獲得自己的信任難於,而不辜負自己的幫助更難,這也便是江國強拍《梅艳芳》最為忐忑之處。以“張國榮”之名,影片臺前幕後聚攏了為數眾多愛梅姐的人,怎樣讓整部電影對得起梅姐、對得起那些為愛聚集的人,怎樣用經典作品還上這份人情,只不過是江國強最大的壓力。
張國榮返回十七年了,但她卻好似從來沒有返回過。張國榮留下的惋惜中,《梅艳芳》填滿了其中幾塊。
有如電影中,張國榮說“上天給了我這么多,我左手接完,右手就必須回饋多一些出去”,對這句話江國強也做出了他們的澄清“那個是我們做人的立場,你昨日賺了,現在拿點出來不正常嘛。”
影片點映時,也有許多人哭了。整部影片的真誠被許多人看見了,接受了,江國強想拍的那一部給張國榮的電影,成功了。
江國強說:“我並非拍一部記錄片,並非要講張國榮的八卦新聞,我是想展現出她的思想,她不單單只是一個女歌手、女演員,她把整個圈子裡的人團結一致,做慈善、愛社會,她走了之後有媒體報道說‘張國榮代表了一個光輝的二十世紀’,我們就是要講那個事情。”
這一次,江國強又硬著頭皮找了許多人去查問,屢屢碰壁後仍然堅持寫信、送電影劇本給著作權方,在通過好友約到著作權方子公司副社長後,親自飛去大阪,總算獲得對方的回覆——“我堅信你,歌你能拿去用。”
“難在怎么還那個人情”
“坦白講,有許多張國榮引起爭議的部份我們沒說,我堅信也還是有人罵我的,我都認同。的確我們並非想拍一個發展史電影,我們是想講她好的思想,”如江國強所言,影片展現出的是張國榮頭上最重要也最珍貴的東西,而那些東西也便是張國榮之所以被人念念不忘的理由。
2009年前後江國強開始著手為張國榮拍一部影片的事情,與三位導演有過溝通交流,但即使相同其原因都沒寫出來,事情又放了一兩年,直至2015年江國強暗暗決定“無論如何,我都要做出來。”
▲江國強
“拍一個影片出來暢銷就暢銷,不暢銷就不暢銷,很直觀。但《梅艳芳》並非一個這種的事情,這完全是人與人之間的(承諾),你欠下多少人情?你對得起別人?對得起他們嗎?”
當問到江國強第二次看過電影時的體會,他停頓了很久,想了很久,接著說他們看過的許多次都哭了——“我哭完之後想,我對得起梅姐,對得起她的其原因是我每一事情都做到最好。我看見這么美的東西,總算對得起她了。”
在澳門出產天王天后的上世紀八八十年代,張國榮是天后堆裡的天后,絕對的時代新星,被我們親切而深情地稱作“澳門的兒子”,天上亦有四顆星用她的名字命名。
比如電影籌備時,江國強找出劉培基拿電影劇本給他看,他看完之後便問“你為什么要拍她?你嗎又想用她的名字賺一點錢?”“我欠她一個人情”,江國強這種提問。
▲張國榮
江國強用他願意做這件事的誠意和毅力,以及此前在業界的好口碑,讓劉培基堅信並願意幫助他。
只好,便有了和編劇梁樂民的戰略合作,梁樂軍用四個月寫下了電影劇本大綱,分別以友情、親情、真愛四條線支撐全劇故事情節,關鍵人物涵蓋張國榮好友、女裝及形像設計師劉培基,張國榮妹妹梅愛芳等,從相同維度展現出張國榮的人生故事情節與心路歷程,二維構築出那位天后芳華絕代的一生。
江國強是個極為念舊情的人,不論是張國榮相救這份最初的善意,還是日後與江國強說好拍一部影片的約定,似是小事,但江國強都放到內心深處。
有像劉培基這種的回覆,也證明了整部電影沒有辜負我們的信任與通力合作,江國強應允張國榮的那一部「能留得下的电影」,順利完成了。
