而且當總教練懟著他的臉怒吼的這時候,左坤憋不住了,皮膚裡那無能的力量直往上湧,他直接上車拿起樁子給總教練一頓cei。
此種不按套路出牌的反最高潮敘事,通常觀眾們看過後肯定不知所云。
而這一切設定導致的結果就是,電影變為了一個非常大的噱頭。
而做為上海土著,主人公假如想要大好前程,不肯說唾手可得,至少努努力還有希望,而且此種甚至很多"凡爾賽式喪"的選擇也讓絕大部分人無法造成共情。
這時影片已經過去了一個半小時零二十分,故事情節基本也已經講完。
出來後,他就把車轉賣給了別人,他們坐的士回來了。
許多看完片子的好友,都對前面這四十多分鐘充滿著困惑。
數了數,這段夾雜著春夢的草原片段,居然有三十分鐘之長。
但那些都並非左坤難以徹底擺脫的。
好友說這片的編劇叫後漢書鈞,是自己幼兒園的,一個90後。“天賦無窮,很有價值觀”,現在已經是華語電影界的頭號香餑餑了。
即使依照正常的喜劇片邏輯去推演,左坤那是碰到了人生的四道大坎:沒了畢業證書、沒了真愛、沒了工作。
許多在影展現場第二時間看完片的影評人同學們,都很激動地被《野马分鬃》稱作“中國電影的新希望”。捎帶腳,執導遊歷也成了“中國女演員的新希望”。
可就像所有陷於課程三的學車狗們一樣,左坤的學車之旅一直卡在S型超車上。他如果轉彎,肯定就會撞到馬路上的杆子上,就像受到了科三之神的無情詛咒。
《野马分鬃》只不過通篇下來,主要就講了一件事:一個沒拿到畢業證書的倒黴蛋是怎樣搞丟了男友,又搞丟了工作,最終搞爛了人生。
而且,當主人公的宿命到了如此至暗時刻,前面怎么著也得開始心靈覺醒,準備逆襲了。
而且他看似是一頭野馬,但這匹野馬卻只是圍著馬圈尥了尥蹶子。
男友那邊原本都經濟發展到了見學生家長的程度,可人家小姑娘和小姑娘的爸,獲知左坤的現狀後,終究沒看上這份吊兒郎當,覺得左坤不值得兒子交託終生。只好,男友也和他say了bye-bye
考駕照不成,左坤儘管不服氣但也不恐懼,即便他覺得筆試都是屁,如果他們想駕車,那肯定就能開好,何必倚靠一個本本。
這引致影片裡有許多經歷性的臺詞很有趣,但那些經歷都仍未對左坤那個人物造成什么成長的幫助。
上月,桃有個傳媒大學畢業的好友來京辦事。
按說這段必須是全劇的戲眼了,但左坤那個主人公的狀態一直都是繃著臉維持迷茫,對白也開始激增。這讓他在前半段就像個隨著電影劇本程序走的機器人,主要負責管理表現一種無聲的喪和隨波逐流。
但看過後,好友沒有了之後的激動,反倒陷於了長久的沉默,甚至沒聊幾句他就先打車走了。
只好開上這輛拉風的“越野e族”後,他去見了做模特兒的男友。
唉,富人的歡樂的確太短暫了。
以氣韻相近的《小武》為例,他也是個絕對的失敗者,幹啥啥不成,在影片裡喪失了好友,喪失了真愛也喪失了自由,他的確從頭到尾都沒變,但他置身其中的時代在變。
兄妹,你撿到寶了,這車,開到草原都沒問題,任你馳騁。
按說這時候是中學生最恐懼的時期,你得準備論文答辯,隨時隨地在須要時跪下管導師叫爹。還得急忙去外邊找找工作機會,的話大學畢業就等於失業。
而且從駕校出來,他就立刻去二手市場一口氣花光了這一兩年給人舉麥克風攢的積蓄,買了兩輛二手越野。
特別是進青海拍片的那一段落,長攝影機加持下,一幫人在蒙古包裡飲酒,左坤遊離在所有人以外,一個人孤魂野鬼一樣地在攝影機高處晃。
本片講訴了一個想去日本打零工的女孩,和一個洗腳城的婆婆一同度過了美妙的一夜的故事情節。那個故事情節只不過挺像《野马分鬃》草原之夜的翻版,少女過了一夜發現去沒法日本打零工,就騎摩托回來——多像左坤最後坐著的士回來。
但兩輛二手車能帶來的好運,也大多是打了對摺的。很快,即使老是在課上裝蒜加搗亂,導師直接堵住了左坤大學畢業的正門。
週末小聚,酒過三巡的這時候,他紅著臉對桃說了一句話:
“我去年最期盼的華語影片,是《野马分鬃》。”
而且我們看完影片,都會get到小武是一個被時代行進的輪軸碾過的可憐蟲,共情就此達成。
《野马分鬃》今年在平遙國際電影展上得了個“費穆榮譽·最佳女演員”獎,又在第73屆戛納電影節上贏得了“新長片編劇經典作品”的提名。
可左坤不太在乎那些,他學分都沒修夠,上課卻根本沒在聽。前面同學在授課,他在後面愜意轉書,和旁邊不學無術的哥們胡扯淡。
這陣仗,不衝還是人么?只好桃和好友興沖沖買了票去看,打算接受一波“新希望”的思想衝擊,心靈盤整。
可在這前面四十多分鐘裡並沒有逆襲。
只好,文學性格青年人的學車之路就此中斷。
人在那個節骨眼兒上,肯定都會滿肚子氣。
