《致命愿望》讓人聯想到了前一兩年的迷你短劇《剩下的11个》,可是又略有不同,儘管都有著應用軟件、做任務,但是《致命愿望》有著更加宏偉的世界觀,在那個綠藤市所架空的世界中,人人都是有著他們的心願,而通過進食這款應用軟件,將所有人集結在一同,達至背後進食聯合會不可告人的目地。
《致命愿望》與《八角亭谜雾》大相徑庭,但是卻有著相近的問題,較慢的節拍,雜亂的故事情節,所以也有著它他們的獨有問題,各式各樣跳脫,奇幻與現實生活,各色人物之間的對比。
不再是表現著那個世界有多么惡,而是有多么善。
《致命愿望》所要深入探討的是信息技術與人類文明世界的關係問題,但是開篇又聚焦在了大學校園暴力行為、社會熱門該事件上,背後又是人性慾望肆虐,著力點太多,又不夠深入,最終就是蜻蜓點水,太過懸浮。
在以往都是著重於探案追凶,懲惡揚善,而現如今是要聚焦關注那些不為大眾所瞭解的族群、人物,而這些也是與驚悚犯罪行為息息相關的,其實常常都會被忽視,但是也有其自身的問題,正如會被忽視,而且就並非大眾所關注的,所想要看見的。
間隔十七年的謀殺案,背後是四個家庭的故事情節,凶殺案出現的其原因更多是家庭內部關係的失衡所導致的,通過刑事案件,是要深入探討的家庭倫理道德,並並非刑事案件背後的凶手。
做為迷霧小劇場的先導片《再见那一天》,整部短劇僅僅只有五集,但卻帶給我們不一樣的觀看體驗,它不著重於犯罪行為破案,而是將攝影機聚焦在了這些犯過罪、有過失的人,更像是一次救贖,多了一份親情。
換句話說多了一份文化關愛,人道主義。
很多人工智慧的影片已經論證過了,但是現如今在《致命愿望》中,一款進食應用軟件,背後是一個組織機構的密謀,而底層技術則是天地萬物互聯的大數據,下層關係則是藉助人際場方法論,找出重要蜻蜓,引起蜻蜓效應,炸燬綠藤市。
看見這種的打分,似乎難以讓人和迷霧小劇場相掛鉤,但是這就是不爭的事實。
而且,這是一種嘗試。
從《再见那一天》到《八角亭谜雾》
似乎讓我們看見了迷霧小劇場想要去轉變視角,探尋驚悚犯罪行為背後更多不為人知的故事情節。
《八角亭谜雾》同樣並非著重於追凶探案,而是關注到了家庭故事情節,倫理道德。
《致命愿望》做為迷霧小劇場2021年第三部經典作品,已經播映三分之一的故事情節,但是口碑打分已經升至了冰點,4.5的打分,不斷創下迷霧小劇場系列短劇的打分,讓人瞠目結舌。
《八角亭谜雾》豆瓣打分5.7,《致命愿望》豆瓣打分4.5。
從《八角亭谜雾》到《致命愿望》
到頭來我們會發現,這並非通常的驚悚犯罪行為劇,而是奇幻驚悚劇,所以在今年的迷霧小劇場中已經呈現出了《在劫难逃》,但是現如今整部《致命愿望》太過懸浮,始終沒有把故事情節講清,儘管是雙線敘事,但是呈現出給觀眾們的是割裂之狀,又有著好幾撥人群,沒有聚焦到關鍵人物上,讓整個故事情節變得分散,瑣碎,難以吸引人。
(一)
但是對於大眾而言並不敢看見那些,而是想要看見怎樣追凶,而且它不受市場熱烈歡迎。
自然,就不能為此種劇埋單的。
就此,與宣傳的高調,給觀眾們帶來了很高的期盼,到最終差勁的呈現出,這種的反差造成了口碑的崩落。
即使絕大部分時間並並非在破案,而是在呈現出謀殺案背後的家庭故事情節。
元宇宙盛行的當下,讓大眾對於這一概念的興趣愈濃,元宇宙並非單一技術的運用,而是眾多技術融合下所締造的新世界,但是在《致命愿望》中在深入探討著技術對人類文明的反噬,可是這種的反噬背後還是人為的操作,只不過這種的題材並不新鮮,甚至深入探討的問題已經在影視劇中被呈現出過。
到了《八角亭谜雾》,迷霧小劇場正式上演,看似與《再见那一天》沒有任何關連,但是卻讓我們看見了的確變了。
轉型並不成功,喪失了迷霧小劇場的文件系統。
技術具備兩面性,它能為人類文明締造價值,但是也能炸燬人類文明世界。
但是即便關注家庭倫理道德,整個故事情節的呈現出也太過較慢、稀碎,所以在小演員選角上也是遭受著觀眾們吐槽。
這也是有別於傳統懸疑劇的。
迷霧小劇場的確想要轉型,想要徹底擺脫單一類別的懸疑劇,拓展出更全更多類別的電視劇集,《致命愿望》想要跳脫通常的人類文明世界,甚至想要伸向元宇宙,但是似乎一切無法忘掉了文件系統,喪失了基本的故事情節,人物刻畫,那么再過絢爛都是無用的。
(二)
梁洛的被害,給我們呈現出了進食這一款應用軟件怎樣攪動人類文明世界,實現他們的目地。
觀眾們是被弄得暈頭轉向,雲裡霧繞。
方式上又呈現出的是割裂,一邊是大學校園電視劇,一邊是中年大叔的失意人生,還有家庭倫理道德,還有信息技術混戰……甚至全景呈現出的是的賽博龐克奇幻之城,但是一到室外、近景又呈現出的是稍顯陳舊的二十世紀感,僅僅兩個透明的螢幕就想讓人堅信這是未來的信息技術世界,太過直觀粗糙。
萬眾期盼的迷霧小劇場,在三部經典作品之後,正在面臨著口碑債務危機,歷經兩年的時間,究竟都出現了什么?
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