病症成主要焦點？檢視《瀑布》的劇情，多處存有現實生活漏洞

「反污名倡导片」，是因為裡頭的配角和故事情節都太正向、太理想。患者也沒有通常醫學上常用的缺少病識感、逃避看病，甚至抗拒診療、服用、復健，乖乖住院治療、吃藥，對他們被診斷也沒有半點批評還是否定。

原本兩方是緊張、武裝衝突的，父親一患病，兒子似的通通就諒解了，無怨無悔擔起照料配角，對於雙親在過去家庭關係的的不忠或暴力行為相向，也通通諒解。我看見的現實生活世界中，嗎極少有這么好的家庭照料者，再怎么愛父母，對於忽然降臨的照料配角多少會抗拒，更遑論許多照料者心力交瘁後，就把父母丟給療養院一走了之，再不聞問多得是。

影片本身的表演藝術成就，或是女演員的表現或許沒什么可多抨擊的地方，但影片處理或是演繹思覺失調症患者的地方，就有值得商榷之處。

檢視《瀑布》的劇情，多處存有現實生活漏洞。

思想復健實務上，有時候反倒會把焦點從病症、化療那些不利因素中移開。即使患者處於病症中很久了，就算他能100%痊癒，要擴建家庭關係、社會生活能力，也還很困難，實務上必須經常要「与病共存」。

加上《瀑布》的解像度、顏色、光影，有如臺灣地區影片一貫的高解像度數位處理，影像就是非常亮、解像度鮮明，夜間的景很亮，夜裡也是亮，就跟官方發包給民間傳播子公司拍的「倡导片」一樣，即使都是DV拍究竟，財政預算非常有限也不必再去調光，嗎很像120兩分鐘的提倡短片。

思覺失調症在劇中的核心話語權，抹殺、掩飾許多對於影片所帶出主題的思索空間。母子彼此間和自己周遭環境各式各樣困局、問題，一遇上精神病症，就不必再進行什么思考了─「反正就是妈妈生病了！痊愈或者改善就没事了」，病症變為主要焦點，它解釋了一切。

母子本身的緊張關係是怎么來的？之後出現了什么？那些都還沒講，父親一患病，兒子就自動步入照料者配角。之後和生母的關係，婚姻關係和家庭破裂的職責，乃至羅品文之後在職場的遭受，通通沒有再深入理解的必要，反正病好較為關鍵，康復了就一片坦途。

這就像許多老掉牙的影片一樣，所有親子、家庭、幼兒園、社會關係的問題，只有一個解釋「青少年叛逆」！等自己長大了、懂事了，問題就自動化解，所有家庭、基礎教育層面可能將的問題和職責，通通不必再追責，只是《瀑布》裡問題從家庭成員遷移到成人罷了。

患者周遭也沒看見什么性別歧視、汙名，父母乖乖自動經濟負擔照料配角，原來工作的職場甚至加發離職金，左鄰右舍和大廈管理員也沒有排斥或叫自己返回，王淨的老師也都非常寬容她的境況。患者甚至很順利又再就業，還在新職場找出第三春。所有實務上精障者發作之後，可能將遭受各式各樣尖銳挑戰、艱困困局，影片裡頭幾乎都輕描淡寫。

假如只是從娛樂角度而言，《瀑布》確實算得上講了一手好故事情節，看過後很難讓人產生共鳴。但要是從專業角度去看《瀑布》，真的讓人很多惋惜。

影片一開始，我們隱然曉得母子關係的尖銳、武裝衝突，是有其原因的，這來自羅品文之後的婚姻關係破裂，但她一發作，那個主題就被淡化了，病症替代了一切。

甚至能說，思覺失調症還「挽救」了母子關係。

在此種情況下，是並非病症已經並非重點，化療也並非復健機構的職能，而是在擴建自己喪失的各式各樣社會生活能力，焦點會從病症本身移開，而實際的去化解自己的問題。不然，即使患者復員了，他還是沒有能力返回社會，而這跟病症本身並沒有直接的關係，期盼如果把治好就能化解問題。或許其它生理病症可以，精神疾病就是沒用。

影片裡頭許瑋寧飾演的醫師告訴王淨，要「理解母亲」、「理解很重要」，的確，社會對於思覺紊亂會有偏見、性別歧視、汙名，來自於對於病症的不理解或誤會，但理解也必須基於十分的事實根據，不然也沒有益處。最後還是肯定鍾孟宏編劇願意選擇這種的題材，甚至也下了工夫去理解精神病症和精障者的境況，只是在處理上還是有未盡完美的地方，殊為可惜就是。

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影片完結，最大的體會就似的看了120兩分鐘的精神疾病反汙名，外加水上安全基礎教育提倡片。