除了前期藝術風格設定和對許多故事情節的堅持以外,三百並沒有過多幹涉別克。特別選角方面,範丞丞是別克在瞭解了他曾經出演弧光出品的經典作品時的狀態,才最終訂下的人選。
憑藉著此種“團結互助”,讓三百和其建立的弧光聯盟越來強大,經典作品數目愈來愈多。
那是在《白色月光》電影劇本籌備前夕,三個人在辦公室吵得不可開交,三百在辦公室反問,“你就無法站在女性角度上想想嗎?”
而對於自己的成長, 三百用的詞,則是“陪伴”。
在外界認為,也許是弧光聯盟總體的步子邁太快了。做為發起人,三百也有恐懼,不止一次在專訪中說,“ 我每次想的是,五年不幹活,五元人文能無法活下去。”
劉紫微的轉投,和當年的王偉很多相似。在完結了影片《我心雀跃》的宣傳工作之後,她有被市場打擊到,甚至很多不曉得下一步該怎么走。
他就是一股腦堅信對方,雖然那時候的三百並沒有錢。只好,三個人在哈爾濱一起闖蕩,如果是掙錢的,三個人就都會接下來。此種戰略合作形式直至2012年才完結,彼時的三百即使新銳編劇計劃,走進上海闖蕩,王偉依然選擇了一同趕赴。
在正式和他見面前,我們給他做了許多的預判,即便從《心理罪》到《白夜追凶》,再到去年的《扫黑风暴》,“爆款”已成為了他的標籤。
和三百接觸過的人,都會說他頭上有股江湖氣。或者西北人天生的豪邁,又或者他過去在片場生存而來的真性情。
較之別克,劉紫微已是攝製過長片影片的編劇,但面對市場,面對製作,在經歷了《白色月光》《芳心荡漾》之後 ,她直言,他們才真正找出了感覺。也許此種“找出”,非常大程度上來自那份“團結互助”吧。
誠然,現如今看見的多量 產,事實也是五元人文在《白夜追凶》後長時間的積累,或者網絡平臺排播,或者其它其原因,一切都正好同時發生。
在對話中,我們提及了“扶植”一詞。三百導演很快就駁回了那個用法,在他認為,他們發起的“弧光聯盟”更像是“互幫互助”。儘管設立末期只有他、王偉和楊苗四位導演,但事實並不止於導演,它現如今還涵蓋了編劇、剪接、攝影、藝術、燈光、製片人、作詞等各個工種。
在互聯網還算不上繁盛的二十世紀,三百就試著把他們的影片傳上了互聯網。那會兒極少人會去看網劇,可能將網劇還是一種調侃、低級的代名詞。
在《瞄准》那個工程項目中,三百除了創作,還承擔了那些工作,讓別克更沉浸在經典作品的創作之中。電視劇集經過了長達一年的攝製時間,對於別克來說,對整個片場創作也有了嶄新的認知, 到攝製《门锁》的這時候,三百告訴他,“此次你要他們直接去面對那些東西了。”
別克在學院前夕,曾經拍過一個影片《拯救》,三百正好在影節公益活動上看見了他指出“很不一樣的經典作品”,內心深處已經下定決心,希望能帶著那個編劇幹票大的。那一刻,《瞄准》的工程項目擺到了眼前。
在劉紫微認為,她考慮過,也理解對方為什么會如此在意,但她很難去把男性女性兩面都講透徹,也許比不上把人物做得更極致許多。
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幾句對話之餘,他向我們點出了他們的觀點,有對續集的普遍認可之處,也有對經典作品自身問題的直言不諱。面對他們參予和旗下弧光聯盟的經典作品,他像是一位大家長,在督促經典作品創作的同時,儘量全面接受外界的所有評價。
三百給那位 團隊中惟一的女導演許多自由,“她很清楚他們要什么,但她不太堅信他們想要的就是市場要的。我能給她掌舵,告訴她這個能,那個暫時千萬別。”
而將要公映的影片《门锁》,是由他編劇。無論是數目,還是質量,他都正好均衡著。
《心理罪》《白夜追凶》《“大”人物》……在面世一連串犯罪行為驚悚類歌劇之後,在外界認為,三百率領的那個團隊很多過“直”。直至編劇劉紫微的重新加入,或許總體顯得柔情許多。
即使三百對那位女導演的干涉並不大;即使劉紫微主演的第三部電視劇集《芳心荡漾》也將要定剪,但兩人在溝通交流中,也有過一次很誇張的交戰。
看見編劇三百正好是在他為後續三個工程項目奔波的間隙。值班人員也提早向我們知會,完結他就要立刻趕赴其它地方,處理工程項目中後期問題。
看似迎來低潮的這時候,王偉獨立主演了電視劇集《白夜追凶》,三百退居編劇一職。一經面世,電視劇集成為了本年度最火熱的經典作品。時至今日,三百和王偉在專訪時,都會頻繁被問到,《白夜追凶》的電影版什么這時候殺青呢?
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直爽、誠懇,這讓我們開始更為疑惑,現如今的他,為什麼會有這番熱量,去執著做這種的一件事情呢?
做為男孩,你與否經歷過、聽見過、關注過此類讓你深感恐懼的該事件? 假如能,在那條QQ上面或是後臺,分享你的故事情節。
文|阿淼
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整部影片是怎樣做到“揚名立萬”的?
