而真正讓我鍾愛她的,還是她說話的模樣。
想到這兒,還好那個世界發明了影片,還好有錄像,還能讓我一睹她恣意生長的美。
《梅艳芳》的片花,我刷了很數次。聽說開演前,飾演張國榮的王丹妮一直在科學研究苦練張國榮的說話節拍、肢體動作,片場挑選出了好幾種語氣,最終才呈現出電影的樣子。
她是 越隨性越美的人 ,思想的自由度超越了我的想像,我感覺所有男性變美的過程都是從內在有了強烈的自我意識開始,此種意識讓她們不再被外界的價值觀念裹挾,而美就美在那不可動搖的自由之中。
像張國榮在 穿衣方面的果敢 ,才是真讓我覺得有意思。
要曉得,當年的影片還是以男性主導的影片,女性配角是被邊緣化的,甚至只是促進故事情節經濟發展的工具人。她們經常是男性凝視下的容貌花瓶,或者等待英雄救美的落難千金。
我總在想究竟該怎么形容她的美。她並非可愛,而是美,是經歷過苦痛後,仍永不被馴服的生命力,一種滄桑、對立的質感。
這大概也是張國榮最無法被模仿的民族特色之一吧,她的聲音和她的人一樣,總是充滿著故事情節感,只是這劇情,總與折磨相關。
那個總是身著暗花淺色軟綢禮服的東方男人,眉眼間總藏有無窮婀娜韻味,她既是傳統也是不傳統的,她有女扮男裝的頑皮,也有勇於與情人殉情的果斷,面對情人十四少的50餘載偷生,幽魂歸來的她也只是說了句“我不再等了”, 便轉身遠去。
她選擇的女配角,總是那么的獨有。在《给爸爸的信》裡,張國榮出演的是一名拳腳厲害的女警官,面對上級領導女友的示愛,她只思索了3秒,便毅然決然婉拒。
有一次,和張國榮很熟的音樂人倫永亮說,他快要被張國榮的演出嚇死了,即使她穿著低胸的鞋子上舞臺,在這個這時候,從來沒有一個澳門男歌手敢以這種的姿態發生。
像這種的配角有許多,她們看似無力,卻能在影片裡像男性通常,盡全力地去愛。她們有女性的感性,有本能的愛慾,也有足以與容貌比肩的智慧和仗義的忠肝義膽。
到了《东方三侠》整部科幻片裡,她出演的女俠客則多了幾分豪情,她們不靠男性的幫助,甚至是男性配角勢均力敵的勁敵。在詭譎的情勢之間,女性們共同進退的情意、英勇和溫柔,刻劃得很深刻。
第二次在銀幕上見她時,還是20年前,她給我的感覺就像是老澳門裡繁華的霓虹燈牌, 有著頑強的、難以抵擋的野蠻生長的氣質。
她說如果總是充滿著煙花氣的,談被爸爸罵、談童年時被同齡小孩取笑、談被祖母捉弄,在她的世界裡,沒有什么是須要遮遮掩掩的,沒有偽善的套路,銀幕上的她和私底下的她似的也並沒什么相同,一樣笑哈哈,討厭開些玩笑,她像天幕裡永不掉落的十一月陽光,溫暖炙熱。
只不過拋開張國榮顛簸起伏的人生,她可說的還是太多了,正如現代人總把目光投放在她舞臺上的成功,而忽視了她在澳門影史上的顛覆象徵意義一樣。現代人痴迷聽她的愛情故事,而我卻喜愛她演繹的各色各樣男性配角。
但王丹妮還是青澀了些,一些韻味模仿得挺像,只是在她的聲音裡,我找不到一種勁兒, 節拍儘管對了,卻總覺得是飄忽的。
像《青蛇》裡的白蛇,就是原訂給張國榮的配角,但,她卻更喜愛歷經世事滄桑的青蛇;《十面埋伏》裡未曾露臉的“飛刀門”弟子,也是專門為她訂製的配角;所以,還有煙霧繚繞的北京名伶故事情節《阮玲玉》。
這一兩年的演藝圈,特別熱衷於立人設,乃至於她們說話的調調、穿的鞋子、表情是輕佻還是漫不經心,都是提早計算好的。離不開框架,美人顯得工整了,美也顯得單薄了。
而脆生生的張國榮就像一頭未被馴服的貓,她留起利落的男仔頭,愛穿oversized襯衫,在《坏女孩》裡用低低的聲音辛辣地揶揄男女曖昧關係,這種對愛和欲的正直和毫不懼怕,直觀、鮮明又生猛。
港片裡的酷男性,都是從張國榮開始的
但,最為人津津樂道的可能將還是《胭脂扣》裡的黃牌名妓如花。
張國榮的韻味也成為了很多電影人的繆斯。
正即使看見的美太過完全相同,而且才須要這些野蠻生長的美,看見她們自在於他們的世界裡,囂張也囂張得徹底。
是不是發現,這些風華絕代的美現代人,總是讓人很難單憑一個詞彙去描寫。這是壞事,即使她們美的多樣度,早就跨過了現如今信息時代對男性美的各式各樣單薄定義。
這隻但並非這個時代的慣例,每一二十世紀都有它獨有的主流審美,人設也但是為的是合乎大眾審美觀的產物而已,即便是人人懷念的1980二十世紀澳門電影界,仍然有那個這時候對男性的刻板第一印象——男性就該是婉約清純的。
而張國榮出演的男性配角,似乎是在情感裡更瀟灑、更有自我的這位。
她太敢了,勇於打破宗教的界線,勇於遵守他們的內心深處 ,甚至比現如今標榜著大女主戲的男性配角們,都要酷得多。
張國榮是美的,她的美並非單調得乏味的模版,而是複雜的氣質。
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