【藍羽手記】
甚至在攝製《北京遇上西雅图2》的這時候,都是她獨自一人趕赴國外。臨行前,她讓兒子給他們下了字典,所有東西都靠自行解決。
生活的不惑,還是用生活解答。
回顧的過程中,吳彥姝全程捂嘴,淚水在額頭中打轉,獨屬她的女孩感,又一次流露了出來。
而她便是把此種這立場帶進演出狀態中,二者互相成就,也讓她演繹的每一配角顯得更加精確。
主播藍羽問她,還記得當時的情景嗎?
從歌舞團卸任沒多久,吳彥姝就走進了上海的兒子身旁。這時,陸相繼續有副導演找出她,或客串表演,或出演影視劇。吳彥姝憑藉著好唱功,在圈子裡漸漸積攢了足夠多的口碑,隨即,她就相繼贏得了《北京遇上西雅图之不二情书》和《搬迁》的表演機會。
她於2021年參演了新劇《春歌》,那是她近幾年少有做為男主角的電影經典作品,影片計劃明年公映。當我們祝福她來年衝擊金雞獎盃時,她卻連忙搖手,“不敢當,我是努力了,但我覺得跟其它女演員比,我還差得很遠。”
生活中的她是個緊跟時代時尚的爺爺,玩QQ且常發朋友圈,愛插花,討厭娃娃,會用智能手機導航系統,津津樂道許多互聯網用法,還跟我講了EDG代表著青春熱血。在我們的對話間,30後和90後的溝通交流毫無代溝,甚至我覺得他們跟爺爺較之很多過時了。
無論是演出,還是在生活裡,吳彥姝始終保持著年長的心態。
吳彥姝討厭娃娃,有時候出遠門都會帶上一個。我們為她準備的第三盲盒,就是一個娃娃。
這一次的參予,讓吳彥姝同學拆到了一個“隱藏款”。
生活永遠是多變的,永遠都是未知的,但只有向前看,才會把生活過得更為滋養。
“我覺得一個人就要開開心的,千萬別去想明天會怎么樣,千萬別去想老了能無法動。”比如說生活裡,假如家中燈泡有點兒問題,吳彥姝從不能多想,就他們拿個梯子爬上去查看。
面對35歲有三個小孩的爸爸,吳彥姝會清醒地告訴她,“男性一定要有他們的工作,再忙再累都能過去。就算沒有了他們的事業,萬一碰到其它問題,那就生氣來不及了,再去工作,你就工作沒法了。”
直觀如果術,旁觀者的知道,更像是爺爺在《相爱相亲》中,姥姥對姥爺的這種執著,執著了一輩子,但是到最後看到現實生活的這時候,一切又都放下了。
這句話是吳彥姝內心深處所想,“每一配角都要認真地順利完成,我覺得這是一份他們愛好的事業,對著我愛好的事業會有一種使命感。”
這正好是她對生活的立場,始終用疑惑心,去打破歲數的限定,EDG贏得電子競技全球亞軍賽亞軍的這時候,她會疑惑那個全民關注的比賽,會去查新聞報道究竟是什么情形,瞭解了來龍去脈之後,在吳彥姝認為,“EDG”代表著熱血青春。
2016年,三部經典作品前後和觀眾們見面,編劇看完《北京遇上西雅图之不二情书》之後,堅持選擇吳彥姝參演。而2017年,她憑藉著影片《搬迁》,贏得了第31屆中國影片金雞獎最佳女主角獎。
抱著這種的心態,吳彥姝立刻去騰訊,果然,那是“著迷”的意思。
儘管她已經來上海和兒子生活,但仍兩人分開住,只是會不定期約時間看電影劇本,所有事情儘量維持獨立,互不干擾。
對了,年過七旬的吳爺爺還嗎在不久前拍的影片中當主人公了,對於她而言,現在的每兩天都是盲盒,懷著對影片的愛好,對生活的新鮮感,明天總會收穫新的驚喜。
花無百日紅,但一個好女演員可以永遠在經典作品中盛開,“我在演每一配角時,我都千方百計讓她千萬別白白髮生在那場戲裡。無論是一場戲,還是三場戲,甚至是一句對白,我都想辦法不讓那個角色白來。這種,就能為整個戲添彩。”
沒有配角,只有小演員。
那種純粹的時間,就似的吳彥姝在影片《又见奈良》中的演繹,在晚年前夕,孤身趕赴江戶,找尋喪失取得聯繫的養父。時間或許在影片裡被暫停了,而那段旅途中的故事情節,好似開啟了她的另一個生活。
吳彥姝是誠懇的。
“註定紅”
在洛杉磯拍片前夕,她閒暇就會獨自一人回家,用最簡單的單字,和字典機能,化解了各式各樣生活問題。她每經過一個拐彎處,就會拍下來,以免迷路。她的外甥也給她智能手機下了APP,能保證她的動態定位。
正如吳彥姝最後為金雞獎二十年寫出的那句話,“金雞三十,不惑前進”。
爺爺告訴這位20歲茫然的男生,每一人都會有茫然的極端,過去了就會顯得活潑,“人生會有三大昧,昧了之後就會清醒。茫然的這時候,你就讓它茫然吧。”
相較於過去在戲劇舞臺上的主人公身分,現如今在影片裡,吳彥姝則是更多為年長女演員當小配角。即使如此,她總是能將每一配角演得惟妙惟肖。
《北京遇上西雅图之不二情书》公映之後,很多觀眾們都評價這是一名“少女心的爺爺”。看見這種的評價,爺爺還以為是他們做作了,沒有處理好配角。後來一打探,原來是許多稱讚。
