人生如戲,戲如人生
但與此同時,只不過克莉絲他們也沒有想好,她該怎樣來完結那個故事情節。只好,她便同他們筆下的人物共同體驗生活,也跟熒幕前的觀眾們一同找尋最合適的時間來拉開帷幕。
Watch Movies Till The Last Breath
萊奧·卡拉克斯《安妮特》
兩人在伯格曼私人電影院裡觀看《呼喊与细语》
伯格曼影片《犹在镜中》和《假面》的拍攝地地
由此可見,米婭·漢森-科夫攝製《伯格曼岛》的目地,就是在對那個“流動且不可見”的東西進行深入探討和發掘。但想要講訴這種的故事情節,肯定無法用過分直接裸露的形式說出來,而是通過細水長流的生活狀態,以及重複瑣碎的日常行為,來表現人物的情緒與感情。
陸上觀影團,一個無風不起浪的影片俱樂部
隨著北美地區頒獎季的來臨,去年戛納影展的獲獎作品便開始相繼揭曉。而不論是以男性視角對付男權社會的《钛》,還是挑戰宗教信仰倫理道德底線的《圣母》,或是話劇衝擊力十足的《安妮特》,只不過都有著深入社會沉痾頑疾的沉重主色。
編輯| 騎外牆少女;轉載請標明出處
但在這當中,我們不想忽略掉這種一股清流。它有著遺世獨立、自成一派的私影片個性,同樣是去年戛納主競賽經典作品。我們要說的,就是米婭·漢森-科夫編劇的續集《伯格曼岛》。
電影《伯格曼岛》就有如候麥編劇的許多經典作品一樣,整個故事情節都出現在景色宜人、寬敞愜意的幸福場景中。但正如女主角克莉絲對男主角丹尼爾所言的,“你不覺得這有點兒太好了嗎?”由此可見,故事情節的背後肯定不像我們所看見的那么風平浪靜。
如果說,拍於2016年的《将来的事》是米婭對家裡雙親的回憶與找尋;那么去年的整部《伯格曼岛》,則是米婭對他們當年與阿薩基亞之間感情關係的精細深入分析。
婁燁《兰心大剧院》
“伯格曼忙於創作,根本無暇估算小孩”
克莉絲的電影劇本是一個看似有點兒狗血的故事情節,講訴的是兩對戀人在離婚後,又在一個共同好友的婚宴上再度邂逅。整個過程中,自己相互吃醋,但又努力挽救彼此間的關係,企圖讓真愛死灰復燃。能說,那個故事情節充滿著了編劇米婭本人非常豐富的男性視角,讓人備感真誠。
朱利亞·迪庫諾《钛》
最讓我第一印象至深的,是故事情節中的男主角在夜總會里肆意唱歌的這個臺詞,好似再度讓我們看見了米婭編劇在《将来的事》中對自由的找尋與體驗。
濱口龍介《驾驶我的车》
較之米婭·漢森-科夫前作來說,我指出影片《伯格曼岛》在電影畫法上似乎更加成熟。但跟前作一脈相承的是,整部續集的敘事核心,仍然是米婭編劇對她過往生活經歷的一次片段式的回憶描摹,繼而在創作中找尋她想要答案。
戲中戲內部結構,是許多編劇都會嘗試的影片畫法。在去年問世的影片中,比如說同樣入選戛納主競賽的濱口龍介編劇的《驾驶我的车》、不久前剛公映的婁燁編劇的《兰心大剧院》等,便都是很出眾的戲中戲內部結構。
自從在伯格曼的私人電影院裡觀看了《呼喊与细语》後,兩人或許發生了意見分歧。克莉絲覺得伯格曼本人明明生活在一個祥和迷人的小島,為什麼還會拍出與現實生活天差地別的電影,並且影片中的配角都如此差勁呢?為什么他從來不顯現出一絲柔情和光明?而丹尼爾卻覺得,伯格曼對展現出光明沒有興趣,他註定是黑暗的,並且想探索這一點。
在我心目中,電影對感情關係上的深入探討很難能可貴,雖然未能在戛納斬獲大獎,但時間註定難以掩飾它的獨有氣質。
大衛·範霍文《圣母》
經歷過那場伯格曼之旅後,米婭便慢慢地造成了創作靈感,潛心寫完了電影劇本的基本提綱,並把那個故事情節講給丹尼爾聽。
很快地,克莉絲與丹尼爾兩人便都各自在臥室開始寫作,創作他們的故事情節。女主角丹尼爾或許進行得很順利,很快便順利完成了大致的電影劇本;但克莉絲卻一直都斷斷續續,好似有種有形的力量在攔下她順利完成那個經典作品。她說,“或許總有什么在拖住我。”
米婭·漢森-科夫出生於1981年,擁有神學學士學位,她的雙親也都是神學學生。從她2016年提名維也納影展主競賽的《将来的事》中,就能窺見其頗受雙親負面影響。本片中,於佩爾出演的神學學生,就曾寫過一則帶有淡淡的哲思的生活散文。
米婭·漢森-科夫,許多粉絲心目中的“帥哥編劇”
奧利維耶·阿薩基亞編劇