回憶起這個時代,三百宣稱他們趕上了最好的時代,後續和楊苗戰略合作的網劇《灭罪师》,以及王偉攝製的網劇《画江湖之不良人》,都讓他成為了行業的焦點。 《画江湖之不良人》迄今被視為漫改真人劇的樣品。
“小題目”真的能幫助電影票房嗎?
《白色月光》上線之後,劉紫微一邊在朋友圈說他們該休息了,但一邊又建組做了新經典作品《芳心荡漾》——和她過往經典作品都迥異的短劇。
《门锁》的編劇別克,絕對的新人編劇,也是“弧光聯盟”中的一員。在攝製整部影片之後,三百就帶著他戰略合作了電視劇集《瞄准》。
從今年開始,他一直是以這種的高頻率發生在大眾面前。細數他參予的經典作品,從編劇到監製,數目就已經少於了10部。
三百主演的電視劇集《盛装》和王偉主演《人生若如初见》都已經制作完畢,等待排播大力推進。那後續《扫黑风暴》會有電影版嗎?有如三百的劇一樣,他向我們留了一個驚悚。
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也許對於新人編劇為主的弧光聯盟來說,可能將還要再慢一點。《扫黑风暴》成了去年的“劇王”,但下一步呢?
有時候工程項目可能將並沒有受到市場的普遍認可,三百清楚知道,而且在他參予的每一工程項目完結後,都會有一個覆盤會,開放給弧光聯盟的會員們,“那時候我們聊,整部戲哪裡拍得好?攝製前後出現了什么情況?整個過程中編劇、製片人有多大的職責。”一切都是以開放的心態去面對我們,和麵對每部經典作品。
今年的驚悚短劇市場中,弧光聯盟經典作品的數目幾乎過半。不容忽視的是,儘管那些經典作品關注度並不差,但觀眾們的認知度有高有低。
也是那時候,王偉在網上看到了三百的經典作品,想著要去認識他,跟著他幹。當時的王偉,還在給婚慶公司做剪接,假如沒有那個轉折如果,他可能會成為一位剪接小弟,部下有兩位人員,慢慢地做下去,接著卸任。
它有個很官方的說法,“友誼並非互相取暖,而是互相成就偉大的輕工業。”
那會兒她天天在家看影視劇,看各式各樣海外電視劇集。直至有一天,她看見了《白夜追凶》,“原來現在的國劇還能這么拍。”只好她就開始打探整部劇背後的子公司、編劇,搭上線之後,沒有太多客套話,希望能和三百見一下,“看一看我們價值觀對不對得上。”
有那些經典作品加身,我們疑惑,他是怎么做到的?而在他參予的經典作品中,很多電影人的名字背後都帶著“A.L.U”的字樣——這是三百發起的弧光聯盟。
他也數了數團隊後續的工程項目,“ 廉價的影片是四部,中高效率的也差不多有這么多。”
《门锁》海報當中用顯眼的tag羅列了4000萬獨居男性在日常生活中可能將或已經碰到的困局和危險:遇難,遭陌生人闖進臥室,被追蹤、面罩,甚至遭到槍殺……而上週之內,湖南21歲男孩晨跑遇難後被害、北京獨居男孩被拋屍等新聞報道同樣觸目驚心。
拍《梅艳芳》,吃力不討好?
這一切都和三百職業起步有很大的取得聯繫。他絕非科班出身,他從片場最底層摸爬滾打走回來的,從跟機組人員到編劇,對於影片的每一環節都很瞭解。
三百笑了笑,“ 看發佈片單這件事的必要性吧,先把他們搞好就行。”
《梅艳芳》的祕密都在這兒!
劉紫微創作速率變快了,假如順利如果,她希望明年能拍部影片。但此種速率並並非弧光內部給的指標,只是她他們內心深處覺得可以了, “現在做工程項目碼盤子,的確會比他們之後做《我心雀跃》輕鬆,有許多人可以一同幫忙。”
在三百認為,整個聯盟之間的關係都是共通的。即使影片《门锁》和電視劇集《扫黑风暴》一樣,它們並不屬於“弧光聯盟”的經典作品範疇,但幕後的值班人員不乏聯盟的成員參予。
初見面,劉紫微問三百,做短劇嗎?對方說,弧光是有做短劇的計劃。製作者之間的火花,一聊就是四個半小時,只好網劇《白色月光》就步入籌備階段。
專訪開始,他先向我們拋出問題,“你看《门锁》了嗎?覺得(質量 )怎樣呢?”
後來的故事情節,或許我們都更為熟識,三百拍了兩部影片,儘管卡司團隊都很強大,但經典作品本身不溫不火。接著攝製了網劇《心理剧》,成為了大爆款。而王偉也做為《心理罪》的B組編劇參予其中。
別克看完《瞄准》的前兩集影片劇本,覺得這是一個很有影片感的工程項目,便允諾了下來。 在三百認為,這是別克第二次接觸那么大的工程項目,“他可能將什么都不懂,可能將只想創作。但是編劇要的工作維度很廣,好多對出品方,對製片人,對女演員,對所有主創人員等等。”
“未來考慮對外發布後續的片單內容嗎?讓大家曉得你們後續工程項目,可能將也能起到宣傳促進作用。”對於後續,我們難免提出了疑惑。
在戰略合作末期,三百會找對方聊,“聊完之後,我就曉得你適宜做攝影還是做編劇。”接著再是一同戰略合作,編劇如果,也是在聯合戰略合作之後,才開始真正的獨立主演。即使是最初的元老,楊苗和王偉都是和三百經歷過一到三個工程項目的戰略合作。
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