在那本本子上,讓張頌文第一印象深刻的則是其中第一本,下面寫著,“我到地鐵站的這時候,片場的同志來接我,我們在候車室閒聊,再坐著大巴車回來。在車裡,我才發現接我的人裡頭有小俐(鞏俐),我居然沒認出來。她竟然已經變為了當地的農村婦女。後來一問片場的同志,我才曉得她提早三個月就在一個當地農村人家住。”
劉佩琦把在《秋菊打官司》的攝製細節,很清楚地寫在了本子裡,張頌文感慨,“我在讀這個本子的這時候,覺得他們功力銳減。”
《兰心大剧院》的攝製讓鞏俐又返回了那種狀態,也許自由是女演員找出他們和影片關係的訣竅,張頌文亦是如此。
身旁的鞏俐不忍心問到,“現在醒了嗎?”
談到他們和影片的關係,鞏俐的故事情節變得童趣十足。
當時鞏俐覺得很受挫,那時候她有煙臺腔調,同學也讓她趁著假日好好練對白。鞏俐說,現在許多年長小學生肯定也會有這種的經歷,沒關係,被退回來就繼續練就好了,千萬別放棄。
張頌文回憶他們2002年時,租借女演員劉佩琦的新房子,那時劉佩琦告訴他,家中的東西能隨便用,但是那個抽屜裡的別扔了,假如夏天冷,能穿抽屜裡的軍大衣。
但鞏俐則表示,技巧是女演員在準備配角的過程中,配角有特殊身分、專業技能時,必須提早做準備。
“拍《秋菊打官司》的這時候,說這是一個多紀實的感覺,攝像機在哪我們女演員都不曉得,我們戴著一個耳麥,接著有領帶擋著,80%都是這么演的,也沒有許多提示。那部影片給了我一個相似舞臺的自由度,那這時候我覺得對圖像的感覺,和攝像機之間的關係就不一樣了。”
到了鞏俐這種位置的女演員,可能將指出演出沒有技術了,但是年長女演員都指出唱功很關鍵,這是一個過程。假如一個年長的女演員,演了十幾年之後,問鞏俐能無法教他唱功,旁人就會覺得較好笑,“即使每一人有獨有的創作方法,不了直接傳授給別人,即使在後天當中,每一女演員都必須找尋一個他他們獨有的創作方法”。
“我覺得那個詞就不太對,‘唱功尤其好’,就變為一個技巧了,女演員是不須要什么技巧的,用技巧刻畫人物就會很死板,而且‘技’就千萬別,用你的心去體會就好了。”
“有一天我拿軍大衣出來穿,掉出來兩本黃色的筆記本電腦,撿的這時候,我手都抖了,下面寫著《〈秋菊打官司〉拍摄日记》。我那這時候蹲在地上看的,看了四個半小時,我站起來的這時候,都摔了一跟頭。”
“唱功”自然是很難跳過的話題。可萬萬居然,鞏俐卻公開則表示,不普遍認可“唱功說”。
“比如說《艺伎回忆录》裡有一個扇子的動作,編劇說很關鍵,我就練了兩個月,每晚練了幾百下,總算成功了。結果影片裡只展現出了幾秒鐘。你練完之後那個技巧可能將就長在你頭上了。”
“那會兒家中沒人照料我,就找了樓下的盧阿姨。他是一名影片放映員,我每晚就跟著他下班,一直等到早上放完影片才回來。”
“《秋菊打官司》讓我懂影片”
“編劇找我拍下一部就可以醒吧。”
“還有《兰心大剧院》,婁燁讓我練拆槍,說你們後撤時要拿槍,在黑夜裡裝子彈。拍完發現那個攝影機刪除了,但我也知道,這個專業技能須要長在於堇頭上,拍不拍都不關鍵了。編劇讓你做的事情肯定是有其原因的。”
塞翁失馬,焉知非福。即使錯失了整部電視劇的機會,才讓鞏俐有緣獲得了張藝謀拋出的橄欖枝,參演了影片《红高粱》。
