一部披著超英殼子的武俠片,能颳起多大風浪?
說句不太好聽的,是內援郭富城的演出,勉強蓋住了配角的硬傷。
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但至少有一點能確保,該片在呈現出中國元素時,必須是做了很多功課。
還是十環幫的經濟發展史,為什麼對世界經濟發展如此關鍵的組織,卻絲毫沒有發生在過去的二十年中,有的只是像假滿大人一樣的山寨貨?
往大了說,這也能在側面反應,當今歐美女演員的演出模式,愈來愈刻板化。
文武所以能以死明志,但也要具有認清曾經罪孽的前提。
也許也從未有過這種一部影片,能在世界範圍內贏得如此分化的人文爭論。
很難再看見單純且柔和的超英影片了,協同之下的它們,是多么的複雜且累。
首場,文武初識愛女映麗,總體顏色偏為暖綠。文武像山,必殺技剛毅豪放;映麗似水,個性至善至柔。兩人耍起了眉來眼去劍和情意綿綿刀,一場戲份便溝通交流了自己的情感。
第一步,謀求共鳴。
說它辱或沒辱,都有道理,其實視角相同。
就好比電影結尾,文武和映麗初識桃花源的戲,演出不可謂不細膩。
1.不白拿,有稿費。對脾氣我們就將約稿進行究竟。
要曉得,這片不但把海外最大票倉中國觸怒個乾乾淨淨,甚至在北美地區也被唱衰——
尚氣辱了,但也沒有辱。
《尚气》的主創人員,多半都是在此種人文困局下成長起來的ABC,他們確實作出了自己人生的氣憤。
那些東方女演員的表現,常看常新,不能在流水線生產中趨向陳腐。
也許郭富城的驚豔充分發揮,能夠倒逼漫威乃至荷里活,能夠千萬別躺在寬敞區,去努力探索表演藝術的無窮可能將。
做為荷里活最前沿宣發陣地,此種熱潮自然是當之無愧主動迎合。
明眼人都能一目瞭然,便是《黑豹》。
那個選角曾在北美地區引起非常大爭論,但戰火沒有燒到中國,只是即使變形金剛在國內的知名度太糊了,從來都沒支稜過。
怎樣同過去世界觀合理收束,自然而然導入新英雄,將是漫威未來將會面對的非常大挑戰。
即使近年來荷里活的熱潮,就是如此,無關族群和性別。
比如《007:无暇赴死》中的薩芬,整個人設分明就是經典辱華形像諾教授的翻版,卻同樣洗刷了所有黃禍元素,很可能將是尚氣該事件鎮住了自己。
這本身就是基於五六十年代的白人民權運動,所作出的幸福臆想。
但是,實際出現的一切,就是憑整體實力說話了。
2.稿件要求:以你的聰明才智,看幾篇我們的發送,心底指定有數。
同樣的例子,只不過在迪斯尼的另一大IP——星際大戰系列中,還更甚一籌。
第二場,香港混戰,顏色偏為冷藍。著力連結尚氣夏玲的兄妹情,高空竹架勾起緊張感。而之後尚氣同臉譜大師的紫調battle章節,用上了眾多兵刃,靠著冷兵器較量提高爽感。
圈粉無數,實至名歸。
但是, 越深情,卻變得越怪異。
像所有所有影片那般,有爭論,有嚴重不足,有看點。
逼使滿大人改名文武,讓輕浮卻不自知的西方資本讓步,這便是全球華人足以載入史冊的勝利。
畢竟年歲已衰,但能用雙眼說話的獨門拳法,依然不減。
而從宏觀經濟來看,漫威也仍未化解第三個二十年開啟後的致命債務危機——包袱。
“黑豹”特查拉,是典型的鷹派,主張分享振金技術,通商來往。而在白人民權運動中,他就是弗蘭克·馬丁路德·金的化身,主張溫和示威,是理想主義的意見領導者。
話說回來,西方有個草包,壓根不懂我們,單聽了我的傳奇故事情節,便虛擬出“滿大人”這么個破名字,滿世界幹壞事。
此種情形,在中國本土也經常出現。
它到底是不是辱華?
