張家輝的角色無疑是搶眼的,但他沒有成為惟一的主人公,其它角色都獲得了有效的構建,在我看來都很難稱他們為“小角色”。他們各自揹負的故事情節,有自己的刻骨銘心。編劇是怎樣將那些相同人物的線索,交織、均衡在整個故事情節中的?
-FIN-
可能將李麗珍在觀眾們心目中更多的是戲劇形像,即使我歲數較為小,沒有趕上她大紅大紫的二十世紀(笑)。但我很討厭她在《千言万语》裡的演出,僅憑這一點就判定她合乎《浊水漂流》何小姑娘的配角。
澳門現階段的影片製作生態環境,之後和剪輯師安德魯聊過,他說內地通常文藝片基本上也有40天左右的攝製週期,這在澳門是很非常奢侈的事情了。《浊水漂流》我拍了19天,這種的攝製週期在我身旁比比皆是,甚至能說我們新編劇中間沒有一個人拍戲是能突破20天的。
影片在去年十一月於阿姆斯特丹影展“大熒幕單元”首映禮,日前又於澳門國際影展與本土觀眾們見面。此前,在澳門平地映社承辦的“亞洲地區新銳電影製作生態環境”系列公益活動中,李駿碩也做為來賓參予了座談與映後的公益活動。在平地映社的協調下,深焦DeepFocus 有幸在四月對李駿碩進行了一次連線專訪。
整部戲的女演員都太厲害了。張家輝在劇中的表現簡直能用“炸裂”來形容。
你是澳門第三代編劇的代表,你指出近年來新澳門電影與傳統較之,創作形式上有什么相同?你所希望的澳門電影的未來又是什麼樣的?
類別:故事情節
片長:112兩分鐘
”
電影的結局和走向,無疑是悲劇的,這與否也反應了你對整個大環境的樂觀?
專訪:柳鶯
可能將我不必“悲情”來形容,換句話說阿輝那個配角本身他們沒有悲情的意思,而是很索性地做了他該做的事兒,開頭是他的一種剛烈的選擇。這一點也很貼合我的心情。
寫 在 前 面
《浊水漂流》是歷史紀錄和故事情節的完美融合,你有一種很厲害的本事,能夠從社會真實該事件中提取其最有話劇衝擊力的元素。對於那些在澳門居無定所的現代人,你最想表現的是什么?
執導:張家輝 / 謝君豪 / 蔡思韻 / 李麗珍
編劇:李駿碩
李駿碩:
攝製是嚴苛依照電影劇本來的嗎,還是女演員也會有即興充分發揮的部份?
深焦DeepFocus Radio
公映:2021-02-04(阿姆斯特丹國際影展)
你希望他們的創作能夠發生改變些什么?換句話說,能夠為邊緣人群帶來些什么?
何小姑娘和輝哥之間互相的火花更讓人為之動容。這是李麗珍復出後的首部經典作品,讓人看見了很不一樣的她,當時是怎樣決定要和她戰略合作的?
我和其它的新編劇在價值上有許多共識,即使我們從之後的經典作品裡較為能曉得澳門影片缺什么。我們有的這時候會一同看影片,看見別的劇中一些很精細的處理,假如有一些相同,我們都會覺得是更讓人驚喜的變化。比如說對於男性配角的處理,即使澳門老一輩驚悚片為主,男性配角常常被物化,我們則堅持無法將她們“花瓶化”。但我們在表現問題的方式上是非常不一樣的。我他們更多的這時候較為專注搞好他們的那份工作,也不太管自己在拍什么。但是我堅信他們今後創作也不能一直是現在的藝術風格。
深焦:
《千言万语》片花
憑藉著《翠丝》在華語演藝圈大放異彩後,澳門新生代編劇李駿碩集結張家輝、蔡思韻、李麗珍等一眾女演員,將澳門深水埗居無定所的街友群像,匯成了《浊水漂流》中更讓人唏噓心痛的流浪之歌。
詞彙:廣東話
《浊水漂流》片花
我都不曉得他們是怎么拍下來的。在澳門拍戲較為貴,我們的製作通常都較為趕,此次總共攝製了19天,在調度上沒有許多的選擇,清場戲都是一個一個來拍的,我前面再把它們剪接在一同。包含深水埗的景,也是我們藝術他們搭的,拍得很快,許多這時候一個take就過了。假如有多一些資源如果,我可能將不太會這種拍。相反,中後期做的時間較為長,花了許多時間去思索要怎么組合素材。我想,最重要的是影片的藝術風格的統一,只要能做到這一點,其它的都是選擇的問題。
還有一場戲,是朱柏康在看中醫學,醫師讓他給他看一下手,他忽然比了一箇中指,那個也是電影劇本里頭沒有的。那些場景都是很細節,減少了影片中的生活感。
拍戲不太會有那些期盼,只是我們在那個時間點裡,呈現出我們不得不面對的情形。
實際上,每一個配角的故事情節在電影劇本里頭已經有充分體現,我把自己每一個人的來龍去脈都寫得很詳盡,也邀請了現在當紅的女演員。在現場,每個女演員的熱量都不太一樣,我做為編劇,也會依照實際情形調整。中後期剪接時就更會依照素材的量進行調動,那個就完全不受電影劇本限制了。比如說李麗珍出演的何小姑娘,現在版本里,她第二次發生時的長鏡是從前面調上來的。原來電影劇本中設置了輝哥和何小姑娘碰面的場景,但後來用了那個長鏡頭,已經能夠較好地創建配角的人設,碰面的那場戲就刪除了。
《翠丝》片花
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