“那個完全沒有必要,即使現在影片上映許可證已經下來了。”
“各方面感覺還是有些惋惜,親自過去看首映禮如果,體驗肯定會不一樣。我們的影片在禽流感前夕攝製,我們的團隊、女演員、製片人包含創作組都付出了許多。當時去到攝製地要隔離14天,在城裡拍大家都得小心翼翼,禽流感下攝製很困難。而且有(聖塞巴斯蒂安)這種一個好的影展,只不過對我們而言是個難得的機會。”
-FIN-
您主演的首部長篇小說影片就入選了A類影片節, 能談談入選體會嗎?
《东北偏北》,張秉堅主演,張驥攝影,2014
而且刁導也算是深度參予了整部影片的構思?
(下列兩個問題由外國本報記者提出)
“我從事了很多年的攝影指導工作,但是一直有做編劇的想法。後來碰到這種一部短篇小說,我就緊迫想把它製成影片。”
沒錯,是歌劇院,原本旁邊都是小休息室,卡座那種。
整部影片編劇是刁亦男,他具體對整部片子有什么幫助或是指導?
“第一是很興奮,第三是很惋惜,即使禽流感去沒法現場。接著今天看見放映的電影院,我很有感觸,這個電影院太漂亮了,感覺是個百年影院,過去必須是歌劇院之類的?”
我發現中國有許多編劇討厭拍一些跟柯南題材有關的影片,比方跟刑事案有關的影片,像才剛提及的刁亦男先生,他之後拍的影片也是那個類別的。那些影片題材展現出了一種社會大背景,您覺得這一主題是怎樣展現出中國社會現像的?
“我覺得近年來在中國拍戲的環境是很好的,而且踴躍出來了許多在各大影展大放異彩的年長女演員。現在中國的年長人相對有許多機會去做影片,而且整個數目是較為大的,這一點我是能感受到的。儘管拍戲的機會許多,但是事實上作出好的影片還得看各自的一些能力。現在國內的影展,包含一些青年影片公募基金很多,所以近年來國內影片環境對年長人很友好。”
您之後是以攝影的身分參予攝製《东北偏北》,後來是怎么轉變成編劇的呢?
您好,由於我之後沒有聽過這本短篇小說,而且想曉得您為什么會選擇整部經典作品進行翻拍?短篇小說翻拍成影片是什麼樣一個程序?
您剛說的隔離,大概是今年什么這時候?
希區柯克《西北偏北》
“你問我入選體會,整體上就是想去去沒法,接著我看見你發的影片院相片,感覺這個影片院值得一去。我還看見希區柯克的影片也在那裡首映禮,很興奮。”
(North by Northwest, 1959)
“我覺得這個時代在今天無論是對青年人也罷,還是是對其它年齡層的人也罷,它是我們生活的一部分,是揮之不去的。甚至於你的鄰居們,你的大姐,或是哥哥什么的,自己也許都會有相似經歷。我覺得假如我要拍97年,那個時代是躲不開的,你肯定是要呈現出這種的東西。我們的影片相對寫實,儘管我並非在西北生活的,但是原作者是西北人,做這個短篇小說我們花了三年時間,我們在一塊兒朝夕相處,相互之間很熟識,而且我們在攝製之後去過西北很數次,去體會那種東西,而且把這些我們指出值得留下的東西呈現出在了影片裡。”
”只不過我做整部影片可能將更多的初衷來自於這本短篇小說。每一個編劇都有選擇他們想拍的方式、內容、類別,那個我覺得都是好的,每個編劇都可以拍他們想拍的內容。我不曉得自己是怎么想著去拍一個柯南類或是刑事案件類的片子,但是我的初衷就是來自於這本短篇小說,是這本短篇小說打動了我,我才想做這種一部影片。至於自己的想法,可能將我也並非很清楚。“
“希區柯克的經典作品我每一部都討厭。”
那您覺得在此次攝製過程中,原本的攝影指導身分是不是負面影響整個影片的構思?