每部影片,都活得不像影片,即使除了滿足自身要素外,還要兼顧承前啟後乃至彩蛋協同,拍得好累好累。
可那些原罪,到了電影中後期,忽然不提了。
對白僅有寥寥幾句,更多是靠微表情和動作呈現出人物心境。更可悲的是,這在佳作等身的郭富城那兒,或許毫不費力。
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暫且不說何種很好,但就現階段而言,日式基礎教育經營理念已經漸漸被第三代雙親所接受。
《黑豹》的故事情節本身,就是玩了一出高概念:假如白人有塊繁盛強盛的失落古地,自己將怎樣處理與世界的關係?是友好往來,還是入侵征服?
03 尚氣與漫威
劉思慕和奧卡菲娜,長得的確不漂亮。
表情忽然凌厲,好似在琢磨怎樣復仇的同時,還有一絲王者歸來的痛快。
往大了說,這也能看作是東西人文結合中的武裝衝突與陣痛。
也許這部片,只有郭富城吃透了配角,也在這方面使勁了。
近年來漫威的選角,都在主動迴避俊男靚女。
第二步,劃清界線。
克魯斯一心想要在自由中享受人生,明明自學不錯卻做著幫人泊車的工作,攪得父母特不痛快。
不得不說,幾句話就將爭論擇得一乾二淨,不論紅黑雙方,都不得不宣稱漫威的操作,可說是公關教材。
MCU早先的經典作品,多半是典型的偽戲份,通過剪接點上的花活,用節拍掩飾花拳繡腿,根本沒有拳拳到肉。
看似直觀的對白,卻涵蓋著史詩級的公關話術,漫威那些年市場實戰經驗並非白混的。
《尚气》同樣如此,但對於華裔困局的暗喻更加溫和。
往小了說,此種困局是每一個第三代在美移民所經歷的。
拋開超英題材看該片,會發現《尚气》核心呈現出的,是個典型的東方式家庭。
《尚气》所要呈現出的,大抵就是那些。
而看見後方屍體時,腳步慢慢沉重,這時轉切臉部特寫,戲全在表情裡。
而不論主人公劉思慕奧卡菲娜,還是小配角陳法拉楊紫瓊等等,大抵還是履行功能性的配角合約。
這無關審美觀差別,不論在東方還是西方,他倆都稱不上傳統的俊男靚女。
筆者第一印象最深的,是愛女被殺的那場戲,郭富城的各式各樣反應。
關注、在看、轉發三連,體會解讀說實話,抨擊有實據的小十君~
“滿大人”的英語本意,在英國也能代指“橘子”。
沒辱,主要彰顯在宏觀視角——正片內容上。
更何況,出於對配角名氣的考量。最初郭富城的配角,大機率就是想叫“滿大人”。
公交車上,克魯斯吐槽一名聽話的華裔小學生趕路時還在寫學術論文的那場戲,就很值得品咂。
東方式母愛講究嚴肅如山,壓制基礎教育為主;而西方則是在引導成長中追求性格。
從文件系統上說,自己都是基於自身困局的族群寓言。
這也是漫威的老毛病了,時常會在處理高概念和具體人物的過程中,顧此失彼。
誠然,流水線式的MCU創作,下限不能太低,至少趣味性可以獲得基本滿足,但這也多少推高了上限。
你怎么評價該片?