長大後的鞏俐就分別去當時的曲阜師專、煙臺師專等師範類高校考學,但是獲得的反饋均是她的聲音太低,不太適宜當音樂創作同學。
“我後來都很興奮,在這個半小時裡,我有5兩分鐘忘掉了我在拍戲,嗎就是想掛電話號碼。原來婁燁編劇能營造一個沒有邊界線的牆給你,讓你忘了這是話劇、影片,還是生活。”
用此種小辦法,鞏俐當時和弟弟們看了很多影片,但這並沒有因而讓她想成為一位影片演員,“我媽和我說,我的雙眼不夠大,也不夠白,就當一個同學吧。”
從《红高粱》到將要公映的《兰心大剧院》,鞏俐見證了中國影片一步步踏上國際領獎臺。做為影片的新寵,在學院唸書的這時候,居然曾被片場“退款”。
對於張頌文來說,整個攝製既用心,又“烏龍”。
“有人說,你怎么演都演不過老人家、小孩和狗,狗很真實,但你無法說“那條狗演得尤其好”。我們討厭的、追求的都是同一種東西,都是其本質上的人類文明感情。”
有了這種的機會,並並非意味著小王頌文就有了許多觀影機會,即便當時影片院一年只放一部影片,“放在後來,觀眾們就發現有個孩子能跟著背臺詞,自己就覺得我很厲害,給我買稻米和黃瓜,而且我那時候覺得影片較好,只是我覺得長大了,能放影片就好了。”
“鞏俐負面影響了我近20年”
但曾出任過演出同學的張頌文,對此也有他們相同的觀點。他指出“唱功好”那個說法,就是一種觀眾們對女演員的嘉獎。
談續集《兰心大剧院》
就這種,整個狀態持續了三四個小時,婁燁才最終喊停,張頌文正準備和他致歉時,居然婁燁說,最後半小時打電話演得最好。
外界對鞏俐的唱功已經毋庸置疑,張頌文更是憑藉著《风中有朵雨做的云》《隐秘的角落》等影視劇,積攢了很多好口碑,趙又廷在剛播映的《理想之城》中也收穫了很多普遍認可。
直至攝製了影片《秋菊打官司》,鞏俐才覺得真正步入影片,討厭影片。
“第一印象最深刻,剛到北京的這時候,外型副總裁請來了100年前的鞋子讓我們穿上,告訴我們各式各樣色調配搭的象徵意義,但我到了那不勒斯才曉得,這是一部黑白影片。”
返回唱功的話題,趙又廷同樣直言“不太討厭”,但假如理解為對演出的審美觀,對話劇的敏感性是能接受的。
儘管“唱功說”在現場仍有爭議,但對於鞏俐和趙又廷來說,此次參演《兰心大剧院》對他們來說,都有非常大的一次突破。
張頌文現場也曝料,他們在攝製縫隙間,想找武術指導對他們進行指導,結果對方被鞏俐提早好久就預定了,“即使鞏俐覺得他們前兩天開火,會在彈頭射出來的這時候,下意識閉眼睛,她想練成最後不能有這種的應激反應。”
有一場張頌文和譚卓在出租屋子裡閒聊的戲,結果即使道具同學的道具智能手機太逼真了,張頌文在入場時錯拿了他們的智能手機。結果拍完電影劇本上的內容後,編劇並沒有喊停,忽然智能手機響了,張頌文一看智能手機,看到是他們好友的電話號碼,才意識到他們拿錯智能手機的事情,“這是大忌,我尤其希望編劇能喊停”。
“編劇儘量還原到當時的場景,我們穿著那般的鞋子,在那般的環境,就非常身臨其境。我他們也打破了他們以前較為僵化的演出形式,拍完整部戲,很捨不得開拍。”
“兒時給弟弟們畫電影票”
有一天,大她十多歲的弟弟說想看影片,但是苦於沒有影片票。鞏俐就和他進行“交易”——弟弟幫她順利完成作業,她就給弟弟影片票。弟弟也疑惑,這么小的小孩哪能搞到影片票呢?
