不過,做為編劇,也許每一部影片都會留下惋惜。影片原本還有兩條線索,想要呈現出老上海市井小市民眼中的陳獨秀。“剪掉較為多的是白客(飾演的)那個人物,他演了一個上海衚衕裡頭的小市民,一個街頭行乞的小市民,但家中姐姐患病了,他去偷東西,接著被逮了,陳獨秀救了他,給了他錢。”徐展雄介紹說,那個小人物也有他們的故事情節,慢慢地向善,迎來了解放,“但的確是因為篇幅的關係,沒有展現出這方面的故事情節。”
下週,第34屆中國影片金雞獎發佈提名名單。張藝謀寶刀未老,《悬崖之上》七項提名領跑排行榜;《1921》《刺杀小说家》和《我的姐姐》兩部“北京出品”分別以四項提名緊隨其後;青年導演徐展雄導演的《革命者》也在激烈市場競爭中交出了五項提名的答卷:最佳故事片、最佳編劇、最佳藝術、最佳音樂創作、最佳剪接。昨日,徐展雄做客“海上影片沙龍”,與北京影片家協會的青年會員、北京影片評論家協會理事,以及影片發燒友溝通交流創作感受。
最終,電影技術創新地以類型片的形式來講訴李大釗的一生,以他獲釋後行刑前的36半小時作倒計時,其中穿插李大釗心靈當中較為關鍵的兩個結點。當被問到那個敘事表現手法是在劇本創作階段就確認的,還是後來剪接上的選擇,徐展雄這種提問:“管虎編劇當時提了一個想法,我們能否通過他們的視角來展現李大釗。除了我們對李大釗慣常的理解以外,我們都堅信相同人眼中有相同的李大釗。”只好,電影不僅僅把李大釗定義為一箇中共的創辦人,或是是共產主義者,而是通過丈夫、張學良、蔣中正、張作霖、陳獨秀、鄧小平,通過相同人的視角展示出了李大釗的相同層面,“讓那個人物有豐滿性,有相同的外貌”。
徐展雄說,《革命者》對主人公女演員的選角首先是形如,“要讓觀眾們覺得神似,一定是創建在形如的基礎上。而且當時的女演員都做了一到三輪的外型,嗎真的形如,形如我們才會用。即使觀眾們對發展史人物有既定第一印象,假如連形都不好像話,許多這時候你演得再好也沒有用”。聊起發展史與真實,徐展雄還透漏了一個細節:陳獨秀先生的眼鏡,自己做了大量的史實考證。“黑框的眼鏡他戴過,金邊的眼鏡也戴過。我們此次還收穫了一些新的歷史文獻,陳獨秀被行刑前,並沒有戴著眼鏡赴死。當時,在刑場上拍過兩張相片,一個瑞典本報記者給他留下了生前最後兩張相片。這張相片上陳獨秀先生是沒有戴眼鏡的,他的指甲被剃光了,那個故事情節是第二次通過影片展現出。”(孫佳音)
來源:新民晚報
影片《革命者》於去年7月1日公映,講訴了陳獨秀積極探索發生改變中國、挽救少數民族的熱血歷程,熱誠找尋恰當革命道路的故事情節。徐展雄直言,陳獨秀那個人物被電影、電視節目已經拍過好數次,“什麼樣去突破慣常思維裡頭對這種一個人物的想像,成了當時最大的困局。”他要努力提問好三個問題:一是陳獨秀究竟是一個怎么樣的人,二是今天要用怎么樣的形式去拍這種一部電影。
作者:孫佳音
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