有的編劇不善言辭,甚至很多社恐,也有的編劇較好地展現出了什么叫社交牆壁,比如說蔡康永。
同時,亮出他們的手寫的電影劇本:“一改再改,是我敢斗膽請你來演的。即使你直率的藝術風格,我是很地曉得的。我敢來招惹你,是我對我的電影劇本有把握。”
對於要翻拍的《水浒传》IP,蔡康永也解釋到位,依照他們的經歷是來源於戲曲《坐楼杀惜》,而且他的配角市場需求也與話劇有關。
但,即使配角的限制其原因,蔡康永首先將目標錨定李成儒:“即使那個劇出現在戲曲界,籌備起來很困難,而且我曾一度放棄了那個電影劇本。當我要放棄那個電影劇本的這時候,從導演組到我身旁的團隊,每一個三十歲下列的人都跟我哀嚎說千萬別放棄,我們要拍戲曲。智能手機裡的戲曲片段拿給自己看,自己又看不懂。”
我假如被一些人認識,主要是因為我主持電視節目和寫書。事實上我在唸書的這時候學的就是拍戲、做導演、做編劇。有的人覺得我是從主持跨界來做導演,並非,我是回去做導演。我以前剛大學畢業的這時候,進了演藝圈,發現做影片非常蹉跎青春。一個案件可以聊五年,最後長得跟原來不一樣。當時很恐懼,覺得假如繼續做影片,可能將二十年青春馬上就過去。現在覺得時間可以蹉跎在他們討厭的事情上,而且這一次就回去出席那個電視節目,希望把時間花在拍戲上,希望可以獲得我們的支持。
不得不說,衝著先導片蔡康永的這番表現,實實在在彰顯了一個主播的說話功力,說故事情節的能力極強,智商也極高。
初次見面都是人和人的溝通交流,在那些編劇中非常大一部分都是沒有經典作品可參照如果,那么此種這時候怎樣展現出個人氣質就變得非常重要。
此次做了一個故事情節,片中一個人物的大姐告訴他:一個女演員有四種“死法”,一個是在臺上演的配角死了,一個是本人在臺上演著演著就死了,第四種最慘,就是沒人看你、沒人在乎你、沒人記得你。在各位女演員面前講這番話是班門弄斧,但我很有感觸,我們只不過在乎我們被自己記得的心靈的寬度,少於我們真實心靈的寬度。
在其它編劇邀請李成儒的這時候,蔡康永還想再爭取一番。
其三,投票表決心、表初心、眼神懷,引發別人共鳴。
《导演请指教》首播,在先導劇中,每一新銳影片都要步入選擇女演員的環節。
如果說自我介紹的部份,還只是從個人角度來引起共鳴同感,那么對IP的解讀部份就已經是深入到女演員角度了。不談其它,就這部份的說辭較之其它編劇來就加分很多。
蔡康永的開場白就是柔情中帶著侵略性的:
但做編劇並非說故事情節,能無法有好的經典作品出來,還要拭目以待。
其一,告訴我們他們是有專業能力的。
闡述了想講故事,滿足市場需求,又無人可選的境況。
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