大學畢業之後,張頌文一直在攝製許多電視劇,有一天收到了婁燁編劇的邀約,攝製影片《春风沉醉的夜晚》。
這場公益活動下來,三位電影人談“唱功”、聊創作、望未來,或是更像是一場屬於鞏俐的家庭聚會——鞏俐和她的朋友們。
做為該屆北影節“天壇獎”主競賽單元評審團副主席的她,也許是因為剛完結評獎工作,當天的她看上去整個人很輕鬆自在,更是在大師班裡,請來了新劇《兰心大剧院》的搭擋——編劇婁燁,和女演員張頌文、趙又廷,分享名為“影片與我們”的話題。
事實上,鞏俐依照當週電影院影票的真實色調,找來相應的油墨,他們進行繪出,“即使那這時候剪票口是很黑,計票的這時候看不清楚這張票是畫的還是嗎。”
但攝製《红高粱》並並非一帆風順的,即使在幼兒園仍是參演戲劇、小品,鞏俐對他們的定義還是“戲劇演員”。
也許此種不幸正有如趙又廷所言,像是一場美夢。
後來,鞏俐碰到了尹大為同學,對方建議她試著錄取演出,“我當時是一張白紙,但我對許多東西都很敏感,就很討厭模仿東西,模仿人。”儘管抱著一試的心態,鞏俐卻判定他們無法拍戲,可以去演話劇,能在舞臺上唱唱跳跳。最終,鞏俐成為了北京電影學院第二期影視製作班的一份子。
“我不普遍認可唱功說”
正如鞏俐在最後說的那句話,“在快節奏的時代,做為女演員要沉澱下來,別走得那么急。要有時間靜下來,慢一點,思索一下,假如要做那個職業,只有愛好,就可以堅守。”也許,這就是這場公益活動的核心。
鞏俐現場更是坦言,“《兰心大剧院》是一部偉大的經典作品。而且過程也是一個偉大經典作品的創作過程。創作並非那么直觀,用了4個月時間,編劇給了我們充裕的自由,攝製過程中有許多困難,但是身臨其境之後覺得是必須做的。我們找出一些廢墟,還有他們搭的景,環境並非較好,但是在這個環境下拍了這種的影片,很不容易,我們都是全心投入。”
大一暑期,幼兒園希望小學生能出去實習,有機會參演電視劇或是影片,如果同學核准就可以。這時候,一名戲文系的學長,告訴鞏俐有一個電視劇的機會,但不給錢。鞏俐抱著要交作業的心態,就和那位學長乘火車去了西安試戲。
24歲的張頌文,已經在社會上工作了數月,但並沒有點燃他內心深處的“影片夢”,他毅然決然地要錄取北京影片學院,“那時候我想,做影片必須是我這輩子最歡樂的事情了”。
即使雙親是大學老師,自小就在幼兒園大主任大。那會兒大院裡都有大禮堂,每星期會進行影片放映。小鞏俐當時就討厭蒐集這些相同色調的影片票,沒事兒就觀察科學研究。
較之起鞏俐,張頌文的影片種子則是4歲的這時候就種下了。
1905影片網專稿即使禽流感防控工作,去年上海國際影展大多數大師班公益活動都預先進行了演唱。儘管都是滿滿的乾貨,但更像是一場科學知識分享課堂。9月24日晚,該屆惟一一場現場的影片大師班——鞏俐影片大師班,在上海雁棲湖畔舉辦。
結果見了編劇另一面,對方瞭解了鞏俐的情形,甚至連試戲都沒有給,就讓她“回去等消息”了。天嗎她還嗎回去等著,第二天碰到了同學,同學瞭解了情形,跟她打趣說,你是被自己退回來了吧。
“這是一部偉大的經典作品”
萬萬居然,不但編劇沒喊停,電話號碼還一直響得不停。氣憤之下,張頌文只得硬著頭皮接通電話號碼聊了起來,甚至最後連身旁尷尬的譚卓,也配合著。
到了《红高粱》的現場,反倒懵了,“戲劇上臺之後能自由發揮,剛拍戲時就不太習慣。拍《红高粱》從中間的故事情節開始拍,狀態就不太知道,後來通過和編劇的溝通交流才漸漸知道。”
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