血腥惡魔的主要締造制度,就是結合(相同種屬物的混合,如狼人)和分裂(互相差別,但是有有關對立元素的重新分配,如活死人)。
溫子仁在專訪中曾說:“鏡頭能展現出、敘述出現代人血腥或恐懼的行為動作,但是,只有聲音能穿透進觀眾們的屁股裡,刺激自己想像出超越螢幕內的血腥景象。”
那個受精卵肌瘤直接長在女主角的背面,跟她共享一個屁股和皮膚。
他先採用微弱的聲音或長時間的沉默來製造懸念,再忽然發出爆炸聲,製造一種尖銳的恐慌。
去年全球公映的《致命感应》,是溫子仁繼2016年上映的《招魂2》後,首度迴歸主演恐怖片。
比如影片中女主角的妻子,躺在椅子上休息,忽然聽見廚房裡蔬果攪拌機發出異響、接著是洗衣機莫名其妙關上,再者是電視節目忽然就關上了……
在鏡頭上頻繁藉助斜線構圖。
但假如是恐怖片的發燒友,《致命感应》自然必須列為必看清單。
這幫助觀眾們從絕望的心理反應,步入審美觀的機率,既懼怕又樂意去體會故事情節的跌宕起伏。
從《招魂》到《潜伏》再到《致命感应》,“家”都是靈異故事情節的出現場所。
其中,《电锯惊魂》《潜伏》《招魂》,均已經成為恐怖片裡的大IP,持續面世電影版。
溫子仁重視聲音的採用,除了多樣的聲效採用外,溫子仁還擅於採用影片裡的各類原聲帶:
而在此過程中,恐怖片發掘人類文明靈魂深處的黑暗帝國,在絕望和尖叫聲中,審美觀者將絕望的情緒、將日常生活中累積的心理折磨轉化成,贏得一種短暫性的情緒解脫。
2004年他主演的《电锯惊魂》一鳴驚人。之後他持續面世了一連串經典的恐怖片,比如說2007年的《死寂》,2011年的《潜伏》,2013年的《招魂》。
他的容貌像異形,黏稠、醜陋、怪異,更讓人觸目驚心。
藉助配角形像、環境氣氛與畫面感帶來簡單的聽覺、視覺的感官衝擊,引起觀眾們的血腥體驗。
血腥片血腥感的第二個來源,就是血腥形像的刻畫。
第二種是,在熟識中製造血腥。
所以也有必要進行親情提醒:對於不肯看恐怖片的觀眾們來說,不用強求。
家本是一個安全、溫馨的場所,但惡魔忽然就發生在女主妻子的身旁,給他致命一擊。
幻化的光影、絕妙的構圖、獨有的攝影機與場面調度,充份使出了溫子仁在非常有限空間裡、非常有限的製作效率裡挑起觀眾們情緒的拿手好戲。
《致命感应》具有一部傑出恐怖片的情緒疏導機能。
有調查表明,人類文明的絕望不利因素依序排序為:喪生、黑暗、寂寞無助等等,那些剛好是血腥電影中關鍵的血腥元素。為什麼觀眾們觀看血腥片,就是為的是體驗那些東西?
男主角驚醒,觀眾們也跟著“jump scare”。她聽見響聲後匆匆下樓,卻發現妻子癱倒在地,屁股已被徹底扭斷。
必須明晰的是,不論觀眾們在恐怖片裡體驗了多么危險、多么驚悚片的場面,觀眾們的內心深處只不過清楚地曉得:這一切存有於影片裡,現實生活是安全的。
特別是溫子仁利用《致命感应》進行了溫情化的主題表達:善念擊敗邪念,迴歸家庭友情;靈魂獲得“挽救”,正常社會秩序得以恢復。
《致命感应》片花
很多不肯看恐怖電影的觀眾們會納悶:為什么恐怖電影那么嚇人,還是有人討厭看恐怖電影?