由此,我們的故事情節便步入到了第二層的戲中戲嵌套:阿薩基亞與米婭——克莉絲與丹尼爾趕赴法羅島——伯格曼的家庭——克莉絲電影劇本中的人物。
縱觀影片《伯格曼岛》本身的故事情節和創作形式,也許跟伯格曼電影沒有什么直接的取得聯繫,但湧動在其中的迷影元素絕對能讓粉絲們大呼過癮。比如說對伯格曼經典《犹在镜中》《假面》等拍攝地地的遊玩,對伯格曼有八個小孩以及他與歷任丈夫私生活的探討,以及德國人對伯格曼生前“婉拒兵役”“沒有禮貌”等現實生活日常的吐槽。
“伯格曼有八個小孩,來自五個相同的男人”
十六歲那年,米婭·漢森-科夫曾被比利時知名編劇奧利維耶·阿薩基亞看上,參演了影片《我的爱情遗忘在秋天》和《情感的宿命》。這三部經典作品中,她都展示出十分更讓人驚歎的出眾唱功;這也為她後來邁入編劇行業打下了表演藝術上的基礎。
米婭·漢森-科夫《伯格曼岛》
較之《钛》《圣母》或是《安妮特》那般話劇衝擊力較為明顯的影片,《伯格曼岛》展現出的則是細水長流的感情漣漪。假如你願意靜下心漸漸體味,就會發現這是一部尤其真誠的經典作品。
2016《将来的事》
影片《伯格曼岛》的前半段,我們也許能用“人生如戲,戲如人生”來描寫。電影中的人物與戲中戲裡的人物被巧妙地融匯在一同,現實生活世界與克莉絲電影劇本中的世界彼此間交織。
2021《伯格曼岛》
而我們也不難從那個故事情節中窺見配角原型的“陰影”:在業內頗有聲望、影片經典作品一直倍受好評的阿薩耶斯,和在比利時以獨立藝術風格著稱的米婭·漢森-科夫。
趁丹尼爾出行時,克莉絲無意間發現丹尼爾已經順利完成了一個內容色情、尺度非常大的電影劇本,但卻未曾跟他們談到。兩人之間舊有的裂紋,便在這種的溝通交流疏遠中漸漸放大。雖然克莉絲始終假裝若無其事,但那種微妙的情緒卻一直環繞在她頭上,如陰影般困擾著她。
我們不難看出,影片中的配角設定似乎就是米婭與阿薩基亞的現實生活寫照。兩人同樣都是導演兼編劇,也同樣都愛好伯格曼的電影。早年間,米婭曾在比利時《电影手册》出任編輯,而阿薩基亞也曾一度是《电影手册》的影評人主編,兩人向來有著如覓知音般的趣味性相投。
某種意義上來說,影片《伯格曼岛》無疑是一部私電影。米婭在影片中充份表現了男女主人公的粉絲身分。首先,他們造訪的小島就是“伯格曼島”,還參訪了伯格曼的私人電影院,以及曾經攝製《婚姻故事》的臥室,等等。其二,兩人之間會時常彼此間深入探討伯格曼的電影,各自表達自己的看法和見解,所以不免也會有各式各樣紛爭。
因而,就有了克莉絲甩下丹尼爾、徑自重新加入“伯格曼之旅”旅遊團的章節。在這過程中,克莉絲還遇見一名年長女子,兩人便由此展開一段愉悅的邂逅。而便是即使這名女子的發生,讓克莉絲對他們與情人的關係進行了自省與深思。
在我看來,克莉絲與電影劇本中的男主之間的對話好似有一種時空跨越感,極為有趣。克莉絲對她筆下的男主所言如果,或許都是希望令那段關係有重疊的可能將。
克莉絲想要的答案,便潛移默化觀世音在影片中給與了互文解答當中。女主角丹尼爾說,他所創作的故事情節是關於一種不可見的東西,在戀人之間流動。這或許就是糾纏著三個人的真正的問題所在,也可能將是現實生活中阿薩基亞和米婭之間發生的問題。
電影講訴兩對英國導演兼編劇妻子,通過搭機、坐船走進伯格曼舊居——丹麥法羅島,並企圖在這座小島上進行創作。
“伯格曼婉拒兵役,很沒有禮貌”
編劇甚至還讓三個時空中的人物(女編劇克莉絲、電影劇本中的男女主人公)同時圍坐在兩張椅子前談話。
2000《情感的宿命》
而基於影片《伯格曼岛》非常大程度上的私人性,在真正步入到整部電影之後,我們也許能先總體瞭解一下米婭·漢森-科夫編劇的經歷。
1998《我的爱情遗忘在秋天》
作者| Christian;公號| 看影片看見死
隨即的2009年,她便與阿薩基亞邁入婚姻生活。但只不過依照Imdb上的信息上看,米婭曾在The Final Cut的專訪中說,他們未曾與阿薩基亞結過婚,兩人自2016年便已經分開。
在 陸 上 ,我 們 一 起 看 電 影
“伯格曼在表演藝術和生活裡一樣凶殘”
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