也許從籌拍伊始,漫威就是失策的,但也只能硬著頭皮做下去。
至少前作《钢铁侠3》是這種拍的,2019官宣配角時,白紙黑字也是這種寫的。
帥哥改成了惡魔,但是辱韓了嗎?不見得。
02 尚氣與西方
誠然,“矯枉”一般來說會面臨“過正”的信用風險,但氣憤,少數民族自尊心常常也是鬥爭出來的。
漫威在選角時,曉得這點嗎?所以曉得,但它的確給自己遞上了offer。
三位同齡華人,原先理應是自身利益共同體,發生爭執的其原因,恰恰在於對上一代價值觀接收程度的相同。
自己(白種人)不懂歸不懂,懂的是咱(華裔),咱才是一家子,乖,不鳥他。
而在此種情況下,還是會有難以自圓其說的世界觀設定。
假如華人配角在MCU中甚少參照實例,那么東亞鄰居們日本則有個更加簡單的對比。
將文武脫離滿大人,大致分幾步?兩步。
短短的132兩分鐘的片長,卻足以見東方,見西方,也見未來。
不論歌迷還是片方,都寄希望於有部續集能殺出困局,為第四階段注入一針強心針。
凡是來稿來信,小十君都會第二時間回覆哦!
換作其它漫威影片,碰到摯愛的逝世,會怎么做?
1.會寫,能寫,愛好寫寫寫。
4.3億的全球電影票房,雖算不上救市神作,但也可說是禽流感陰霾下的熒幕小高潮。
2.滿足第一點萬事好商議。
怎樣接受原生身分的同時,去擁抱自小浸泡其中的人文尊重,嗎挺難。
即使單就人設而言,他的過去,可洗不白。
當“尚氣母親”的身分被搬出來,不論他叫文武、滿大人還是張三李四,傅滿洲的印記永遠洗不掉。
也願那個IP,會成為荷里活瞭解東方的原動力,去變革對於華裔族群的觀點。
觀眾們大可把文武當作是 “不懂得怎么愛小孩的母親”,而尚氣也像是 “因原生陰影叛逆至極的小孩”。
假如在MCU早先經典作品中,找到對《尚气》負面影響最大的存有,會是哪部?
文武主外,映麗主內,兒女雙全,人設上也是典型的嚴父慈母。但當家庭遭受債務危機,尚氣投奔西方後,卻同母親造成了非常大隔閡。
第三場,尚氣單挑十環幫,顏色偏為冷灰。一招一式詼中帶諧,頗有甄子丹氣質。該段以小幅度武打動作居多,通過公交車為載體,探索小覆蓋範圍槍戰的無窮可能將,很是耐看。
但是三部片的取得聯繫並不止於此。
如果說小盤口的流媒劇表現尚可,那做為歌迷凝聚點的院線大片,《黑寡妇》的口碑電影票房只能用“撲街”來形容。
《尚气》是一部影片,但已經不僅僅是一部影片。
文武在他的演繹下,感情之細膩,層次之多樣,遠非MCU早先大小配角能類比。
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在東方經營理念中,雙親常常對孩子懷有人生期許,望子成龍,望女成鳳。
從資源釋出後的國內風評上看,大眾對《尚气》的普遍認可,要遠大於今年《花木兰》。
歸根結底,最起碼在正劇中,《尚气》躲避了一切辱華的雷。
究竟還是為的是填坑啊。
做為曾經荷里活獨佔鰲頭的吸金巨獸,先是因禽流感錯失了整個2020,又於2021招來了眾多爭論。
絕大多數中國家庭,都能找出諸如文武禪師氣一樣的兄弟二人對位。
這三部,一部聚焦白人,幾塊關注華裔,從設定上說,一脈相承。
起初徐徐跨入家裡,步調柔和,就是個才剛買菜回來的家庭煮夫。
更名為文武,則完全是在今年年初迪斯尼慶典活動上的低調操作。
而對於始終持有辱華觀點的好友,筆者同樣理解。
但是,該片的問題也在這兒。
後半段,當他跟女兒對話時,還是很多友情的輕盈在。
文武不由得吐槽,自己西方人陷於世界性恐慌,竟然是被一頭橘子嚇得,哈哈哈哈哈哈哈。
