做為華語影片的世界頂級編劇,許鞍華的確會存有許多品控問題。
影評人梅雪風曾以“溫吞之美”五個字歸納許鞍華藝術風格,這一方面總結了許鞍華倍受敬重的其原因,也表示了許鞍華與張愛玲的差別——在絕大部分人眼中,張愛玲是高傲的。
難以駁斥,馬思純是此次爭論的焦點。當馬思純在繁體網絡公佈那則張愛玲讀後感,引起了首批來自張迷的嘲弄;當《第一炉香》劇組照曝光,馬思純的皮膚狀態倍受關注;當影片公映,話題還是圍繞馬思純。
《第一炉香》劇組,許鞍華編劇
在文念中為許鞍華攝製的記錄片《好好拍电影》裡,許鞍華說打算拍戲到75歲。
從《黄金时代》開始,許鞍華的影片每次在內地公映,總免不了被社會輿論空襲。但未曾有一部影片像《第一炉香》這種,從選角到宣傳再到公映,都飽含爭論。甚至那些爭論已經不侷限於文檔與圖像的深入探討,有人笑出了聲。
“我沒有特地地想到75歲拍還是不拍,我隨遇而安,而且我只是說一說,萬一我要拍,我們必須也還會讓我拍。”許鞍華笑道。
細看影片《第一炉香》,較之原著,它為很多人物減少了前情和後來的宿命。那些更動基於三點:
“可能將相對於張愛玲,我就沒有她那么乾淨利落地講出那些人不太好的地方,我對自己的配角也不柔情,但是較之張愛玲,可能將就較為會是連貫的動作,各方面較為合情合理,讓他們沒有那么像沒有人性的人,會更去找他們身旁人性的其原因,並非一定可以找出,但是我會這種去看配角。我也並非故意地跟張愛玲不一樣,所以我覺得不跟她完全一樣是可以的。”
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許鞍華在品控上的有時失準,另一方面也在於,同輩編劇之中,她是少有的沒有固定班底的編劇。同樣身為知識分子的王家衛有一套固定的美學控制系統,基於許多固定的攝影、藝術與剪接人員;小學都沒有大學畢業的杜琪峰,憑著強勢的個人品位追求,形成了銀河映像藝術風格。
現代人不堅信許鞍華是真誠選擇她,依然懷疑是一種讓步。
二是“一個男人在上世紀40二十世紀就墮落,跟一個男人現在的墮落是相同的一回事,而且要把她的此種墮落表達得讓人家覺得很疼,就無法像自己以前的價值觀一樣。比如說以前假如是成婚以前失身了,是一種尤其傷心的事,現在很普遍的;比如說你為的是錢做許多事,以前覺得是倫理沉淪的,但是現在覺得是理所當然的,而且那些我們都要調和,讓人家能接受。我只是舉出許多例子,怎么能把那個這時候的故事情節在這個時代也說得通。”
許鞍華出席《第一炉香》內地一場見面會時,說不能即使私人關係選角。許鞍華向娛理工作室進一步解釋道:“我一直都不認識馬思純,我只認識蔣雯麗。拍《明月几时有》的這時候,要找一個人演小說家魯迅的老公,那么我們就一個個去找,我就找出蔣雯麗,戰略合作之後我覺得她唱功好,很欣賞她,就這么多,以後也沒有什么交集。”
假如回頭細看許鞍華所言的那場戲,現代人會發現,許鞍華將那場戲做了虛化的處理,給了一個遠景,只拍出了燈光在牆上映出的主角的線條。
“對,即使書是祝鴻才的頭撞到曼楨昏倒了,接著才輪姦她的,我並非即使拍那些場面覺得傷心,而是整個情形我覺得太難受了,而且沒拍,我一直沒有這種拍。”許鞍華說。
因此主流敘事把她看成了一個與金錢和投資商調停的文藝片女導演,那么很多關於調停過程的想像也由此造成了,當影片一旦比不上觀眾們市場預期,自己便將品控失準的箭頭指向拍戲過程中的讓步。
那么嗎投資老闆娘讓許鞍華選馬思純的呢?