審稿:Xavier
“首先,自己都是非常傑出的女演員,但是國民度極高。在做影片劇本的這時候,我們腦子裡頭有周冬雨,就希望她能夠來出演整部影片,最終達成了共識。昊然是我們一直在找尋的,一個不一樣的形像。我們剛開始只不過是有許多篩選,後來跟昊然數次接觸之後,我個人指出他是最適宜那個配角的女演員。”
影片須要夏天的場景是吧,即使故事情節出現在十一月。那攝製週期有多長,在禽流感前夕有碰到什么困難?
在主演《平原上的火焰》之後,2014年張驥曾憑藉著《东北偏北》入選第51屆最佳攝影獎,爾後成功轉型成編劇。由於禽流感其原因,本次影展張導沒能親臨現場。但首映禮完結後,耐觀影本報記者有幸遠程連線張導,代表國內翹首以盼的粉絲對他進行了一次深度專訪,聽他暢談創作初衷、靈感來源、影片製作等一連串幕後故事情節。
“就是我們攝製的這時候,禽流感忽然爆發,當時就停了一次機。”
您能說說為什么選周冬雨、劉昊然做為執導嗎?對自己的滿意度怎樣?
“這本短篇小說可能將沒有你們這邊的譯文,現階段它在中國非常關鍵的一部短篇小說,在我們國內非常出名。我個人很討厭整部短篇小說,整部短篇小說講訴了我所熟識的父輩的許多生活經歷,看完了很感觸很討厭,而且我思索是不是可能將把它製成一部影片。當短篇小說要翻拍一部影片,最大的問題就是短篇小說的規模太大,我們做影片可能將須要一個國際標準規模,而且我們要把它精化許多。中間碰到過很多問題,我們在做電影劇本的這時候出過很多稿的電影劇本,很數次反覆,最終才呈現出這種一部影片。”
照片來源於互聯網,侵刪
專訪:Xavier
第24屆北京影展,周冬雨、劉昊然
《夜车》,刁亦男,2007
“到做整部影片的這時候,我找出了令我很信任的、也就是現在整部影片的攝影指導,我們之間溝通交流很有效。只不過我覺得那個問題必須交予我的攝影指導提問,即使攝製整部影片的這時候,我只是希望能趴在一個編劇的位置上去把控好整個影片,考慮更宏觀經濟的許多問題。”
首映禮在維多利亞尤金尼亞音樂廳(Victoria Eugenia Antzokia in Basque)舉行,該音樂廳以新巴洛克藝術風格著稱,是建築家何塞·德·烏爾科拉 (Francisco de Urcola) 的經典作品。1912 年竣工之後,一直是聖塞巴斯蒂安國際影展關鍵首映式的舉辦地。阿爾弗雷德·希區柯克的《迷魂记》(Vertigo, 1958) 和《西北偏北》(North by Northwest, 1959)也曾在此舉辦全球首映式。
(笑)我感覺他的藝術風格多多少少在整部影片中也略有展現出,特別是關於男性配角的刻畫。我很討厭他的《夜车》(2007),整部經典作品也是聚焦在男性頭上,配角前面爆發出來的瘋狂,那個場景讓人很受震撼,完全在意料之外,即使短篇小說裡沒有這個場景。
錄音帶重新整理/排版:董曉鷗
“拍一個影片去找那些東西只不過很容易。要想去架構一個二十世紀,一定須要服化道的配合。我們的外型非常的專業,妝造師會掏出各式各樣東西讓我挑選出,甚至連男孩的髮卡都要合乎那個時期。那些東西你做影片如果,屬於正常操作,我們只須要去找出想要的東西,這個不難。”
影片裡呈現出的地點是黑龍江吉原,那個地點是真正存有的嗎,真正的外景地是在哪個衛星城?
男女主人公的感情線在影片裡比在短篇小說裡更為明朗化清晰,想問問您是怎么考慮感情線的?
