在皮埃爾心頭,久聚不散,積鬱成疾。對於一個不諳世事的13歲少女而言——這團陰影是恐懼、是絕望、是叛逆,更是火焰。
家庭對孩子的負面影響不可小視,對於皮埃爾而言,他的家更像是幼兒園的第一所分課堂——他在課上課下所遭遇的冷嘲熱諷,並不能即使回來而消減分毫。
整部影片是編劇特呂弗的自我意識真實寫照,他以一種虛實交替的表達表現手法,將一個迷茫邊緣少女的形像刻劃得入木三分,並藉由他的成長與遭受,深刻反思社會環境對於少女成長的職責,振聾發聵。
新浪潮影片兼有個人原創性和高度自覺性,是一種貼合當時時代功能的影視製作表演藝術特徵,常以第二次世界大戰後現代人的彷徨苦悶,以及對茫茫未來的迷茫不知為題。
最終,皮埃爾從少管所柵欄下的洞口逃了出來,身旁是緊促的警笛,後方是未知的遠方。
影片鏡頭最終定格在了皮埃爾迷茫的臉上,既像結局,又似開始。這是屬於這個特殊時代的迷惘與彷徨,亦是屬於比利時新浪潮影片的開端與延續。
電影故事情節出現在法國巴黎老城,主人公皮埃爾是一個13歲的小女孩,也是一個不折不扣的“熊小孩”。
皮埃爾義無反顧地奔跑著,他沿著田野,跨過農舍,邁過草叢,甩過盲目否定他的同學,跨過對他無論不問的雙親……他只管奔跑,直至路的盡頭,海的入口。
正因如此,他才會在一次曠課後謊稱父親逝世,最終在謊言被揭穿後遭遇兩方打罵,動了離家出走、放棄課業的念頭。
這是繼“西歐表現主義”和“西班牙新自然主義”之後,第二次負面影響世界的影片運動——暨赫赫有名的“法國影片新浪潮”(The French New Wave)。
皮埃爾喜歡他的父親,一方面是因為她的不理不睬、無論不問,還有一方面是她對婚姻關係的不忠。
現階段,《四百击》一片維持著豆瓣8.8分的傑出戰績,是一部歷經時間沉澱的好片,含金量十足,很是值得一看。
《四百击》開啟了新浪潮影片的全新篇章,它和同時期的“右岸派”小說家影片交相輝映,共同鑄造了一個輝煌的影片時代,負面影響迄今。即使已經過去了62年,整部影片依然無法超越,值得一看。
殊不知,這一切的一切,都是基礎教育缺失與友情失衡下的必然惡果。就皮埃爾所犯下的錯誤來說,自己同樣有著不容推卸的職責。
身無分文的皮埃爾晚上趕赴祖母辦公室,盜走了他的打字機。即使無法變現,他又將打字機還了回來,誰知被巡夜的僱員抓了個現行。
編劇特呂弗以一個“熊小孩”的視角,向我們了呈現出了當時社會的世間百態、一切眾生百相。
thẻ 四百擊
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