這一次並非純粹的埋線技巧,而是九把刀故意顛覆觀眾們對後段故事情節的認知,並且將早已乏善可陳的青春愛情故事,翻騰出富有新意的新鮮滋味。
舉例來說,影片開場的顆攝影機是古早棒棒冰正在被吸食的攝影機,且該攝影機是從吸食者的背後進行攝製的。除了看似男性的纖纖玉手以外,只不過仍未給與太多的線索。但是這顆攝影機轉瞬即逝,通常觀眾們也許不能多加留意,主要是觀眾們的目光焦點旋即會被主人公精采的演出給勾走。
這二十年的光陰,我們藉由影片熒幕上的光影流轉,看見九把刀在靈魂上的成長路徑。而身為觀眾們的我們,也在經過人事間的淬鍊後,更為感受到九把刀滿溢於影片畫格中的感情總重量了。
比如說Pinky在阿綸初入地獄時,彼此間脣槍舌戰、水火不容,讓人曾一度以為《月老》是瘋狂戲劇類別的影片。兩人除了互相幫助以外,只不過也是串聯阿綸在冥界與陽世回憶的重要配角。但最更讓人驚喜的必須是那隻叫阿魯的狗,它與阿綸的見面,是啟動阿綸回憶的重要控制器,也連同將小咪帶回阿綸面前。除此之外,在影片接近開頭時,阿魯也是阿綸和Pinky能夠返回陽世的重要關鍵。
,同一個攝影機在前段再度重複發生的蒙太奇敘事技巧,讓觀眾們次看見後才恍然大悟,並補足了前文不曾明說的故事情節內容。
2011年,九把刀主演的《那些年,我们一起追的女孩》在臺灣地區創造了驚人的影片票房數字,也從而引發後續大量大學校園純愛影片的面世。九把刀的一鳴驚人之作,也證明除了小說家身分外,也具備擅於說故事情節的編劇天賦。
所以,《月老》絕非十全十美的經典作品。
同樣的,當觀眾們以為他們已經無所不知時,大概不能對小咪難以綁上月老紅線的趣味性臺詞多做思索,反倒在她再也難以裝作看不見冥界使臣,並悲傷地凝視阿綸後,一剎那充滿著感情的對視電壓及一句「为什么」,都在宋芸樺的唱功率領之下,徹底震撼觀眾們的內心深處。
首先,九把刀修正了阿綸死後記憶尚存的原著基礎設定,讓被雷殛致死的阿綸,即使死因此引致記憶失去,全然不記得陽世的人生經歷,更別說是此生摯愛小咪了。在這層新設定之下,阿綸等同於觀眾們的視角,所知與觀眾們全同。當觀眾們追隨阿綸走上成為月老之路的過程,也在過程中漸漸補足阿綸所回想起來的記憶信息,並從中感受到阿綸與小咪的青澀真愛滋味。
是在敘事上選擇埋線的表現手法,藉以減少敘事上的趣味性度。
而當這顆攝影機再次出現時,卻帶出原來小咪與阿魯曾在看臺邊,並與小咪在大樹下綁上了象徵姻緣的紅線,一次揭發並補足該場戲所有原先隱伏的故事情節內容,展示出九把刀有意識的埋線佈局技巧。
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由此獲知,《月老》在敘事表現手法的運用上,以繁瑣的表現手法將故事情節進行串接,讓劇情看上去流暢且合理,同時又富有新意,展示出高明敘事技巧。這是在九把刀過去三部主演經典作品裡所不曾得見的天賦,我想這大概也是《月老》能夠入選金曲獎最佳翻拍電影劇本與劇情長片的其原因吧。
但是,正當臺灣地區的大學校園純愛影片漸漸翻騰不出新變化後,九把刀在二十年之後面世了翻拍他們小說作品的《月老》,並試圖顛覆早已陳舊的臺灣地區真愛影片的敘事式子,並展示出他的確能夠作為一位傑出編劇的敘事能力。
二十年前,九把刀以《那些年,我们一起追的女孩》去追念曾經的青春愛情,並在影片最後選擇接受並祝福沈佳宜贏得的美好。二十年後,九把刀的《月老》告訴觀眾們,不論是超越生死的痴情愛情,或者跨越幾千個世紀末的偏見,惟有接受與釋然,才能夠脫卻人類文明感情帶來的心靈苦痛。
故事情節線過多,不只讓部份配角的心靈軌跡略顯單薄,引致那些配角被社會壓迫或擯棄的恐懼,或者憾動人心的感情難以深入觀眾們內心深處。同時即使空頭馬車的敘事線,不免讓人有敘事混亂之感。儘管敘事技巧帶來的觀影驚訝,但仍是該片的亮點。
在原著短篇小說裡,九把刀採取冥界的時間線與阿綸在陽世的記憶進行穿插。隨著阿綸成為月老的故事情節持續向前大力推進,聽眾對於阿綸生前與小咪之間的愛情情事也就愈發清晰。在續集的呈現出上,九把刀對敘事表現手法進行了微調的動作。
那么九把刀10年後面世續集《月老》,短篇小說版與電影版有何相同?
《月老》在敘事上另一個出色的部份,是九把刀怎樣運用影片裡的各式各樣配角或元素,串接每場精采好戲。
影片依然使用雙線交疊進行,但呈現出形式與原著迥異。
thẻ 那些年,我們一起追的女孩 月老
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