影片的核心是人為財死,或許在嘲諷一個金錢至上的社會,能加些攝影機,比如說老李、馬光亮對著錢的這時候有過幻想,老李幻想著小孩外科手術成功,療養院的人還集體歡呼歡慶,馬光亮直接從前男友妻子的手上把男友偷走。在最後馬光亮打傷老李的這時候,必須拍出他變態的一幕,影片顯著不夠變態,對白也很平庸。比如說馬光亮再給老李一刀,還哈哈呵的笑,接著便滿臉嚴肅,又轉變得很難過,撫摸著老李的臉,陰陽怪氣的說“哥,疼嗎,千萬別怕,人早晚都是要死的,你先走一步,現在感覺疼很正常,等下就不疼了,千萬別胡思亂想,不然更疼。”說完那個外賣小哥又是一陣陣怪笑,接著滿臉的殺氣看著老李,這表情讓老李不寒而慄,接著外賣小哥才去拿錢,即便聽見警鈴聲,欄杆急促的聲音,曉得警員來了,他還是抱著錢不放。當警員衝進屋子裡,馬光亮則是不慌不亂的揮舞手,看了看周圍的遺體和傷勢的人,接著露出陰冷的笑臉,那些都是技法,一個正常人被現實生活逼瘋了,最終槍決的那一幕,馬光亮也是滿臉陰笑。影片裡的珍妮這配角還不夠火辣,必須脫盡鞋子去勾搭閻正,抓住閻正的手撫摸他們的下體,表情充滿著妖媚,要讓觀眾們看了也存有一種衝動。
外賣小哥馬光亮殺人的一幕也是刻意帶過,必須表現其暴虐的一幕,如打暈前男友的妻子,當著前男友的面捅傷她的妻子,又當著奄奄一息的前男友妻子的面強姦了前男友,一邊強姦還蓄意朝她的妻子笑容,儘可能表現外出賣小哥的失態。所以,也可以另一種表現,外賣小哥去找前男友,被前男友奚落自己窮,妻子也出來冷嘲熱諷,被惹怒的外賣小哥掏出刀殺了他們,接著在屋裡砸東西,踢東西,抱著頭哭喊。此時警察趕到,馬光亮拿刀嚇退警察,瘋狂跑出住宅小區,一邊跑還一邊痛哭,畫面還可以重新加入他和前男友剛認識,重歸於好甜蜜的場景,女友也親口告訴他自己並非被化學物質控制的男孩。影片還可以重新加入範偉執導的竊賊老李的許多攝影機細節,如療養院醫師見他沒錢給女兒醫治,便不願搭理他,不論是眼神和說話都變得冷漠,要把醫師拍光學被銅臭腐蝕的惡人,強化療養院黑暗的一幕。可以多點馬光亮的悲劇攝影機,如他退伍做警察被開寶馬的駕駛員取笑辱罵,去建築工地幹活拿不到錢還被詆譭是竊賊,馬路上扶起跌倒的老人家被誣告,一次馬路上抓竊賊傷勢,失主一見怕承擔醫療費立刻就跑了。
國產片能讓我為之動容,會想去影片院看的通常都是港片,看港片只不過是種情懷,即便他們也是六十年代跌跌撞撞回來的人,是聽粵語歌和看港片長大的,有些情有獨鍾。至於內地的影片,通常都不怎么看,即使是看也是互聯網來看,去年許多國際大片都沒有在影片院公映,或許成了一種段子,國際大片在家中看,看互聯網盜版,爛片在影片院裡看。昨天晚來看了範偉、張頌文的影片《不速来客》,女演員的唱功還可以,反正也習慣了,國內的女演員都是嚴肅、刻板,即使是笑也感覺不到笑的模樣,不像日本女演員,可能將眼神過分誇張,給人感覺很生動很多樣,很有生命力。這部影片有嚴重不足的地方,就是影片的技法,缺少直面感,最高潮感,那些在日本影片裡頭就很充裕,可能將又和審核有關係,太直面了怕要刪改,拍了也是浪費。許多影片,不論是國產貨,還是進口貨,都須要配合審核,該刪的就刪,該減的就減,影片總是有三個版本,一種是完整版,像影片《白日焰火》在國外的就是完整版,得獎的也是此種加長的完整版,而非國內的版本。一兩年前的影片《芳华》國內版也少了十幾分鍾,那些都是影片的精華,而且我們覺得影片剪接混亂的這時候,可以去看一看完整版的,這種整部影片就很完美了。
看影片《不速来客》也感:
影片《不速来客》具有一定的社會直面性,但是風速還是不夠,假定這是日本拍的影片,它們就會很成熟,最起碼在武裝衝突的這時候不會運用慢動作,日本影片的打鬥一點也不遜於大陸影片。大陸影片已經近二十多年拍不出像樣的打鬥題材,謝苗的許多互聯網影片算是打鬥不錯的,可惜無人問津,新人也就喪失了大展拳腳的機會,人的心靈非常有限,像甄子丹、劉德華、成龍基本都老了無法打了,新人年輕的這時候又沒有資本去培育,那么中國的功夫影片只能被時代沖走,靠計算機特效去加工打鬥又變得虛假。影片《不速来客》裡與人販子的最後武裝衝突,用的是慢動作,假如並非用慢動作,而是依靠拳腳打鬥,再加些槍戰,滿屋子的槍林彈雨,外賣小哥耍一回用刀的中國武術,和人販子拳腳交戰,這種就很精采,起到了影片技法的最高潮性。在人販子說到把小孩帶回去重新加工的這時候,攝影機必須插入許多鏡頭,被弄殘廢的幼兒蜷伏在廣場上,如少了脖子,少了小腿,少了雙眼等等,還要表現出人販子殘忍的另一面,如強姦男童,日本影片《熔炉》就表現的淋漓盡致。
總之內地影片缺乏的東西太多,連港片都比不上,又拿什么去和國外大片市場競爭,只能把國外大片制止住,就可以確保國內影片的電影票房。
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