錢寧黃是一個不善言辭的人,但是很有天賦,我完全堅信他前面的經典作品會比《奥斯卡最佳短片》更傑出、更精采。
他說,他表達的是中老年人也有追求真愛的基本權利(大致意思),但我總覺得片子裡成舟(即羅密歐)的感情不夠濃郁。成舟假死,更怪異了,蔡導假如想追求表演藝術,就別可憐配角,讓他死就死嘛,活過來有何意義?丈夫沒有完全捨棄他,接著呢?他還得眼睜睜地面對丈夫和師父的曖昧。
但是面對錢寧黃,自己裝X的個性就原形畢露了,王旭東說錢寧黃想靠這種的經典作品衝擊奧斯卡金像獎是痴人說夢,危笑直接批評錢寧黃的三觀。
現場影評人沒有很滿意蔡康永的影片,但也沒有噴他,其原因也是蔡的文化底蘊及謙卑立場。
看了這一期,愈發覺得王旭東的眼神、語調尤其裝,至於危笑,太危了,遠離為妙。
他交出的第二個作品是《罗密欧还活着》,顧名思義,利用的是狄更斯的名作。但是在電影公映之後,蔡康永一直說的是翻拍《水浒传》,我沒有在片子裡看見水滸傳的影子。假如是那幾句戲曲對白,恕我侮辱。
危笑,嗎很荒謬。拍一個編劇丟下片場去追男朋友,為什麼編劇就是在鼓吹此種價值?照他的說法,拍殺人戲就是鼓吹殺人了?腦不腦殘啊?!
但是看了影片,我非常討厭,影片非常好,此種偽記錄片的方式很有創意設計,內容本身也很有亮點,天馬行空,只是借了《小时代》的幾句對白,跟它沒有半毛錢關係。看得出來錢寧黃並不討厭《小时代》,導演組讓他翻拍那個IP,就是影片裡說的那般:為的是關注度。
整部影片,李誠儒非常反感,即使影片並沒有(至少表層沒有)傳承戲曲的含義,許多戲曲的走位、唱詞也不夠規範。但他沒有表達,沒有罵蔡康永,即使蔡康永很會說話,一直在自我批評,他對蔡的評價是“很謙虛”。
蔡康永是著名人文人,十多年主持綜藝節目,以情商高、會說話著稱,但極少有人曉得他學院學的是影片,而且走進《导演请指教》,他說,我是回去,並非跨界。
危笑還批評錢寧黃把影片當做他宣洩情緒的工具。我想問,為什麼現代文學、影片、音樂創作、油畫,那些並非宣洩的方式嗎?無法宣洩?假如無法,那些表演藝術形式存有的象徵意義是什么?
《罗密欧还活着》,我沒看懂,即便蔡康永在放映完結,說了幾大段之後,我也沒懂電影中所有配角的象徵意義,換句話說,蔡導想表達的,我在電影裡沒有看見。
我最期盼的編劇之一就是蔡康永,無論《吃吃的爱》水準怎樣,至少他的人文水準是無可置疑的,而且拍十幾分鐘的影片,對他而言也許更容易成功——沒有影片比不上長片的意思,總之他給人的感覺是有備而來。
偽記錄片,我看完三個很傑出的經典作品,一個是韓國影片《摄影机不要停!》,另一個是大鵬編劇的《吉祥如意》,前者可說是神作,更讓人大呼過癮,後者傑出至極,讓人潸然淚下。強烈推薦,請我們一定要看。
下一期我的女神韓雪總算登場,但是她或許被全場罵,她哭得很難過……緊張……
再說錢寧黃。他說,他想用整部影片衝擊奧斯卡金像獎,但是下一句話就是“電影充滿著了小時代的元素”,我險些笑死——用小時代衝擊奧斯卡金像獎?
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