兄弟二人倆在地下洞穴中搜救的故事情節設置是兄弟二人和解的重頭戲,洞穴中惟一逃生的進口被水抵擋住了。水對於洪冀舟來說,一直是他成長的心魔,當年是水奪走了母親生命,這時水又抵擋了兄弟二人及被困洞穴廣大群眾的逃生。洪翼舟最怕看見水,小時候在水底拼命掙扎場景與這時望水心生絕望的攝影機交替轉換,水在那一刻成為洪冀舟逃生最大的心理經濟負擔也寓意了兄弟二人間靈魂層面非常大的鴻溝。“你不肯下,我下。我怎么生出個你這么個女兒,慫包!”當看到父親義無反顧地跳進水底後,洪冀舟一躍入水。幼年的他無力救起母親眼看著母親在河裡掉落,這一次他用雙腳託揮舞水底的父親。那個強有力的託舉使一直飄浮在洪翼舟心頭那片水的陰影總算褪去。內心深處血濃於水的友情讓洪冀舟在擊敗對水絕望的同時,也通過救回父親與其順利完成感情層面的和解。
如果說兄弟二人間的第一次和解是某一情境下個體感情的自然釋放,那么,兄弟二人的第三次和解則是從感情到心靈到家國的昇華。電影中通過現代科技數據得出結論,三個半小時之內縣城將被吞沒,既能挽回縣城又能挽回高架橋的惟一辦法就是對塌方的定向爆破。洪翼舟挺身而出,要求順利完成向塌方洞穴送達爆炸物的任務。驚險是災難片的一個關鍵元素,將爆炸物送達至雄偉平緩的塌方洞穴中,是近乎難以順利完成的事情,海軍派出的飛機載著洪翼舟、丁雅珺和爆炸物一次次嘗試著儘量接近塌方,自小就爬門上樹的洪翼舟看準時機縱身一躍順利攀住了峭壁,就在他向洞穴移動差點掉下時,母親洪贇兵一手託舉住了女兒,但母親腳下失足掉入了萬丈深淵。死死攀在峭壁上的女兒兩眼含淚又一次絕望地看著家人的掉落,母親飄在空中的慢鏡頭,和女兒做著最後的訣別。女兒的這一次絕望是為的是16萬老百姓的“有助於”,母親的那個託舉是兄弟二人間在援助16萬老百姓中順利完成的感情和解,這是全劇友情震撼與感情昇華的高光時刻。這時的洪翼舟完全理解了當年總也不回來的母親。
電影對洪贇兵、洪翼舟兄弟二人的人物刻畫,凸顯了個體價值實現的同時,對於集體對於少數民族和國家擔當的敘事訴求,這一點,我們從汶川地震,從九八抗洪搶險,從抗非典抗新冠心臟病禽流感等搜救中,都感受到了中華少數民族面對大災難時的犧牲思想,這便是我們那個少數民族歷經幾千年各式各樣風雲變幻後,仍然強大的矗立在世界東方的內生動力。
本片主創人員立足於現實生活中的是或可能將,以現實生活主義創作方法向觀眾們展現出了一場驚心動魄的山洪的襲來,以及快速反應下一場和時間賽跑的中國式國家搜救——正如劇中的一段話:面對大災難,西方是找一個諾亞方舟的逃出,而我們是精衛填海、愚公移山的擊敗。緊臨縣城平緩塌方的大面積滑坡將毀滅整個縣城,高架橋工程建設部副總經理丁雅珺做出摧毀高架橋保縣城的決定,決定一出,工程建設總工和基建工現代人強烈譴責,工現代人不忍心二十年的心血瞬間沒了,想不通,但這是惟一救回16萬人民的辦法。高架橋炸了可以再修。大不了再來一個二十年。“家可以擴建,人要活著”!看似標語的兩句話突顯了人民至上、心靈至上的敘事核心。
編輯|林 琳
(作者為《文艺报》藝術部祕書長、北京市文聯2021本年度簽下評論者)
電影的另一個關鍵線索是在災難搜救中順利完成的兩對對立兄弟二人通過搜救本身達成的靈魂和解,從而達至表演藝術層面關於災難救贖與自我靈魂救贖的多重人性昇華。洪翼舟兄弟二人是電影的核心人物,父親洪贇兵是一位老鐵道兵,女兒承繼了父親的事業成為一名基建工程師,但即使洪翼舟小時候眼看著意外救人母親的永遠離開,他自此記恨只顧基建事業不顧家的父親,也由此結下了心結。卸任後的父親備感寂寞,常去高架橋工程建設建築工地懷舊,也是為的是看女兒。一次常規的探望,居然碰到了突如其來的非常大災難。老兵的職責與擔當讓他毫不猶豫重新加入了搜救。
中國的大災難片儘管數目不多,但近幾年以《流浪地球》為代表的大災難類型片在價值觀表演藝術上獲得了非常大進步。大災難類型片《峰爆》與帶有奇幻元素的虛構大災難片《流浪地球》相同,一開篇就是大災難帶來的非常大威力壓迫感的攝影機呈現出。正在工程建設的高速鐵路高架橋忽然出現透水,緊臨的雲江縣城地面坍塌、火車沉沒,塌方滑坡、山洪接踵襲來,一場不可估量的地質災害將要吞沒依山而居縣城裡的16萬老百姓。
傑出的大災難類型片不僅僅是從視聽詞彙、特技運用等技術層面對於大災難本身給觀眾們帶來的生理與心理層面的震撼,而是更多通過人類文明在大災難面前守望相助、不懼犧牲、人性救贖所彰顯的最為珍貴的感情力量。從儒家思想論語特別強調“乍見孺子將入於井”的怵惕惻隱之心,到道教所言的菩提悲憫之心,能說此種在自然大災難面前迸發出的共同感情力量,是超越國家與少數民族的人類文明共計的情懷。從《流浪地球》到正在上映的《峰爆》,我們看見傑出大災難電影其強大的文化關愛涵義,才是引起觀眾們深層靈魂震撼與共情體驗的表演藝術文件系統。
文|高小立
電影將友情救贖三次都放在了千鈞一髮的搜救之中來表現,這是在大災難敘事中呈現出友情故事情節的一次突破。在搜救的主體敘事中,包裹了一個兄弟二人情的動人故事情節,在挽回了16萬老百姓生命財產安全的同時,順利完成了搜救中的友情救贖。既演繹了平凡英雄的壯舉,也把中國人最倚重的友情表現得自然而偉大,本片在兄弟二人感情戲上的張力絕不遜於搜救臺詞的張力,兄弟二人間在大災難面前動人至深的友情,讓觀眾們在強烈的共情體驗敬佩之餘,會去思索什么才是我們人類文明最珍貴的財富,會更為珍視現實生活中最平凡但卻最偉大的友情。我想,這是本片最值得品位的地方。
自影片誕生以來,大災難片以其強烈的視聽衝擊,大災難對人類文明社會正常生產生活社會秩序毀壞引起的現代人對於大災難本能的絕望、逃避,做為個體宿命在大災難面前表現的人性深處關於意志、犧牲、憐憫、反感,到感情昇華層面的互相扶植,全體社會對於大災難的搜救等人類文明感情的迸發,包含對於人類文明與自然與世界共處的思索,使得這一類型片成為影片訴諸價值觀涵義、探索表演藝術價值、彰顯影片工業的關鍵來衡量標誌。
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