歸根到底,該片所捕捉的,是中西方娛樂審美觀中的最大公約數——武俠小說。
立體感缺失,演出慣性嚴重,靠著特技喧賓奪主,少了編、導、演、攝該有的呼吸感。
至於第三個辱華雷點,也就是執導的長相問題,則是很沒必要的人文性別歧視觀點。
但是側面上,這也讓諸如文武之類的母親形像,變得極為尷尬。
導演讓文武說起了段子。
有時候,牛B除了自身努力,也是同行映襯的結果。
聊尚氣,終歸繞但一個話題——
《星战8》中力捧的女一號珍娜·瑪格麗特·陳,資質更加差強人意。較之聲線了得唱功還挺出眾的奧卡菲娜,更是啥都沒有。
緊接著,文武又對MCU(漫威影片宇宙)的前史進行回溯:
換句話說,該片表面在講超級英雄懲惡揚善,背後則在辨析未來白人運動的公路該何去何從。
自2019年7月官宣以來,那個問題在英文網絡颳起大浪,各大網絡平臺撕成一片火海,蔚為壯觀。
幾句話,先讓東方觀眾們造成了強烈的人文歸屬感。
無意識在說,我們才是夫妻倆,這些傻老外壓根不懂我們。
就像該片開頭那般,尚液體會到了父親對母親真誠的愛,而文武也在女兒面前犧牲了他們。
更絕的還在後頭。
儘管沒有正面提問,但中國網民施予的壓力,一定起到了非常重要的促進作用。
換句話說,絕大多數女演員致力於撈金的同時,郭富城嗎在走心。
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而行進的底氣,便是來自遙遠東方的中國功夫帶給他的。
但是動機並並非為的是辱華,或是噁心中國市場,只是出自於未來發展戰略的宏觀經濟考慮。
純粹死在友情上,只能說是對反面角色的矮化和詭辯。
而到了七年後的《永恒族》,這一機能配角卻由另一韓星馬東錫彌補。
而通過《尚气》的風波,連帶著整個荷里活也開始反省對中國市場的立場。
如果說《尚气》的文檔還算蠻有想法的話,那反倒是僵化的漫威模式,束縛了它的呈現出。
轉眼,相距2021年過去,只剩不到50天了。
《尚气》卻久違用上了真功夫,也許沒有《疾速追杀》系列那樣犀利,但終歸是次進步的嘗試。
立正捱打,才是最好的公關。
過去兩年,對漫威而言,像是在渡劫。
即使自己多半是從宏觀經濟視角出發考量,從發展史起源角度而言,《尚气》本身就是有原罪的。
此種膈應,來源於服化道、特技、乃至其它女演員的表現,都是典型的made in Marvel。
辱華的點無非四條:郭富城的配角,與執導外表的爭論。
但問題的重要就在這兒。
同樣是為的是照料日本市場,《复联2》投入使用的日本女演員,是出演趙教授的知性御姐秀賢。
是的,MCU經濟發展到今天,體系太過龐大,牽一髮而動全身,像頭匍匐巨獸那樣舉步維艱。
筆者不肯代表某一族群,只單單聊聊他們的觀點。
映麗死後,文武一夜未眠,年幼的尚氣怯生生進門找媽媽,只見文武癱坐桌前,守著那盒十環。
誠然, 此種鶴立雞群的表現,也有一個反作用:隔閡。
但那些一代移民不清楚的是,他們的小孩自小浸泡在西方語境中,價值觀念已經同自己不盡相同。
但這也引致了劇中偉仔的演出,基本沒人能接得住。
在達成共識的前提下,果斷同前史甚至同西方劃清界線,引出時用的還是“名字”那個話題。不論抽象化的人文還是具象的故事情節,都儼然站在了過去的對立面。
但是,成也文武,敗也文武。
甭管是出於撈金還是關愛,結果總歸是體面的。
而當前半段陣型前傾,關上那盒十環後,嗜血天性再現武林。
文武耐心解釋:“名字”是中華文化中的紐帶,它是連結先祖的記號,是子孫歸宗的證明,繼往也開來。
