《致命感应》海報
假如有人為2020和2021年禽流感前夕的影片單獨作史,恐怖電影一定是其中很關鍵的一章。當全球影片行業即使禽流感和隨之的經濟發展困難陷於疲軟時,恐怖電影的新映片次卻不減反增,毫不不幸地截獲了往常屬於特技大片的排片體量。《隐形人》、《寂静之地2》、《招魂3》、《糖果人》,和《致命感应》同期霸榜的《灵媒》,以及在netflix等在線視頻互聯網平臺上異軍突起、先後刷新點擊記錄的《饥饿站台》、《电话》、《血色天劫》和《王国》系列,都在大比分回本獲利的同時收穫了超高的互聯網探討度。
2021年9月10日,溫子仁編劇的續集《致命感应》(Malignant,意譯為惡性)在中國愛奇藝網絡平臺和北美地區院線同期公映,在恐怖影片粉絲中間引起轟動。那個效率僅為4千萬的影片背後沒有大IP保障,前期宣傳也不多,卻是這一年恐怖影片翻身成為大熒幕主流,奪回更觀眾們的進程的一個縮影。
已經有影評人注意到了特殊時期血腥電影的特殊配角。從產業發展上說,血腥電影長期在B級片的賽車場摸爬滾打,擅於用小效率、非明星、快節奏敘事和對比強烈的聽覺詞彙製造“加量不加價”的刺激。這誠然決定了血腥電影難登大雅之堂,但也意味著它們能靈活適應忽然縮水的市場。當眼下盛行的超高效率特技大片懼怕無法回本後撤時,血腥電影卻能迎頭趕上,甚至順帶研發了在線視頻的新市場,吸引投資人排隊等候滾進血腥類別的大雪球。
另一方面,血腥電影的盛行也不單由市場決定。2020年末全球剛陷於現實生活絕望時,首先收紅的影片是《流感》、《釜山行》、《王国》、《致命拜访》等以感染為核心要素的世界末日血腥,接著才是更廣泛的血腥類型片。似乎,如血腥人文學者諾埃爾·劉易斯(Noel Carroll)和Holly Smith(霍莉·布朗)等人所言,血腥電影之於現實生活,正如牛痘之於天花,讓現代人以“安全劑量”穩定地觀察、體驗、擊敗他們的絕望之物。世界末日血腥直接投射人類文明的當下關切,不論是做為檢視的鏡鑑、抨擊的暗語,還是直觀的情緒發洩口,血腥電影都在人類文明的特殊時期成為了大眾人文中更關鍵,甚至破天荒地更嚴肅的一部分。
血腥電影攻城略地,但“血腥大王”怎么不血腥了?
在那個大背景下,先前正式宣佈不再執筒血腥片的著名編劇溫子仁(James Wan)以新劇《致命感应》迴歸。儘管2021年最不缺的就是血腥片,但該片能夠同步引入國內,對於粉絲依然象徵意義很。溫子仁做為《电锯惊魂》系列和《招魂》宇宙之父,接續了1980二十世紀血腥片白銀時代的“血腥系列”(horror franchise)傳統,他的名字發生在影片任何位置都會被粉絲稱作“精品確保”。國內觀眾們對那位華人編劇極為熟識,但他和中國娛樂子公司星光傳媒簽下已有6年,還未有血腥片成功引入——事實上,即使沒有分級制度等其原因,中國近年來基本不引入血腥影片 [1]。國產血腥片雖然發展史上佳作頻現,但近年來質量隨著頸部資本的撤走江河日下,平均值水平套用粉絲創建的百科詞所言,就是:無真鬼、無故事情節、無製作技術、無唱功。
thẻ 寂靜之地2 血色天劫 靈媒 飢餓站臺 流感 王國 糖果人 致命感應 釜山行 電話 致命拜訪 招魂3 電鋸驚魂 隱形人 招魂
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