男性影片那個標籤本身就帶著不公平的凝視。周桂伊則表示:“沒有男性影片,只有人性影片。”更多這時候,影片必須去表現的,是個體的困局,把個體拍得足夠多有說服力,影片才不致陷於到刻板第一印象中。獨立自強並非憑空而來的“人設”,而是創建在配角刻畫的豐滿上。
關上電視節目看影片,點在看!
影評人週桂伊指出:“‘30+’的男性,處於一個社會中堅力量,她們整個熒幕消費能力,也是一直在被要求提高的,供求關係而言,熒幕上發生更多表現這一類男性生存情況的,我覺得會是一個很正常的態勢。”
“中女”的盛行,是當下男性受基礎教育程度提高、男性獨立意識覺醒的正向反饋。“30+”男性處在社會一個關鍵的地位,她們可能將是父親、丈夫、兒子,“中女”的話題硬度大,帶出了一個圈層,定價權和影片消費能力也在逐漸提高。熒幕上發生更多“中女”形像的這一態勢,也是因為其目標受眾的不斷擴大。
電視劇《三十而已》片花
《兔子暴力》電影海報
# 王欣悅 《今日影评》 當期編劇
周桂伊則表示:“我只不過很喜歡一種配角,就是35歲,接著也不曉得她幹了什么就身價一百萬,接著每晚還喝喝咖啡,有一大堆時間幫她的女性朋友解決問題,感覺那個人不可能將在任何一個真實的場景裡發生。”
從開年迄今,“中女”題材電影一路勢不可擋,以“30+”男性的主人公愈來愈多。“中女”具體指已經過了社會通常指出的適婚年齡、但仍已婚的男性,具備一定的經濟基礎和社會話語權。“中女”題材影片常常表現主人公獨立自主、成熟穩重的另一面,以引發當下觀眾們的共情。
電視劇《欢乐颂》片花
儘管“中女”題材影片仍未徹底擺脫傳統觀念束縛,但堅信隨著更多男性電影人投入到電影的攝製中,以及觀眾們審美觀市場需求的提升,會有更多男性電影人用攝影機展現出他們的視角,打破虛幻想像,真實表達男性自身,讓觀眾們看見另一片夜空和麵貌。
綜藝節目《乘风破浪的姐姐第二季》
影評人譚飛指出:“現在的‘中女’影片市場,是男性眼光刻畫的。現在對那個族群過於突出獨立、自主、穩重,肯定得宣稱此種是較好的,但也無法抹殺許多在家庭裡頭重大貢獻很多的女性。賢妻良母不必須成為一個貶義詞。”
也有一部分電影在展現出“中女”時,表現得相對鮮活。如《兔子暴力》裡的父親,她個性大膽,很有生機,形像較為豐滿。任素汐在《我在他乡挺好的》中與一個比他們年齡小的女孩談戀愛,影片真實反映出兩人在化學物質不對等情況下怎么去克服那些問題。
儘管“中女”題材影片愈來愈多,但其中絕大部分也仍未徹底擺脫傳統觀念的刻板第一印象。男性們希望在電影裡看見自身經歷、恐懼的投射,以獲得共鳴,熒幕上更多的卻是單一死板的“女強人”形像。她們常常被表現成無暇顧及感情生活的工作狂,那些影片裡呈現出來的“獨立”“自強”好似是無源之水,經不起推敲。
影片《你的婚礼》中的女孩形像
影片《妈妈再爱我一次》片花
《今日影评》
當盛行態勢從少女變成“中女”,我們看上女的視角真的轉變了嗎?這一兩年,我總是不斷地看見有女性為主人公的電視劇熱映,不斷地看見女性經典作品立項,卻極少有真正記得住的女性配角,絕大多數回到我腦海中裡的配角,還是即使她們既“漂亮”,又“有錢”,她們事業上風生水起,愛情也談得轟轟烈烈,但是這真的就是“中女”嗎?換句話說,這真的就是女性可以活成的最好的模樣嗎?還是這只是男性對於女性的另一種幻想?我儘管並非中女,卻也能顯著感受到身旁的中女並非這種,她們並非只有模式化的、完美無暇的另一面,也並非只有苦大仇深、一喪究竟的另一面,真實的她們有意思又調皮,熱誠又正直,這期電視節目,想對所有男生說,咱們調皮的男孩子們,可不想只有一種模樣!
儘管“中女”愈來愈盛行,但那些特別強調女性獨立的“中女”題材影片,配角刻畫依然脫離不開男性視角下的“優質女性”。與展現出迷人純真的“女孩”電影相對,“中女”像是另一種男性凝視。熒幕上那些迎合著傳統審美觀的“妹妹”們,真的在乘風破浪嗎?“中女”題材影片與否真正觸碰到她們背後的社會問題?
對於“中女”題材電影人物刻畫的刻板化,北京電影學院副教授倪駿講出了商業上的考慮:“做為一個導演,我也想做自然主義的東西,但是很多這時候網絡平臺和製片方都是拿流量說話,播得好的還是稍稍懸浮一點的劇。我還是希望在熒幕上看見更有力量的男性,像董明珠,能引導更多的男性。”
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