此種演變還和每一任「007」的個性有關。對於這些傳統的,比如軍情五處公司總部中的這些配角,編劇有權利在影片中讓他們一直展示出自己的經濟發展脈絡。而像帕洛瑪(莎拉·德·阿瑪斯飾)、諾米(拉什納·麥凱飾)或是薩芬(拉米·馬雷克飾)這種的新配角,我們能重新為他們設計人物的走向以及服飾的藝術風格。
問:它們看起來真的很酷。此次你和傑克·雷諾的戰略合作還順利嗎?
問:龐德的衣著一般來說不但會對過去007影片中的服飾致敬,同時展示出許多新的、後現代主義的元素。在整部影片中,你是怎么考慮的?
想想我才剛說的,龐德穿的每一件鞋子背後都有那么多數目的備用服飾,而每一件鞋子都要經過那么多道工序和值班人員的手,我們的工作量真的是太大了。我一直想對這些原版的鞋子做許多他們的改進,但同時要考慮到龐德即使在做特效動作時,穿的鞋子也是寬敞的。每次當安德魯來試穿我們搞好的鞋子時,我們都會不斷地精進和改善。
問:你曾說過你不能放過影片裡的每一個細節,我很樂意聽你談到那些戰略合作經歷中的細節。
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布:在籌備過程中,我寫滿了四本筆記本電腦,下面都是我每晚要做的事,每一頁都被密密麻麻的字填滿了。籌備的工作量是非常大的,但我從閱讀電影劇本開始,將工作分解成相同的重要組成部分,並且把要做的案頭工作制成了一個列表。每次我領到新改的電影劇本時,就調整那個列表。我討厭翻看像書刊、週刊這種的實物資料。我也會在網上搜圖,即使有時候這是找出某張照片的惟一方式。但同時,當你輸出兩個關鍵詞,你就會曉得,在Google照片搜索的前六頁,每個人看見的都是和你一樣的照片。
安德魯穿的這條裙子也是基於過去空軍相同的復古戰褲結合而成。過去觀眾們在看007影片時,並不能把他的裙子和他的經典形像取得聯繫在一同,更別提會對它尤其留意了。龐德做為探員,他的線條要比常人高許多,腿也要鬆得多。我們想把他描繪成一個完美的人。他的身形和希臘神話中的阿多尼斯一樣俊美。設計和製作這條裙子花了十分長的時間。在其它剪裁師和縫紉師的幫助下,我們在一個很尤其的工作室裡製成了它。
問:在《无暇赴死》殺青前,你做了足足兩年的籌備工作,這段經歷送給你帶來了什么?
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布:我覺得審美觀一旦失衡,一切都毀了。或許007影片裡有許多不合乎我品位的地方,它們不斷地告訴我「这是一部007电影。」但我也可以防止那些不利因素的負面影響。我一直很討厭龐德穿的打獵服,就是那種裡頭有羊毛,有數個口袋的多用途外套,但它看起來就像是一件西服。在《无暇赴死》中,當約翰·龐德在軍情五處的公司總部看見諾米時,我特地讓諾米披上了以前經常代表著龐德的打獵服。
我希望我的想法能成功,我也做到了。我覺得選擇這套打獵服對電影而言是一個直接、恰當的選擇。傑克·雷諾很慷慨地為我們提供更多了它。
譯者:覃天
而且,這就和服裝設計的實戰經驗有關了,有時候我會看見一件尤其可愛的鞋子,但它不一定適宜影片的攝製。要考慮的不利因素不但只有美觀。我就是這么和傑克·雷諾戰略合作的。
我們花了三四個月才把這條裙子做出來,即使影片最後一場戲的動作設計一直在發生改變,安德魯才剛為這個場景順利完成了特效部份的彩排,而且他很清楚從哪個角度拿起槍械,而且我們會依照他習慣的動作來調整鞋子上口袋的位置。我們想讓觀眾們感覺到,龐德在場景中所經歷的事情是真實的。這不僅僅是來自美學上的決定,也並非來源於我對復古服飾的愛好,而是一個非常實用、技術性的決定。
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布:我覺得龐德所有的鞋子都帶有象徵主義的元素。我覺得最復古的一件是他在開頭穿的最後一套服飾——那件看上去很有戰鬥性的襯衫。我和安德魯·戴維探討過想讓龐德的服飾回到影片史中,並且呈現出許多在過去的007影片中沒有發生過的元素,許多讓人從線條上,一眼就能辨認出他是007的服飾。
