很多影評人看後,甚至直言不諱地表達反感:“該片是賈樟柯最失利的影片”,但是,“他他們也必須曉得。”
並沒有。
同學也時常抨擊“五義”之二的賈樟柯與王宏偉,某次演出課上,同學單刀直入地則表示,他們很很不討厭他倆的演出。
賈樟柯說這段話時,必須能記起汾陽的古城牆、他的母親,和兩句古詩。現代文學的進口,就是在那兒被關上。
小說家梁鴻的女兒發生在攝影機中,賈樟柯用畫外音問他,能無法用家鄉陝西話做自我介紹?
賈樟柯拍戲的心緒,一如他面對家鄉時的心思。
結果,賈樟柯留著淚水看完了這部影片。
轉彎拐得太急,摩托跌倒在地,社會小弟也意外被撂倒。
“你們現在給我躺在地上扮死屍,可不可以演好?”同學火冒三丈地問。
賈樟柯靠著一個DV,冷眼旁觀,記錄了屋苑的崩落,家園的吞噬,和移民的漂泊。故土已經不再,主角卻執著地找尋,自己找尋個什么勁呢?
坦率地說,賈樟柯兒時的記憶,經常就是關於飢餓。但那時的人,誰又並非如此回來的?這種的兒時細節,只不過並不關鍵,家鄉的艱辛生活,在他端著盆碗來來回回之間,顯得充滿著了親情。
其實,此次編劇稍稍發散一下思維:首度將攝影機對準他並不熟識的農村。
賈樟柯後來解釋說,汾陽就在黃土高原,藉由整部影片,他能看見他們的姨夫、表妹,看見了面朝黃土背朝天的鄉黨。而關於農地的記憶,與他也有關係。
那兩年賈樟柯23歲,在家鄉汾陽,那個年齡層,自己的孩子都能滿地跑了。
他看的閒書許多,是個無比感性之人,對於偏理智的微積分課程,顯得一竅不通,甚至連立體幾何與解析幾何,都傻傻分不清楚。
梁鴻適時入鏡,一字一句的示範小孩說家鄉話。
烏拉圭大文豪博爾赫斯,曾如此評價中國的這本鬼故事集:“這是魔幻的帝國,或是更確切地說,是夢魘的美術館和迷宮。”
《山河故人》
有一天正常上課的這時候,同學卻沒有到,課室外面正呼呼呼地颳著沙塵暴。班裡二三十個女生,嘯聚在一同閒聊,自己居然覺得風沙無比唯美。
影片裡主角生活的地方,與其說是“家鄉”,倒不如說是有形的牢房,那是個自己拼命想逃出,卻又氣憤耗盡餘生的地方。
賈樟柯等人只好躺在地上一動不動。同學更為氣急敗壞:“我一動不動,那我的演出在哪裡?”
賈樟柯評價《霸王别姬》說,“很直觀的故事情節的複述”、“用國際標準、光滑、流利地的口音講訴時代變遷”、“完全沒有美學上的追求”……
一方面,他是個混不吝的不良少年,個頭雖小,人卻很橫,打群架,拜把子,書包裡還經常掖著把水果刀。
如願以償考進進中央戲劇學院時,自己班裡共計12個人,七女五男,號曰“七俠五義”。
2019年五月份,就是在賈家莊,他邀請來幾十位小說家,共同探討起鄉村與衛星城,現代文學與現實生活。
《小武》之後的三部經典作品,《站台》的故事情節照舊從青磚灰瓦,破敗不堪的汾陽小鎮開始;《任逍遥》則“逍遙”了一把,編劇將視角放在屋苑鱗次櫛比、商家櫛比的“大城市”太原。
如前文所說,賈樟柯自始至終,維持著對故鄉的關注。他其實生出一個疑惑:比影片還要悠久綿長的現代文學,對於家鄉,與否有一股更為神奇的力量?
少年人的心性,不畏懼窮困,熱衷於表達。這一階段的家鄉,於賈樟柯來說,愈是艱辛,則愈然溫暖。
說這話時,賈樟柯嗎是想家了。
精神家園的徹底崩落,出現在《三峡好人》之中。這原本是賈樟柯計劃以外的影片,無意間卻成為其代表作品。
就在這個時刻,賈樟柯忽然理解了,母親之後教他背過的唐詩:“向晚意不適,驅車登古原。”他抬眼去看母親,恍惚之間,母親似的在流眼淚,是因為風太大嗎,抑或是意不適?
想當年在汾陽時,兒時的賈樟柯,生活中的反差也很大。
正所謂不破不立,毀壞之後,則意味著迴歸。伴隨《山河故人》的攝製,故事情節再次出現在汾陽,與此同時,賈樟柯也返回了家鄉。
把攝影機對準到全中國,對準了現代文學,觀眾們看過也很困惑,編劇到底想說什么?