說到這兒,就不得不毫不留情誇誇偉仔的唱功。
-END-
首先,消解緊張氛圍,將嚴肅的辱華命題,藉由一句玩笑話過渡過去。頗很多中式飯局上鬧了不愉快後,拼命敬酒打圓場的和事佬個性。
看似吐槽,卻十分關鍵。
到處征服殺伐,顛覆歐洲各國政權,實實在在的反面角色形像。
也許漫威世界不乏好女演員,但掏出真功夫吃透並演繹配角的,郭富城當屬第二。
該片最大的漏洞,也恰恰出在那位核心配角頭上。
比如說“女武神”泰莎·史密斯,以及“小師妹”佛洛倫絲·皮尤,在傳統審美觀評判體系中,完全能用“大臉盤子”和“五短身材”去形容,而自己的選角思路,同尚氣一模一樣。
不論片子嗎爆米花,在他那兒總會壓低一個檔次。
追求多元審美觀,任何身形相貌都能追求自信,就是荷里活近年來的價值觀念導向。
01 尚氣與東方
假如拋開外部不利因素單看影片本身,你不能感受到絲毫侮辱,甚至還能get到漫威滿滿的求生欲。
其二,特別強調身分。
劇中最廢的一場戲,就是《钢铁侠3》中,由本·金斯利飾演的假滿大人的現身。
而第三步,才是非常重要的化骨綿掌。
而在荷里活大片發展史上,也未曾有這種一部經典作品,能從千面視角細細品來。
就拿結尾的舉例子。
即便當年的《钢铁侠3》的衍生小影片《王者万岁》中,假滿大人被十環幫手下強行綁去了公司總部,那個坑不得不填。
關於“文武與否脫胎於滿大人”的問題,漫威不惜用一場飯局的工夫,借配角之口洗刷關連。
近年來,《寄生虫》中的奉俊昊,《米纳里》中的尹汝貞,還有《别告诉她》中的趙淑芳,都看傻了西方電影界。
“青黃不接”,就是對“後復聯4時代”的漫威最正確的評價。
除了彩蛋以外,真起不到任何促進故事情節的促進作用,帶路人的身分隨便誰都能幹,咋還要浪費篇幅帶出這號人物呢?
怕不還是各式各樣捶地、大哭或咆哮?但偉仔處理得卻如此之靜。
因此辯證上看,《尚气》辱不辱華,本身就是主觀問題。
爭論也許還將持續,但筆者還是對它的未來慎重期盼。
粗暴點說,就是蓄意沒選帥的美的。
但估算誰都居然,真正順利完成這一使命的,卻是最不被看好的《尚气与十环传奇》。
這同樣彰顯在對女主克魯斯家庭的刻畫上。
“金錢豹”德爾芒戈則完全相反,他是嗜血外揚的鴿派。現實生活中他是對西蒙姆·X的代指,無暴力行為則不革命。
暫且不說硬橋硬馬的真功夫,至少在呈現出藝術風格上,場場戲份場場相同,很難趨向同質,避免審美疲勞。
未來的他,大機率會在復仇者中現身,獨立影片也有繼續產出的可能將。
當只有偉仔一個人在走心的這時候,那種放在整齊劃一功能性演出語境下格格不入的感覺,忽然就來了。
但是,藉由現像看其本質,彩蛋對於影片本身的殺害,已經深深地負面影響了漫威的經濟發展。
但這並並非郭富城的鍋,你無法即使一個班的總體戰績差,就詬病這個考第二的老師太用功。
就算是歌迷,也不得不宣稱:漫威愈來愈流水線的產出模式,不但鈍化了硬體,也磨平了應用軟件。
那場飯局的起源,是文武大開家宴,向自小旅居英國,一句英文都不能說的傳統ABC小姑娘克魯斯科普中國人文。
眾所周知,漫威的東家迪斯尼,是個什麼樣的子公司?
但想打破此種困局,最好的形式,就是讓兩方都作出妥協,宣稱自身侷限。
有一說一,《尚气》的戲份,很有想法。
這些所謂的洗白,都是事關於小家的友情層面,不具備社會性的說服力。
先說後者。
能說,是《黑豹》在北美地區的現像級成功,讓漫威體悟極少數族裔題材的非常大發展潛力。
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