只不過回溯影路,之前曾講過其晚期演出的競爭優勢,比如說《龙腾四海》的爆發衝擊力、《都市情缘》的浪蕩不羈、《堕落天使》的灑脫俊朗及《真心英雄》裡的紳士雅痞,那些光芒對於一個女演員來說是很關鍵的,但在一連串所謂文學作品的被肯定之後,他卻將那些缺點全然拋之。
才是一個女演員必須的選擇。
那個研究課題只不過貫穿在任何女演員的職業生涯中。
更多經典作品無需細數,2013年的一部《扫毒》或就是其“鬥狠”演出的最後光芒。
假如其經典作品只能供歌迷欣賞而得不到絕大多數途人的激賞,基本就正式宣佈了職業生涯的完結。
他的眼神開始顯得銳利,收束起了喜劇片中亂跳的表情,肢體詞彙也有了衝擊力,演出藝術風格漸進式成形,與晚期在成龍影片中判若兩人,而從那個時期開始,他的演出中有了一種“鬥狠”的個性與意味。
2008年,一部林超賢的《证人》,幫助他一飛沖天。
隨便列出,從《双雄》、《无间道3:终极无间》、《七剑》、《江山美人》一路到《梅兰芳》,除了沉穩還是沉穩,及後的《十月围城》與《火龙对决》就是最後的餘暉,企圖轉型而嚴禁,演出全然固化,一路下行至自導自演的《抢红》戛然而止。
倘若躺在功勞簿上,僵化與爛片就是最後結局。
其它許多女演員的情形各不相同,但絕大多數皆有相近。
更多這時候,顛峰之時,就是大幅下滑的開端。
另一個則是黎明。
擇精要而論,周潤發的唱功分四個層面,小人物主色、搞怪逗樂與鬥狠,比如說《证人》之後的《红河》是小人物,《旺角监狱》是小人物與鬥狠,《线人》是冷麵鬥狠,《财神客栈》是搞怪,《大追捕》鬥狠究竟,《同谋》搞怪,《激战》的硬漢。
比如說同樣的配角,怎樣在演出裡添加細節和差別,而相同的配角,又怎樣去令他驚豔?
也如曇花的盛放與乾枯。
從1985年開始各式各樣龍套和配戲的黎明,晚期資質表現差強人意。
最典型的例子可能將是周潤發。
直至2004年出演杜琪峰的《大事件》,及其後的三部《黑社会》與《放逐》,開始了蛻變。
剎那芳華。
但極少有人能一直保持顛峰而不墜。
這只不過也就如微積分概念的排列組合問題,當n值越發小之後,就幾乎不再有可供選擇的餘地。
我們見過許多女演員的爆發。
但自從1994年的《都市情缘》驚豔爆發之後,以《堕落天使》、《甜蜜蜜》、《爱你爱到杀死你》及《半生缘》、《真心英雄》、《玻璃之城》一路走低,到2002年的《三更之回家》到達演出能力的顛峰,一舉奪下金曲獎影后。
程咬金就是自己最好的寫照。
只剩下沉穩,甚至是木訥。
比如說一部影片忽然拿獎無數,各式各樣影后獎齊飛,或是已連續影片票房大爆,知名度直追大牌名角,這或也是這些有聲名的女演員經歷過的情形。
那個概念包含經典作品、大獎或是電影票房、知名度等不利因素。
那個顛峰非指知名度,而是指演出的功力與經典作品的延展性。
假如計算所有大獎,他憑整部經典作品、那個配角拿了八個影后獎,整部影片中的演出,剛好是其“鬥狠”式演出的顛峰,而此種模式的演出,也的確變得力道千鈞,不論是他的粉絲、編劇還是投資方,都為之著迷,但對一個女演員來說,這並並非一件壞事。
真正的其原因,依然在於想象力的失去。
他以1989年的一部影片《壮志雄心》出道,出演配角“周潤發”。
但選擇與表現不盡相同。
但這件事情屬於知易行難。
差別只在花期長短。
即使喪失了想象力。
而且不斷打破寬敞區。
而此種情形,特別這些本我主色演出的女演員最難碰到,自己通常屬於終點較低但高成長性不突出,若觀察自己的晚期經典作品和末期經典作品,就會發現其表演形式幾乎不能有太大的發生改變,比如郭富城、梁朝偉和張家輝,也包含偶像派的鄭伊健、古天樂和金城武。
之後一路配戲,警匪幫派、賭片和搞怪都試過,但一直都沒有找出恰當的方向。
而且歸根結底,在基本的唱功能力成長起來之後,比拼的是女演員的想象力。
大機率不可避免。
就如驚豔一時、此起彼落的曇花。
而當一個女演員的配角刻畫方式只剩下寥寥兩三種。
及後經典作品,唱功全然固化,無一可看。
故而一旦陷於千人一面,就是一個女演員掉落的開始。
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