影片將於12月24日在國內公映,版本會跟首映禮版一致嗎,還是說前面仍須要調整?
《平原上的火焰》編劇刁亦男
本文僅供交流學習,不得用作商業用途
“拍了60多天,中間停了三個星期又重新殺青。接著殺青之後我們又要去隔離,隔離完西北又有禽流感,許多人回沒法家。可能將也就只有我們真正在禽流感當中順利完成了一部影片,這是團隊很自豪的一條線。只不過,不止是國內,世界範圍內的各行各業都面臨禽流感帶來的問題。拍影片碰到最大的困難,我覺得並非創作,也並非女演員,最大的問題還是在禽流感中怎么把影片順利的拍完。”
怪不得您整部片子驚悚元素用得也挺好的。
那國內必須就是今年年末的這時候。
“那個影片裡頭有三個時間段,一個是1997年,一個是2005。我們之所以能體會那些是因為我們在講訴三代人的故事情節,每一代人都有每一代人的烙印。我希望在電影裡呈現出二十世紀縱深的感覺。我們選擇1997年和2005年三個中國變化最大的時期,希望彰顯三個二十世紀的跨度,讓劇中的人物有一定的成長,並且希望觀眾們體會到時間所帶來的變化,那個是我們做三個二十世紀對比的主要其原因。”
“真正的地點是在長春市攝製的,沒有吉原那個衛星城。我們無法把故事情節大背景設於一個真實的衛星城,即使自己看完影片可能會覺得,這並非出現在我故鄉的事兒。”
是的,希區柯克這個影片叫《西北偏北》,剛好您有一部影片叫《东北偏北》。
“你們說的深度是有多深?他呆了多久我都能告訴你們。”
整部電影所鋪設的大背景是西北,您也說到之所以拍整部電影是因為受到了短篇小說的負面影響,那整部影片有多少態射了您他們的經歷?比如說西北的三十世紀末,您是他們經歷過那個時代,還是隻是覺得這個時代值得被拍下來?
“對,我們已經籌備到殺青階段了,後來又斷電了。”
我想跟您深入探討一下時間線。一開始能看見1997年,接著就是8年之後。人物的服飾隨著時間而發生改變,建築物也是,似的從一個貧困的時代跳到一個富裕的時代。請您具體講一下時間線的設定。
多年,中國電影成長快速,甚至漸漸經濟發展為全球最大的影視製作產業發展之一,同時湧現出了許多新編劇和相同的攝製著重點,您怎么看那些新編劇的拍戲形式?
以下就是此次《平原上的火焰》編劇訪談全部內容。想了解更多聖塞巴斯蒂安影展的精采幕後?敬請期待耐觀影的後續發送。
“當你做一部影片的這時候,肯定會重新加入個人的許多經歷或是想法。我希望在影片裡有兩條能讓人記得住的情感線,而並非直觀講訴一個單純的故事情節。我希望裡頭的人有友情、有真愛,有割捨不下的、能夠讓觀眾們受到觸動的情感。”
“我們都討厭女性配角,一部影片不就是男性和女性嗎?可能將那個影片讓你覺得看完之後,對女性配角第一印象較為深刻。”
9月21日,改編自雙雪濤短篇小說、由張驥主演的《平原上的火焰》在第69屆聖塞巴斯蒂安影展首次現身。
影片服化道的細節我覺得還原得很好,比如說尋呼機那些已經選擇退出舞臺的時代產物。那您是怎么想到融入那些元素?那些老物件便利找嗎?
校對:小航
“刁編劇是我許多年的好友兼同學,整部短篇小說最先也是他推薦我看的。前期做影片劇本的這時候,包含跟原作者,我們時常聊要去做一個什么樣的影片。甚至在攝製過程中,刁編劇也花了很長時間呆在片場裡,跟我一塊去聊各式各樣場景、各式各樣細節,對我而言非常有幫助。”
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