賣車的老哥自稱為是“越野e族”俱樂部上海海淀區大班主,綽號“禿四肢老李”。他鄭重其事地告訴左坤:
左坤那個配角,依照編劇他們說,頭上有他一半的影子。
只好小圈子裡和大圈子裡的審美觀在電影正式公映後造成了碰撞,《野马分鬃》的打分也從9直跌到了6。
左坤又被小編劇拉去舉著麥克風補拍了一段戲,並順理成章地蹭他的二手轎車進了一趟青海。而在青海拍完戲,左坤駕車往回走的途中,半路上被警員逮到他無證駕駛,進了一趟拘留所。
他在影片最後賣了二手車,好似一切前塵舊事就一筆勾銷了,但那個結局似乎很沒有說服力。
而左坤後來即使無證駕駛被抓,他當警員的老爹回來撈人,老爹和拘留所領導寒暄時,左坤隔窗相望犯現代人跳“感恩操”。頗似SB的外型是對左坤辛辣的嘲弄。
但好在左坤還不單純是那種學院裡的浪人,他這么囂張是因為課上講的他都懂而且他輕蔑。即便爺能趴在教室裡,就已經很給同學面子了好吧。
遊歷出演的主角左坤,是個在傳媒大學錄音帶專業就讀於的短髮混子,將要面臨大二大學畢業。
那些有意思的臺詞單獨拎出來,都是個不錯的影片創意設計。可在三個多半小時的長劇中,它們都被左坤永遠茫然的大長臉沖走了。
儘管許多人說在整部戲裡看見了執導遊歷未來可期,但的確也不曉得他未來是怎么個可期。遊歷的演出,還比不上劇中一些細節上的荒謬設計留給人的第一印象深。
所以此種言論很多極端,但能從中窺見《野马分鬃》對於普通觀眾們導致的理解障礙有多大。即便對普通觀眾們而言,故事情節平靜點沒啥,可三個多半小時的片子,看見最後都沒辦法和配角造成共情,那就是疼,就是雲裡霧裡,就是虛度和浪費,就是看了個孤獨。
可《野马分鬃》再用這招似乎行不通。
接著在片場舉麥克風時,即使和業界資深攝影師打架,左坤賠了筆錢,還丟掉了這份難得的實習工作。
比如說片場去了草原後的第一晚,喝完酒我們圍著篝火唱歌時,即使怕真篝火引發大火,用的是篝火花紋的特技燈。一幫人圍著假篝火載歌載舞地瞎嗨,像極了草原版《楚门的世界》。
編劇後漢書鈞儘管也設置了許多時代的頑症在影片中,比如說總是在專心釣妹子的小編劇,比如說片場裡層級分明的階層管理制度,比如說學院裡照本宣科的陳腐教學方法……
看見男友還沒大學畢業就有車了,女友也高興。她一邊坐車一邊準備拍照發朋友圈,結果偶然間看見停車位裡的兩排邁凱倫,小姑娘萎了。
可左坤呢?他是一個被時代碾軋過的可憐蟲嗎?
但那個一半的影子,侷限在編劇和左坤都是傳媒大學小學生,都買過二手轎車那些外圍條件上,思想文件系統反倒是空蕩蕩的。
比如說左坤的媽是中學老師,他就偷他媽屋子裡的試題答案買下小學生,賣光被學生家長髮現了,這段戲就over了;
過了兩天,《野马分鬃》的打分出來了:6.6。
幾經磨難之後,帶著倆“新希望”的《野马分鬃》總算定檔11月。
但是這小子外邊有活兒,心底不慌。那個活兒呢,就是給一個小編劇的片子舉麥克風。
但即使《延边少年》使用的是片段式的敘事,而且什么人物成長都並非必要條件,它只須要記錄下一個身揣夢想的少女一夜之後夢想破滅,就足以打動戛納評委。
此種略帶意淫的故事情節,估算會讓許多男性深感不適。特別是那段情愫也沒個後續,激情一夜過後,該拍片拍片。桃甚至懷疑那晚的經歷都但是左坤的一場春夢而已。
但左坤不在意,他覺得這車就是他們轉運的開始。他開著這輛車裡學,又開著去片場舉麥克風,甚至還用它在某一晚上和男友進行了不容敘述的運動。
這打分,桃覺得合情合理。
或是他出去打零工,碰到一個包工頭老闆娘,人家他們錄了有三百首歌曲的單曲,讓左坤和哥們兒去廣場上賣,倆人賣不出去,就去火車道上亂扔……
只不過在2018年,後漢書鈞就攝製了一部獲戛納“短片尤其榮譽獎”的電影《延边少年》。
而影評現代人則熟知整部影片的反俗套,自己能窺見編劇後漢書鈞是在蓄意製造一種間離效果,並在影片前半段把它玩得更大膽。
酒喝完了,醉醺醺的左坤夜裡駕車在草原上亂闖,碰到了被拉來補拍的男演員。倆人大夜裡的眼對眼,竟然在大燈照耀下,於荒郊野外做起了不容敘述之事。
空閒時光,左坤甚至還有精力再去學個車。
只好在接下來的四十多分鐘裡,《野马分鬃》它開始降落了。
而此種從頭到尾一成不變的人設,說好聽了叫堅持一種倔強,說不太好聽了是導演和編劇也沒想好配角怎么變。
但那些細節沒辦法挽救影片前半段人物缺少弧光的根本問題,許多觀眾們甚至在網上斥責編劇“希望找個廠下班吧,千萬別再禍害中國影片了”“假如再努力一點,就能相媲美《逐梦演艺圈》了”。
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