隨著高中專業課程的繼續,賈樟柯三分之一的兄妹,都已經休學,隨即自己幾乎全數成了竊賊——在彼時的汾陽,竊賊只不過算一個職業。
儘管只耗費20余天,但賈樟柯為整部影片準備了20年。
與普通小混混相同,他還企圖當一位“文藝青年”。
怎奈賈樟柯微積分戰績太差,面對中考的壓力,母親又跟他商議,要不你去學藝術吧,藝術的人文分低,也不必考微積分。
頗堪玩味的是,《小武》的日文片名是《一瞬之梦》,在西歐發售時,直接更名為《手艺人“小偷”》。
在《十三邀》中,許知遠也如是稱謂他,當時的賈樟柯,正氣勢洶洶地騎著雪地摩托。
於是乎,沒多久之後,在賈樟柯主導之下,一個叫“沙派”的詩刊,正式宣佈設立。自己樂此不疲地作詩,突發奇想地還將小說集裝訂成冊。
堅強起來的賈樟柯,顯得十分頑皮,他更為不著家,每次吃午飯時,小賈端起個盆兒,東家蹭兩個年糕,西家蹭倆饃饃。
《黄土地》是陳凱歌的代表作品,而賈樟柯之後只不過不怎么待見陳導。事實上,他對於陳凱歌的喜歡,恰恰是從《霸王别姬》開始的。
餐館就開在汾陽的賈家莊,如果並非為的是拍片,賈樟柯乾脆選擇歸隱在該地,心安理得地做一個“小城中年”。
彼時的賈樟柯似乎不能如此深奧,但他通讀完整部書,居然真就不懼怕了,《聊斋志异》講訴人類文明怯懦的底線,它能使一個小孩顯得堅強。
1997年大學畢業,賈樟柯拽著“不能演出”的老師王宏偉,兩人合夥拍片,自己耗費30多萬元效率,用了21天時間,攝製出長片《小武》。
在賈樟柯攝影機下,小武柔弱、細膩、不凶悍,且有倫理擔憂。這部電影用DV攝製,變得粗冽而不精巧。此種反差驚豔了整個世界。
沒有辦法,自己兩個扭動脖子,就像船槳那般劃來劃去,同學哭笑不得地說道:“我動得太假了。”
與別的地方較之,汾陽連太陽光都有區別。“汾陽上午的陽光很厚實,那種光感在上海沒有。走進上海,上午沒有那種光線,我都會悵然若失。”
“我能夠贏得家鄉,是因為我離開了她。”
在某一多風的季節裡,母親帶他去爬古城垣,爺倆爬上城垣,舉目四望,世界一片空白,唯獨能看見遙遠的高速公路,和有時經過的零星汽車。
母親是一位中學教師,還愛好古典文學,自己家中沒有錢,但從來不缺書。
“我們生長的環境,我們定居的村子、街道,我們的家庭、周遭的親朋好友,我們的發展史、傳統,在心靈的過程中,我們會碰到很多的問題,經歷很多的難忘時刻……”
佛家有五眼六通之說,傾聽到汽笛之聲,賈樟柯似的洞悉了母親的淚水,他也總算知道母親的體會,那是一種被禁錮而氣憤的傷痛。
那個在上海長大的陝西小孩,已經忘掉了鄉音,只好羞澀地赧然一笑。
賈樟柯很氣憤,青年人對家鄉的留戀,竟爾化為作漠然的奇觀;但他又不樂觀,家鄉的根系,一直回到那兒,最合適的土壤條件下,必然會野蠻生長。
於賈樟柯來說,上海是他思想的流放地。那個流放地,承載了太多異鄉人的苦難與快樂,自己的所有經歷沉浮,被放置在一個個花園內,但自己管那個花園叫“世界”。
在石家莊公路局電影院的賈樟柯,感覺前途顯得無比清晰,他自此後抱定一顆決心,此生非拍戲不容。
賈樟柯有爹有媽,但人家都說,他是吃百家飯長大的。故鄉的水土,照樣將其小臉蛋,滋潤得圓圓滾滾,一掐就能掐出水來那種。
叱吒影片風雲、著作等身的英國編劇弗蘭克·斯科塞斯,如此評價28歲的賈樟柯:
賈樟柯更為熱愛著逃出家鄉,追求遠方的無窮幸福。
編劇後來總結說:“通過攝製的過程,對於故鄉的重新理解,對於人的重新觀察,它對於我而言是深刻難忘的。”
直到現在,再度放映整部電影,賈樟柯同樣如往昔般熱淚盈眶。
他原先想講訴上海人的故事情節,可惜不論怎么編排,都找不對感覺。賈樟柯一路返回汾陽,撲面迎來了家鄉的韻味,他的頭腦如靈光乍現,毅然決然以汾陽的小縣城,做為故事情節出現的舞臺。
各位小說家談笑風生之間,賈樟柯再度動了拍戲的心思,乾脆就講訴“一個村子的現代文學”吧——這就是現如今正在公映的《海水变蓝》,故事情節的前身與序曲。
母親咬著牙,堅決不讓他休學,初中大學畢業後,又要求他無論怎么著,都要讀完高中。
賈樟柯拍的是影片,說的或許是他們自己。在其第二部影片中,一大群山西人總算走進上海。影片名字起得非常大,名曰《世界》:故事情節的舞臺,卻很輕巧,上海的一處世界森林公園罷了。
