上世紀50至70二十世紀,邵氏子公司在港片市場具備絕對的定價權,胡金銓,徐克,楚原等編劇培育了一批徒弟,為之後80、90二十世紀港片的繁榮昌盛打下了基礎。
1993年,郭富城演了最猥瑣的郭靖,葉玉卿李月仙更是風華絕代
自從見過西門慶後,武大郎魂不守舍,西門慶的鄰居們王婆窺見了武大郎的花花腸子,在她的撮合下,武大郎和西門慶每晚多了二人獨處的時間。
做為港片代表人物的張家輝也曾在他們未有名時攝製了《O女》《池女》《爱欲狂潮》等尺度頗大的風月片。
分別出演西門慶和李瓶兒的恬妮二人在上世紀70二十世紀都是邵氏風靡一時的香豔女演員,儘管不像葉玉卿,李麗珍等前輩那般工作作風豪放,但放到那時也是足夠多博人眼球。
風月片儘管上不去檯面,但食色性也的屬性也成為很多觀眾們茶餘飯後的談論焦點。晚期的風月片多改編自民間野史,坊間傳言,最為著名的當屬《聊斋志异》《金瓶》《西厢记》等典籍現代文學。
演藝圈有口皆碑的張學友也因有約在前,不得不硬著頭皮演了部戲碼香豔的《红楼春外春》。
《金瓶》便是四位男主人公西門慶,李瓶兒,龐春梅的名字,《金瓶双艳》選取了西門慶和李瓶兒做為主人公。
正由於《金瓶双艳》的成功為甄子丹贏取了更多演出機會,他就可以在4年後的《醉拳》中打了翻身仗。
有了這么些男人東門還不知足,他又看中了西門慶的隨行丫環龐春梅。
邵氏更是風月片生產大戶,《风流佳话美谈》、《爱奴》、《风月奇谭》等很多經典作品被粉絲奉為經典。負面影響了很多中後期影片的攝製敘事藝術風格。編劇李翰祥更是被譽為其中高手,成為風月片的扛鼎人物。
武大郎,西門慶,崔鶯鶯,紅娘等成為風月片的經典配角,被相同女演員詮釋,單立文更是憑藉著《潘金莲之前生后世》中邪魅兩生的演出,成為“武大郎專業戶”。
甄子丹晚期的龍套職業生涯,註定該片必須被觀眾們銘記
而更引人注意的是,當時本名還叫陳元龍的甄子丹在整部風月片中出鏡,整部影片也成為他步入熒幕以來首度擔當關鍵配角,成為
假如並非甄子丹找出動作戲劇這條路如果,也許他會一直在各式各樣影片中打醬油,跑龍套,但好在他成功了,《金瓶双艳》《花飞满城春》這三部風月片成了他經典作品中最尤其的存有,被粉絲熟知。
曾經有人形容上世紀80、90二十世紀的香港電影只有“三個頭”是最掙錢的,即拳頭和枕頭。
“邵氏出品,必屬精品”,除了出品了《大醉侠》《独臂刀》《上海滩十三太保》等經典武打影片外,捧紅了狄龍,姜大衛,王羽等一眾動作女星。
潘金蓮在支玻璃窗時,撐杆剛好打在了縣城權貴武大郎。
甄子丹1971年以龍虎武師出道,晚期多在許多影視作品中跑龍套。
電影的最後,魯智深並沒有發生殺死武大郎西門慶,相反就當武大郎處在財富和立法權的最高點時,卻因整日聲色犬馬,尋歡作樂,油盡燈枯暴斃而亡。
幾近癲狂,幾近過火,任達華葉玉卿首度戰略合作卻拍成電影了風月片經典
嬌媚動人的潘金蓮瞬間引發了武大郎的注意,從賣鴨梨的
武大郎用計害的花子虛家破人亡,個人財產和李瓶兒都被武大郎列入懷裡。
早些年,許多明星為的是生存不得不接演了許多尺度頗大的影片,在發跡後成為發行商博得眼球的法寶。
和工作作風凶猛,場面貼切的現代影片相同,編劇李翰祥用他們濃郁的人文積累為觀眾們呈現出了一個古風雅韻,審美觀情趣相同於現代的唐代封建制度。
電影開頭西門慶被潘金蓮服藥抗生素,被枕頭捂死的場景簡直和潘金蓮槍殺武大郎時如出一轍,死在床榻之上的西門慶順利完成了人生志願,也算是應了壞人有壞報這句亙古不變的至理名言。
晚期甄子丹多以龍虎武師的身分發生在各路片場,除了有時跑跑龍套,成為主人公身旁的小嘍囉等形像發生在熒幕上,而且在《精武门》中觀眾們能看見成龍打傷甄子丹的經典場面。
,負面影響了之後其它影片的攝製。
鄆哥算的是劇中為數不多的戲劇擔當,其戲劇天分已初見端倪。
兩個男人更是在東門宅第上演多場宮斗大劇。
就連洪金寶劍指金像獎,棄武從文的故事片《龙的心》,為的是滿足市場需求也不得不安排和故事情節沒什么關連的動作戲。
女生的啟蒙之作,霸道副總裁混亂情史,葉玉卿代表影片《我为卿狂》
考究的攝影機,絕美的服道具,《金瓶双艳》代表了70二十世紀風月片的人文審美觀
1974年的《金瓶双艳》算的是他打戲最少的影片,編劇李翰祥對那個單眼皮的小夥子委以重任,甄子丹出演的
由於成龍在70二十世紀絕對的聲望,讓所有動作女演員都顯得黯淡無光。
被大眾熟知。
鄆哥那兒一打探,西門慶才獲知潘金蓮是赫赫有名打虎英雄魯智深的嫂子,其妻子是賣炊餅的武大郎,因其相貌醜陋,潘金蓮對其早有怨言。
除了拳頭影片,枕頭影片則屬於悶聲發大財的典型。所謂枕頭就是極盡聽覺之能事,充斥各式各樣男歡女愛的風月片。
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