為什么說上世紀八八十二十世紀樂壇群星倍出呢?想想看,當時不論國有、民營,還是臨時組領導班子表演的文藝團體,出去走穴都是真唱,都要和無數樂團磨合,能出人頭地的人肯定是一場一場表演來的。在沒有“一百萬修音師”的二十世紀,即使粗糙,也帶著真實的層次感。
第一印象裡,小柯幾乎沒寫過流行樂藝術風格的經典作品,此次寫一個流行樂樂隊為主人公的舞臺劇,小柯在藝術風格上做了突破,青春,熱血,激情飛揚。假如單看《西大钟下》那個故事情節的話劇武裝衝突,可以說是舞臺上很常用的理想與現實生活的武裝衝突,那觀眾們為什麼還能被敬佩?可能將即使看見最後才忽然發現,做為“串講人”的小柯和劇中人有一定的關連,故事情節和現實生活忽然有了相連接。也可能將是這些熱血的曲目,喚醒了他們的青春記憶。從故事情節講訴的二十世紀來看,《西大钟下》確實屬於小柯那一代人,但音樂創作喚起的情緒沒有二十世紀的邊界線。
以今天的視角看這個劇,還有許多小唏噓。當年女歌手走穴沒有伴奏帶,都是帶著樂團一同表演,這也就意味著不可能將假唱。《西大钟下》中的彈奏是真演,片中也有許多故事情節表現的是女歌手和樂團之間的交流,那些真實的狀態讓人敬佩。從那個二十世紀經過的人,對“現場感”這四個字有絕對的追求,現場樂團是標準配置,放伴奏帶好似都是一件“不太還意思”的事情,但聽著mp3長大的一代人或許沒有這個執念,這可能將也是一種代溝。
整部舞臺劇講訴的就是當年走穴樂團的故事情節,每一情節都有原型。儘管講的是舊故事情節,但對今天的觀眾們,特別是受眾偏年輕化的舞臺劇觀眾們而言,那些往事都是“新”的,其中有大量走穴的“暗語”,融合著當年上海官話的土語,青年人可能將並不瞭解。小柯就化身“串講人”的配角,講訴那些“暗語”,再加上女演員們身著的花襯衣、喇叭褲和短髮外型,把上世紀80二十世紀呈現出在舞臺之上。
以往小柯的舞臺劇常常用他創作的老歌命名,比如說《因为爱情》《稳稳的幸福》,此次的《西大钟下》讓人乍一看,或許不太瞭解它是什么意思。這是一個有二十世紀感的名字,也帶有顯著的族群屬性。經歷過上世紀80二十世紀的音樂人會曉得,北京火車站南邊的銅鐘下,是一個子集地。當時各路文藝團體、女歌手、樂團到全省走穴表演,基本都是乘火車出發,只說時間不說地點,即使地點永遠在上海站的“西銅鐘下”。
知名音樂人小柯去年50歲,他贈送給他們一部話劇生日禮物——上週末在小柯小劇場首演的舞臺劇《西大钟下》。
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