在直升機上,她先找鄰座的旅客,在紙上幫他們寫好英語,再用英文標示好讀法。等到出境時,海關人員問她來英國幹什么,她就告訴她唱歌,演“grandma”。
現實生活中,她的確一個存留好奇心、女孩感十足的老太太。連張艾嘉都說她,“惡魔得不得了”。
關於吳彥姝的一切,或許有如《又见奈良》的片頭,我們一路走著,會路經雜貨店,路經臺階,只是始終繼續往前走。
“我都不肯看我那個(鏡頭),我語無倫次地說了些什么。”追隨攝影機鏡頭,兩人一同重溫了第31屆中國電影金雞獎頒獎禮的現場,這個獎是爺爺在79歲的這時候,第二次贏得全國性的大獎,在出席頒獎禮之後,從來沒預想他們能得獎,純粹抱著去觀禮的心態趕赴。
“我不願意讓那個社會捨棄,也不願意讓那個時代捨棄。”無論看見什么新鮮事物,吳彥姝都會疑惑去網上搜索一下。
吳彥姝討厭花,主播藍羽特地為她準備了盆景朱頂紅,意味“註定紅”。
歲數從並非限定吳彥姝的條件,在那個歲數出演適宜的配角,但所有的可能將都由她他們去定義。
實際上,恰恰是吳彥姝臉上的細紋,編劇薛曉路才選擇她參演了《北京遇上西雅图之不二情书》,“我就討厭她的細紋。現在中老年人都沒有細紋,梳著光光的白頭髮,我希望有一個有層次感的老太太,她的細紋尤其和藹。”
有一次,青年女演員侯明昊在朋友圈發了兩張三輪車的圖,配文寫著“入坑”。吳彥姝看見的瞬間,就難免心急了,“我想著這小孩怎么不讓人省心,騎三輪車又掉坑兒裡了。”正準備發QQ基礎教育他時,又想到,他還沒說傷勢的情形,“入坑”可能將是互聯網用語吧。
20歲、35歲和40歲,這是爺爺經歷過的每一階段,每一階段都會有當下的茫然和疑惑,做為過來人,屬於吳彥姝的詩意,或多或少能為她們解惑。
我們為吳彥姝準備的第二個盲盒,是來自四位相同年齡層男性的回答。
獨居的爺爺總是給他們的生活賦予小小的典禮感,她的一人食也一向精巧。人總是會老去,但是以什么樣的形式老去,也許是我們能選擇的,就像吳爺爺把晚年過成了詩。
在吳彥姝眼中,小角色就是為主人公服務的。在過去舞臺表演的這時候,一直會有許多小角色輔助她的演出,更是成就了她的每一場表演。現如今,當他們成為小角色的這時候,“為什么不去配合主人公呢?”
吳爺爺只靜靜地趴在那,鏡頭就已足夠幸福。即使她的模樣好似滿足了我們對老年生活所有的熱愛和想像。83歲了,歲月在她的頭上留下的只有幸福。在我的眼中,她的每一道細紋都是那么的迷人,亦如山川湖泊之美於自然。而她的人生也便是在細紋裡盛開。
我給爺爺挑選出了一個小娃娃,她尤其討厭,立即為她取名“嘟嘟”。後來爺爺回來還拍照發了朋友圈,我看見相片中的“嘟嘟”已入住爺爺精心為她置辦的小家,有飄窗,爺爺提醒我還有小縫紉機呢,讓我啊感慨常懷少女心的吳爺爺啊太調皮了。
在影片《搬迁》中,有很多的大特寫對著吳彥姝,也把她的細紋完全展現出在裡大熒幕上。但對於吳彥姝來說,細紋和生死通常,那是一個必然結果。
早於1959年的這時候,吳彥姝出演了人生中的首部影片《流水欢歌》,但隨即,她並沒有過多發生在大熒幕,而是深耕戲劇的舞臺藝術。在這個時代,文藝圈從來不成立有關大獎,“不期望青年女演員即使出名而驕傲起來。”
在她心底,他們當初即使參演劉胡蘭,而獲得鄧小平外交部長的召見,已是最低榮譽。那兩天是1965年3月19日,也是吳彥姝無法忘掉的時間。
那些詩意或者來自吳彥姝的演出體驗,或者來自人生經歷。
在藍羽認為,吳彥姝爺爺和朱頂紅存有著這種共通之處,“經過十多年的努力和雕琢,以及對於表演藝術的愛好,註定會收穫屬於自己的這份榮譽和肯定。”
儘管沒有明晰說明,但是在和吳彥姝的對話中,她已經將他們的處世之道暗藏於每一澄清之中。
當她帶著這座金雞獎獎盃發生在演唱現場時,或許我們又一次返回了吳彥姝同學贏得該殊榮的現場,興奮,同時又帶有許多害羞。
正如40歲面對生活壓力的男性來說,爺爺會告訴她,哪個年齡就該幹什么,等到卸任了,就會有屬於自己的時間了。
第二個盲盒是朱頂紅。
1905影片網專稿也許對於同學來說,4年前,能憑藉著影片贏得第31屆中國影片金雞獎最佳女主角獎,正式開啟了一個人生盲盒。
2021年是中國電影金雞獎創辦40十週年,中國電影報導《蓝羽会客厅》尤其面世金雞獎40十週年系列專訪,回首光影崢嶸歲月,共話中國電影未來。本期電視節目藍羽對話吳彥姝,用一個個盲盒,拆出那位影人的表演藝術新生活。
總是帶著對生活的好奇心和新鮮感,吳彥姝把他們的日子製成了一首歌詩。甚至在她認為,我們最好忘掉她的歲數,歲月不關鍵,關鍵的是他們的心理。
此種狀態隨時牽引著她,讓她在每一配角中,演繹出不一樣藝術風格的爺爺。
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