我們在夏日時西班牙的馬特拉拍了影片的開場攝影機,溽暑難熬。而一到夏天,馬特拉的景緻就顯得很不一樣了,春天的馬特拉更是除此之外一個世界。因而,氣候和環境肯定對攝製有負面影響。即使拍一部電影不僅僅是關於攝製地的環境和建築物,你還希望能夠捕捉到那個地方的新鮮感,給觀眾們帶來一種身臨其境的感覺,這許多都得在現代人的服飾上略有彰顯。
而我則憑藉著他們對電影劇本中場景的想像選了那些面料,我不能詳盡介紹整個技術過程,但這是一個漫長的嘗試、不斷設計的過程。
對於拉拉布而言,影片中的一切都在為配角而並非閃光燈服務。服飾是配角感情,尤其是故事情節出現的延展和闡述,服飾是能說話的。拉拉布大學畢業於麻省理工學院和哈佛大學,之後成為了一位服飾設計師,並在各式各樣影片中出任藝術副總裁和置景師。現在,她正在參予她迄今為止最雄心勃勃的影片。
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布:我覺得風尚的變化也是這種,對新舊元素兼收幷蓄。現在現代人或許對古著有著尤其的偏愛,討厭各式各樣相同的服飾藝術風格。對於每個配角的服飾,我並沒有依照某種某一的復古藝術風格或是運動感來設計它們,而是根據人物的特點來設計。因而,對於龐德而言,我想在《无暇赴死》中通過服飾來回顧過去24部007影片的難能可貴遺產——約翰·龐德的每一任飾演者在各自的時代經歷的演變,和龐德本人做為一個配角總體上的演變。
薩芬的服飾被賦予了那個配角的個性和光環。因而,我希望那個配角穿著的鞋子能夠完全彰顯他的特徵,尖銳且典雅,即使龐德影片中的的反面角色總是那么敏銳、典雅,同時還帶有一點意境。服飾可以幫助女演員一點點剖開那個配角,而不一定從一開始就展現出這是一個徹頭徹尾的壞人。
問:聽說在籌備《无暇赴死》的服飾工作之後,你重溫了之後所有的007影片。你覺得哪些服飾最合你的品位,或是對你有負面影響?007影片是不是審美觀失衡的地方?又有哪些地方有不合乎你的欣賞品位呢?
校對:易二三
我們發生改變了此款鞋子的色調和麵料,並且委託007系列長期的戰略合作國際品牌N.Peal把它做了出來,即使我們曉得我們須要大約48件這種的襯衫。為的是攝製,影片中出現的每一件鞋子都有20-60件同配飾的備用款。這件襯衫也成為的是影片中的關鍵道具,即使我們對龐德在空軍和突擊隊中的成長經歷則表示謝意。
有了電影劇本,也有了那些布料,那么它們足夠多用以做我們須要的30多套西服嗎?我覺得我為安德魯·克雷格和蕾雅·賽杜在墨西哥挑選出的,做晚禮服的布料簡直太棒了。當我和工作室的設計副總裁戴維·鮑姆伯在傑克·雷諾公司總部見面時,我看見了一件白色的彈力瓷器混紡晚禮服面料。我問我們與否能檢查一下它的柔韌度,自己馬上去查了西班牙的工廠裡的庫存。我把它拿給安德魯·克雷格看,他說,「哦,太棒了,这种布料很适合打斗戏。」
這啊事無鉅細、龐雜的準備工作。我的每位同事每晚都是如此忙碌,即使在我們等待新改的影片劇本時,我們仍然很忙。我希望我們的工作能讓《无暇赴死》和之後的24部007影片略有不同,我們做了足夠多的準備,讓整部影片的服飾臻於完美。
問:你對此次新發生的反面角色薩芬是不是許多他們的觀點呢?
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布:哦,是的。我最近從《无暇赴死》劇組攝製的物品裡翻出了我的筆記本電腦。我列印出了我與傑克·雷諾團隊關於探討西裝的所有郵件。這是一個三英寸的電子郵件活頁夾,下面有所有的細節。有許多數字。每一細節都有探討——衣領的長度、高度,鈕釦的寬度,選擇什么樣鈕釦、袖口。這啊一個瘋狂的、事無鉅細的過程。
問:《无暇赴死》的開場始自雪景,隨即攝影機一轉,走進了墨西哥、西班牙和其它的地方。電影的拍攝地地以及各地相同的風尚習俗對你的創作有負面影響嗎?