雖然外界觀點不一,但在許鞍華的內心深處,馬思純還是很可愛的:“只不過我不知道人家為什么覺得馬思純不可愛,我一直都覺得她很可愛。但是問題是她不覺得她他們可愛,我覺得她雙眼、耳朵線條都尤其可愛,有點像洋人的那種可愛,只不過她很像上世紀40二十世紀的這些荷里活明星。”
《半生缘》,張國榮出演姐姐顧曼璐,吳倩蓮出演妹妹顧曼楨
“但是我並並非說張愛玲的高傲是不太好的,我覺得便是她的高傲,讓人家看清楚好多事,平時人家不肯提的都被寫出來。”
《七月与安生》,馬思純、周冬雨
在王安憶為人物加的前設與後來的宿命之中,許鞍華指出,“加得尤其好的是盧兆麟(尹昉飾),後來姨媽給他錢去遊學,這種原先的金童玉女,三個都成了姨媽扶助的人。”
“她並非那種自覺是音樂家、對經典作品有完美主義追求的編劇,反倒有照料老闆娘的投資、值班人員的社會福利和社會關係等‘非表演藝術’的考慮,而難做出表演藝術上的讓步,以致於負面影響經典作品的戰績也在所不惜。她對他們已完成經典作品的抨擊極為嚴苛,卻對經典作品造成時的要求不夠嚴格,確實常令我們這批支持她的粉絲為之氣結。”
《好好拍电影》,許鞍華編劇
記錄片《好好拍电影》有兩個許鞍華宣傳影片《明月几时有》的鏡頭:在輪番的宣傳期專訪中,許鞍華深感疲倦,她會趁導演提問問題時,低頭看一看他們的鞋幾秒鐘,過後,她還會在休息間發牢騷。
《第一炉香》劇組,許鞍華編劇,執導範偉
在探討焦點的選角問題的這時候,娛理工作室問許鞍華編劇:是不是可能將是相同女演員的代際差別呢?
但,當被問及與否曾經建議馬思純瘦身,許鞍華點了點頭:“她只不過有一兩年不吃晚飯的了,已經儘可能將在做,可能將即使太緊張了,有時候有點兒臉腫。”
一是“好多人都看完書,那么你完全跟著說是沒用的,即使好多都是文字的表達,要把它具體化”;
王安憶為馬思純出演的葛薇龍加了這種一場戲:葛薇龍在擠迫的人群裡,總算榮登回北京的輪船,即使艙位不高,碰到的都是較為粗鄙的人,還遭到辱罵。
“比如說你看李安拍《色,戒》只不過就柔情好多了,他在影片裡也是解釋了許多王佳芝的大背景,她所受到的苦痛等等,最顯著的就是,王佳芝犧牲了之後,在那個戲裡面,易先生最後還是被表現成逼不得已才把她殺死,而並非像書裡所言,王佳芝是他的男人,而且死也是他的鬼,那種理所當然地把她殺了的立場。”
關於怎樣選到馬思純,許鞍華直言:“我是看了《七月与安生》,接著就是子公司約她來見,談那個配角的事,除此之外我跟她完全是沒有私交的。”
許鞍華說,我們在創作時能有相同的選擇,比如說,她指出李安也並不像張愛玲那么殘暴。
這一次,《第一炉香》帶給許鞍華的經濟負擔可能將更甚。
在《七月与安生》裡,馬思純的演出讓許鞍華第一印象深刻,“好多這時候,我居然她是這種演,比如說一直都沒眼神,忽然就有一滴淚水流下來那種,我覺得是尤其地尤其的,但是可能將她跟周冬雨三個是配套的,她們三個幾塊演才好。”
“而且彭于晏演那個戲,他以前很健康的形像,觀眾們要接受他演一個渣男是有難度的,難度比我想像得要大,要衝破觀眾們對他的原本概念。”
因而許鞍華將影片視作集體經典作品甚於個人經典作品:“你拍一個影片,你不能說攝影師或是是美工或是是編劇、導演哪個投入的部份大,或是是哪個的負面影響大,出來的東西假如我們看是合情合理跟能投入就OK了。