離家在外,誰能想到居然過得很清苦,他借住在同鄉家中,整天吃著白菜煮掛麵,清心寡慾,深居簡出。
就有如希臘神話中的安泰俄斯,本身力大無窮,雙手離地了,力量的正門就停用了。
另一方面,小混混賈老師,膽子只不過不大。上五六年級的這時候,他特別憎恨早起上學。倒並非起不來床,他懼怕通向幼兒園的這條黑漆漆的廣場。
賈樟柯所有力量的來源,就是汾陽這一方水土。
賈樟柯一身的藝術細胞,還要拜其母親所賜。
“你重新發明了影片。”
依照原先的計劃,賈樟柯想講訴手藝人的故事情節,他的過往經歷再度決定了,最終以“竊賊”那個職業,做為故事情節的突破口。
現代文學是一種表達,同時是一個進口。
某日賈樟柯路經,電影院外邊寫著正在放映《黄土地》,稀裡糊塗之間,他就進來看了。
抽雪茄,戴墨鏡,鬍子拉碴,現如今的賈樟柯,常給人武林小弟的感覺。
即使舞臺都是在陝西,賈樟柯乾脆將這兩部經典作品,合稱作“家鄉兩部曲”。
賈樟柯正興高采烈地想出去看一看呢,他兜裡揣著三百塊錢,風塵僕僕去到離家兩百五十千米的石家莊,在山西大學考前班,一本正經地學起了藝術。
每晚規律性的生活,整天閒的他是五脊六獸,離住所不遠的北郊公路局,有個公路局電影院,每晚都會放電影。
讓人頗始料未及,賈樟柯編劇的新劇,《一直游到海水变蓝》要翻車了。
賈樟柯懷中沒有小孩,只有攝影機。
汾陽是賈樟柯內心深處的聖地,現如今離開了聖地,他也有點兒把握不住。
賈樟柯的很多老師,家中原先就從事影片行業,對於他那個老男孩,顯著很多瞧不起。特別是有的男生,時常陰陽怪氣地說一句話:“現在成什么社會了,阿貓阿狗都能當編劇。”
他不討厭陳凱歌,卻不妨礙愛好《黄土地》。
《海水变蓝》的故事情節,原本是以陝西汾陽的小村子為終點,一路走走停停,企圖講訴許多村子的故事情節。結果呢,講著講著,開始顯得不知所謂。
年輕時的小賈,不就是拼命地想逃出家鄉么?
《海水变蓝》有太多缺陷與嚴重不足,更何況無法獲得太高的電影票房。但學生家長副教授孩子鄉音的簡短對話,勢必會引起觀眾們的共情。
趁著拍完《山河故人》,賈樟柯乾脆以影片為名,開了一個餐館。
母親表面譴責,實則支持,賈樟柯跌跌撞撞,直至93年,總算步入到電影學院。
“這只不過是當時的生理需要。”賈樟柯後來回憶說。
這些年來,縱使功名成就,在異鄉的賈樟柯,依然像個流浪者,越自由,常常也越疲倦。走過千山萬水,再次回到家鄉,反倒有了踏實的感覺。
賈樟柯很知足地住進賈家莊,每晚上午兩三點的這時候,思維最為活耀,他便奮筆疾書,構思起他們的現代文學。
青春期的賈樟柯,激素排洩旺盛,跳霹靂舞,追小女孩,到了高中還和同學幹架,直接把同學打哭了。
從汾陽的的村子出發,用不變的班底,是賈樟柯攝製片子的固定套路,《海水变蓝》亦如是。
親情才關鍵。
賈樟柯將決定告訴家中時,他的母親無比訝異:“原本送你出去,找個職業即使了,你現在怎么還魔怔了?”
這部電影稍顯溫吞,餘華的講訴算得上開朗,但都是他刊登過的老梗。電影最更讓人為之動容的一幕,只不過來自於開頭。
換句話說,竊賊是一種職業。
上高中那會兒,他總算學會騎腳踏車,賈樟柯約上老師,呼朋引伴,去到30裡外的孝義。
母親決定以毒攻毒,甩給他一套平話原文版《聊斋志异》。
毫無疑問,賈樟柯就是這個“阿貓阿狗”。
自己去孝義是為的是看火車,當呼嘯著的汽笛聲,由遠及近,躲進自己嘴巴時,長途跋涉的辛勤,顯得蕩然無存。
而且,賈樟柯栽了嗎?
在《海水变蓝》中,他特地找來四個小說家,將自己的談話,硬生生分為18個樂章。雖有割裂之嫌,但探索疑惑的灼灼之心,同樣躍然於銀幕。
劇中主角小武,是個竊賊。在上海這種的大城市,竊賊永遠見嚴禁光,在自己小小的縣城,在過去賈樟柯的好友圈裡,我們對誰是竊賊,常常心知肚明且心照不宣。
也是在這個時刻,賈樟柯慢慢萌生了想去看一看城垣之外,花花世界的想法。
賈樟柯憑著一股愛好,沉默地拍戲,最終在沉默中爆發。
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