《电影日子·2022电影历》
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布:我和傑克·雷諾的戰略合作由來已久。但我們須要從影片劇本以及和安德魯·戴維的談話中吸取新的想法。我們曉得傑克·雷諾和他的團隊通曉怎樣為影片提供更多服飾,自己是控制效率和體量的能手。
問:你對復古服飾很感興趣,並且就服飾和安德魯·戴維談了許多。你覺得《无暇赴死》中有許多復古的元素嗎?
在《无暇赴死》殺青一年前,拉拉布就已經開始他們的籌備工作了。在這篇專訪中,她向我們講訴了他們為整部影片所做的大量工作。所以,還有我們最感興趣的——她為龐德挑選出穿搭的過程。
它的層次感要優於普通的彈力纖維,並且足以應付女演員的動作。由於影片裡有多名特效女演員,自己的身形也不一樣,而且我定了好幾件晚禮服。很多鞋子的面料還須要考慮到它們與否能忍受吊威亞時的特效動作。
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布:拉米·馬雷克是個很棒的女演員。面對如此傑出的女演員,假如讓他去做他不擅於的事,會扼殺他的演出天賦。我敢肯定,衣著對他高超的唱功而言是一種裝飾和陪襯,並且能幫助他演好那個配角。他的許多演出不但來自於說對白的形式,還來自於他的外貌。
我把改好的襯衫拿給安德魯看,他一穿上就很討厭。我們決定以此為終點。即使如此,我們還是做了許多發生改變。原來的那款襯衫依然有較為明顯的時代印跡,不像你在影片中看見的那么現代。
我總是想保證他們的收集到的資料的真實性,就像你之後在問題中提及的電影的拍攝地地以及當地的習俗。我們甚至能到某一小城的分館中去找某張照片。籌備工作對我而言是一次深入的科學研究經歷,我和其它兩位助理設計師都是典型的那種學究派的服飾設計師。
薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布
在007系列影片中,約翰·龐德可能將總是處在夢幻般的場景中,但當談及藝術風格時,服飾設計師薩蒂拉特·瑪麗·拉拉布總是想讓配角貼近真實。拉拉布因與編劇丹尼·博伊爾的戰略合作而聞名於世,她還曾和博伊爾在2012年英國倫敦奧運會閉幕式上有過戰略合作。事實上,最初必須是由丹尼·博伊爾來主演《无暇赴死》的,而拉拉布理所應當地再一次出任服飾設計。在博伊爾返回後,製片人堅持讓拉拉布繼續和新編劇凱瑞·福永戰略合作。
最後的結果是顯而易見的,拉拉布在為約翰·龐德那個配角在象徵主義和現代的美學之間找出了均衡。
問:影片中諾米的那副墨鏡有什么來頭嗎?
每當我們可能將須要幾套日常和正式一點的西裝時,我就會對傑克·雷諾的團隊說,「这就是我们想要几件这样的西服,我们不想要这样的晚礼服。」我會給自己列舉現在的市場需求清單和服飾藝術風格的設計方向。
打個比方,就像影片結尾,龐德騎著三輪車躍過了正在舉辦宗教信仰集會的現代人。我們思索了好久,西班牙的宗教信仰集會必須是什么樣的?我們須要給它設定一個藝術風格上的目標。我記得我們對此探討了很長時間。很顯著,有很多人穿著黑衣服,穿梭在馬特拉的石牆間。那兒的許多建築物都由當地的木頭石雕而成。那場戲的美感很關鍵,所有的不利因素都會被我們考慮。而且說外景地很關鍵。
當傑克·雷諾和我們一同設計安德魯·戴維的服飾外型時,我問他與否能看一看自己接下來的「女性系列」將會面世什么服飾。自己給我提供更多了所有的樣書,裡頭有一套女式打獵服。考慮到諾米做為新007的身分,我指出這套黑色打獵服再最合適但了,當她和龐德一同玩耍時,觀眾們能意識到,龐德已經不再是被器重的探員,而她則是新一任007,服飾就成為了一種無言的映襯。
thẻ 007無暇赴死 無暇赴死 電影日子·2022電影歷
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email