《第一炉香》,尹昉出演盧兆麟
雖然當今的武林給此類近乎於偏執的編劇留下的空間不多了,任性如王家衛也有爭論不斷的這時候,但在個人經典作品的要求上,自己還是追求完美的。
《色,戒》,郭富城出演易先生,湯唯出演王佳芝
許鞍華說,“只不過是現在的女演員與女演員之間開始區分了。比如演技派與小鮮肉、明星和女演員都不一樣,女演員有女演員的走法,他們跟著那個配角走外型,很多是明星,你讓他去演誰都像自己那種,我們去看戲的這時候已經習慣了此種,很多人是歌迷,就會去看。以前就沒區分的,比如說討厭那個人,無論他是女演員或是是明星就去看了。”
《明月几时有》,蔣雯麗
敦厚如許鞍華,難以作出這種的選擇。
《许鞍华说许鞍华》收錄了香港電影評論者李綽桃2005年的一則該文,李綽桃在文中如此評價許鞍華:
客觀上而言,她的晚期經典作品多受制於華語影片的商業經濟發展程度,再加上碰到了香港影片的低谷時期。
她難以很強勢地去脅迫女演員,像李安那般,讓郭富城和湯唯拍完《色,戒》之後都大病一場;在《卧虎藏龙》片場設置一個隨時取代趙薇的競爭者,給她很大的壓迫感;或者每晚只給《少年派的奇幻漂流》男女演員一個蘋果公司,還要劇組安排他練習,以達至減重效果,最後三個月更是不讓人跟他說話,讓他聽許多超現實的音樂創作,盡最大力度把他拉進影片須要的世界。
《第一炉香》從正式宣佈選角開始,就經歷了重重的爭論。
許鞍華最喜歡彭于晏在山腳下跟葛薇龍說不能成婚的那場戲,“即使他演得很鬆,都不曉得他是嗎是假的。”
“那倒並非,嗎並非,有時候會,但是那個沒有。”許鞍華說。
“我一直沒有自己的班底,是因為我拍片不多,我是一兩年才拍一個。而且我到動工的這時候,想找戰略合作過的人,他們有可能已經在拍別的戲,我就無法湊合所有的人幾塊做,這只不過是我的難題。而且每一次都要跟新人做,就又重新溝通交流,有益處也有壞處這模樣。我並非故意這種的,假如可以選擇如果,我所以覺得有班底好了,你可以不解釋許多東西,他們也曉得你是怎么樣的。”
《第一炉香》,馬思純出演葛薇龍
許鞍華與導演王安憶談了數次,有了共識之後,王安憶出了第二稿,許鞍華基本上都接受了。
“我覺得人家怎么說都OK的,即使我們說的這個柔情跟那個殘暴都是相對的。”許鞍華說。
在姨媽頭上,王安憶加了幾筆閃回,很多是許鞍華的提議:“那是一種封建制度裡面的男性經歷。”
許鞍華曾經跑去影片院看伍迪·布萊恩的影片《我心深处(1978)》,“我一直等著笑,即使我一直看的伍迪·布萊恩影片都是戲劇,可整部影片完全像英格瑪·伯格曼,而且我也會先入為主,特別是對女演員。但是範偉同學就極強,有時候是戲劇,有時候是故事情節。”
《第一炉香》,彭于晏出演喬琪喬
針對圍繞《第一炉香》的探討,許鞍華和娛理工作室進行了獨家對話。
得獎時的許鞍華、李安、王家衛
攝製時期,馬思純正受情緒病症困擾,許鞍華向娛理工作室特別強調,片場維持正常工作,馬思純沒有須要片場特地去照料她。
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