有如英國當代藝術哲學家諾埃爾·劉易斯在《恐怖哲学——心灵悖论》一書中表示的:
《致命感应》中,“惡魔”是長在人體頭上相似像連體嬰的受精卵肌瘤。
“汝之蜜糖,彼之砒霜”,許多血腥場景確實可能將嚇到觀眾們,甚至給觀眾們帶來心理陰影。
熱烈歡迎投稿,影評人、劇評、書評、綜藝節目觀察等均可,一經選用,稿費從優。
這是藉助觀眾們對家的溫馨想像,製造出乎意料的話劇效果,即jump scare效應(又稱為“跳躍式驚嚇”)。
題材血腥、內容驚悚片、氛圍陰森、讓人不寒而慄的血腥片,一直是最受觀眾們熱烈歡迎的影片類別之一。
在攝影學與社會學中,斜線意味著不平衡,凸顯出命懸一線之感……
《致命感应》沒有例外。
《致命感应》的拍攝地地主要是一幢山間大宅。屋內是花園,夜晚煙霧瀰漫著、燈光鬼魅,就似的身處無人的孤島。
即,觀眾們始終是站在第三者的旁觀態度,而非親歷者的態度。
第二種營造血腥氣氛的表現手法,是聲音元素的採用。
同時,他會放大主角因絕望而變粗的呼吸聲,讓觀眾們的心跳也不自覺快速。
因而,恐怖片裡的怪物形像,基本是惡魔、吸血鬼、殭屍、文藝復興的巫師、狼人、外地球微生物、異形物等兩類。
欄杆狹長的,樓道深遠,房內相同空間的轉換,造成很強烈的空間感,渲染了人物內心深處的空蕩蕩。
《致命感应》海報
溫子仁影片中血腥氣氛的營造,主要有四種表現手法。
溫子仁也是少有的憑藉著恐怖電影打進荷里活主流市場的編劇。
血腥形像的展現,亦包含惡魔對人體的暴力行為、吞噬和分屍。
此種皮膚暴力行為,在溫子仁此前的《电锯惊魂》《非法制裁》《招魂》中頻繁發生。
影片後半程惡魔大殺四方,那種肌腱頸部扭曲、皮膚異化的血腥場面,頗有偵探·伯格的韻味。
與西方恐怖片普遍倚賴血腥、暴力行為元素相同,有著東方血統的溫子仁,也擅於藉助東方人頗具民族特色的心理絕望方式,諸如神祕、暗示和心術,營造出更加陰森恐怖的氣氛,把恐怖電影推至新的境界。
許多惡魔都是相同種類微生物的混合(如狼人、貓人、蝙蝠俠),既有心靈,同時又沒有心靈(如具備他們信念的機器人),或是同時是死的,又是活的(如吸血鬼、殭屍和木乃伊);
溫子仁的迴歸之作,自然倍受粉絲期盼,曾一度登頂豆瓣熱門影片的TOP1。
而假如要說千禧年後全球電影界的血腥大師,一定不能不提華人編劇溫子仁。
攪拌機的聲音、門被風吹開的聲音、電視節目嘈雜聲、步伐的窸窣聲、滴水聲等,來強化血腥壓抑氛圍的刻畫。
恰恰相反,恐怖片能幫助一部分觀眾們釋放出自己的絕望情緒。
值得關注的是,《致命感应》也是少有的實現中國大陸省份和北美地區院線、HBO MAX同步播映的影片。它在國內視頻門戶網站網絡平臺同步上線。
血漿、腦漿、破碎的遺體等元素,直接刺激著觀眾們的脊髓。
自然地,恐怖片的惡魔形像,幾乎無一例外都是分裂、破敗、畸形、醜陋、噁心、怪異、癲狂……它是美的反面、是對和諧的挑戰。
絕大部分恐怖片是小效率製作,須要製作者螺螄殼裡做道場,在非常有限空間裡,通過多樣的運鏡處理,提高觀眾們的沉浸感和緊張感。
俯拍女主角爬樓梯,並在樓道里奔跑的攝影機,進一步增強觀眾們的天主視角,烘托出女主角的渺小絕望、逃無可逃。
警局拘禁室那一段皮膚血腥打戲,是影片裡的名場面。
攝影機調度,也是溫子仁營造血腥氣氛的第三種表現手法。
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