還有劇中古天樂、林家棟、楊千嬅等人的轉投,影片外張藝謀、馮小剛、關錦鵬、周潤發、鄧超、孫儷、湯唯、海清等人,還有古天樂配角原型劉培基本人的助推吆喝,都是江國強親自去邀請來的。他說“那個電影並非錢多錢少能化解的問題,人家是看你的誠意值不值得幫你。”
“我總算對得起梅姐”
而更讓人為之動容之處在於,他所做的這一切,全然是為的是情義,為的是愛好。
雖然時代變換、歲月更替,張國榮已經成為上個時代的人物,但仍然有許多人記得她、念著她,這許多人當中就包含江國強。
“整部影片對我而言並非經濟發展信用風險的問題,它並非一個主流影片,並非以掙錢為出發點的,我曉得我他們會賠的,但是我為的是搞好那個影片一定要用最好的。”——江國強很清楚他們在做的事,也很堅定地朝著理想的方向邁出。比如為的是擴建張國榮與妹妹兒時演出的歌廳與酒吧、重現上世紀九十年代的維多利亞港景色,片場進行了大量的實地考察勘測、資料收集分析,並對關鍵場景進行實景還原,再融合計算機特技打造出,以更真實地考察還原張國榮生活的歷史背景。
現如今江國強還出的整部影片中,寫滿了情深義重。
“我是想講好她的思想”
對於《梅艳芳》這種一部影片而言,描寫對象是一個時代的記憶人物,怎樣選取重點、怎樣把控節拍、怎樣區分現實生活與表演藝術,都成為難上加難的問題。而解決問題的重要則在於,到底想拍一部什么樣的《梅艳芳》。
他說:“我努力去搞好那個事情,如果有一個人討厭就夠了。我很早就曉得那個影片並非生意,也沒有壓力一定要去賺那個錢,輸了就輸了,我只是想多些人瞭解張國榮罷了。”
為張國榮拍一部影片,是江國強送給張國榮的一份情義,而為的是拍成電影整部影片,江國強又“欠了很多人情”。
影片拍好後,江國強拿去給劉培基看,已經淡出演藝圈很久、也不愛接受專訪的劉培基看過後說:“非常謝謝這一部影片,即使它把愛拍出來了。江先生是付出了非常大的代價去拍整部影片的,很難得的一部回憶錄,他把人物的重點拍出來了,還是謝謝他了。”
他說,我希望能正式地還梅姐一部影片,儘管時代修改,但感恩有無數感念梅姐的同路人同行,也期望能留給也許已經不熟識那個名字的時代一點力量。
江國強初識張國榮是上世紀九十年代,彼時江國強的安樂電影還是一家並不大的子公司,即使一部影片《子猫物语》的宣傳工作,邀請張國榮幫忙候車室,張國榮爽快應允幫了那個忙。
時代在變,人心在變。太多人都會陷入即使一丁點自身利益得失而斤斤計較的功利心態中,且在影片市場化改革、商業化越發成熟的進程中,影片也常常成為兼有思想性、趣味性及商業性的綜合體,關心總收入是人之常情,但在關心之餘能夠正視總收入,則是極少人能夠做到的。江國強說他們是個精明的影片人——“我的影片有賠的但是也有穩賺的,我不要求每部影片都掙錢,這也不可能將,有時候拍了商業影片賺點錢,我就去拍許多我想拍的影片,我討厭這種做。”
講起今天公映的電影《梅艳芳》,影片編劇、安樂電影副總裁江國強仍然很動情。2003年,已經皮膚抱恙的張國榮與江國強“約定”拍一部能留得下的電影,2021年,一部以“張國榮”為名的電影將要榮登大熒幕,雖然已經過去了十七年,但約定好的事,江國強還是做到了。
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