假如電影僅僅只是聚焦於找尋生雙親如果,那難免會落入傳統家庭劇的俗套中。梅薩羅什開拓性地被“尋親”做為引子,在刻畫叛變男孩伊莉莎白的形像同時,描寫圍繞著她身旁的各年齡層、各個職業身分的女性。就好比愛麗絲掉入猴子洞後經歷的各式各樣歷險通常,那位男孩也在探尋雙親時,經歷了一場又一場的感情歷險遊戲。
《女孩》能被看做為梅薩羅什自編自導自演的半回憶錄影片,她邀請日後的流行樂新星卡蒂·科瓦奇出任執導,講訴一位在孤兒院長大的24歲男孩找尋養父母時碰到的人與事。
瑪塔·梅薩羅什常以男性視角敘事,因其影片獨有的價值觀角度,為波蘭電影帶來了不同凡響的男性主義力量,也使她成為發展史上首位擒得維也納影展金熊獎的女編劇。梅薩羅什之所以有如此高成就,同她早年攝製記錄片和新聞報道短片的寶貴實戰經驗密不可分。在這其中,她逐漸養成了精細的觀察力和精確的刻劃能力。因而,1968年,她攝製的編劇成名作故事情節長片《女孩》的終點就極高,被視作波蘭男性主義電影的新聲。
瑪塔·梅薩羅什
伴隨1960二十世紀西歐盛行搖滾樂,《女孩》或許在說:在男權社會管理體制下,男性能衝破那層壓抑的隔閡,向世界喊出“做他們”的響亮標語。
北京表演藝術影片聯盟承辦、妖靈妖同學策畫的“波蘭影片大師展”將於12月11日至19日在賀蘭山影片院-虹橋表演藝術中心專賣店和北京影院舉辦,電影節總共放映8部傑作。延續第二季的“波蘭影片大師展”,該季電影節將繼續展映波蘭影片大師、被譽為“波蘭的瓦爾達”的瑪塔·梅薩羅什的經典作品,此次帶來的是她的三部經典之作,分別是:《女孩》、《束缚的柔情》。
梅薩羅什在這名男孩身旁安排的女性都極富代表性。上至七旬老太,下至16歲少女,前夕穿插著愛音樂創作的堂兄、賣弄外語的風趣男、對其一見傾心的火車男、一言不發,但靠表情“放電”的酒吧男等等。
那么,兩性博弈之下,真愛將何去何從?
通過那些女性,我們不但能看見波蘭社會女性構成,也在自己接近這名女孩的相同形式中,關上了社會女子追愛圖鑑。劇中,有位男孩的追求形式最讓人歎為觀止、啼笑皆非,放入今日,想必仍不能有多少人敢嘗試。而當女孩面對那些“女性凝視”時,她的立場又是如何?處理形式會是什麼樣?這就是梅薩羅什真正見功力之處。
梅薩羅什在劇中的提問直觀強有力。她使用故事情節中的故事情節,同現實生活實情輕巧互襯,在沒有明說中道盡一切。同時,她頗具突破性地藉由父母輩與年輕一代人之間的男女關係作對比,探討情與愛的其本質,進而喚醒男性意識覺醒。而卡蒂·科瓦奇不羈的演出,更是顯露男性叛變傳統的毅力。
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