在男性他們的故事情節裡,女人是人,和男人一樣有血有肉,有慾望和尊嚴。
不得不說,「女性视角」嗎是文學流量密碼。
而這一切,都只是為的是合乎編劇口中“過癮、刺激、爽”這四個女性向電影的利器。
在高分臺劇《俗女养成记》中,上了歲數的阿嬤對侄女說,他們冠了快一輩子夫姓,嫁人後被人喊做陳太太,老闆娘,陳媽媽......已經很久沒有聽過他們的名字了“李月英”了。
要拍男性,請先捨棄仇恨
返回人聲鼎沸的咖啡店,往空無一人的電梯間跑去。
但誰能想到,預告即精華。在正片裡,女主的兩天簡直就像是熱搜上的男性惡性新聞報道大集錦。
先來看一看《门锁》的片花是怎么把觀眾們“騙”進去的——
和電影票房戰績相同,《门锁》的口碑幾乎是滑鐵盧式上升。
比如說《夏洛特烦恼》。
男性的真實困局,是公交車上高傲探討男性臀部的女人,是有人敲門時一剎那的懼怕,是穿個長裙就會被指出高傲浪蕩的社會輿論......
這已經並非男性視角缺失了,而是對男性徹底地妖魔化、刻板化。
▉ ▍姚晨執導的《送我上青云》,貼切、淡然地聊男性的皮膚慾望。
搞怪嗎?「独居女性安全」這么嚴肅而複雜的社會議題,影片裡給出的答案居然是女主走投無路下的反殺。
▉ ▍想看《门锁》的觀眾們裡,百分之九十以下都是男性
但那些鏡頭在包貝爾版本幾乎全被刪改,觀眾們看見的只是殷桃出演的女主滿臉倦容,忽然就覺醒了,接著開始說金句式的對白——
這些故事情節,並沒有在講什么宏偉的議題,它們只是真實地展示出“一個男人的一生中那些稀鬆平時,卻引人共鳴的瞬間”。
未婚獨居的女主,每次一進家門就立刻鎖門,急忙安好擋門器;
遇到討厭的女生時,就是滿螢幕的粉色泡泡,攝影機一轉,女主骨頭上掛著菜葉;好不容易和男神一同花樣滑冰,結果摔個四腳朝天鼻血三相.....
大段大段的爆破、打鬥、追車故事情節......明明是個「女性题材」,卻拍成電影了抗日救亡神劇。
閨蜜間一定會相互撕逼,男人胸大一定無腦,長得可愛的男人最後都會娶有錢的油膩男......
比如說初中時期,男生永遠在犯花痴和出糗:
令人歎為觀止的是,影片的開頭部份,女主開始反攻,她開著麵包車撞人,一邊揮棒一邊爆發怒吼。
而整部影片中,最讓人敬佩的是三位男主角之間,既是母子也是姊妹的男性共情。
很顯著,包貝爾編劇對男性世界根本不瞭解。他在翻拍中重新加入的內容經典演繹了,一個男編劇是怎樣展現對男性的刻板第一印象的。
整部影片裡的男性,各有個性,既不紅茶,也不柔弱。排球賽上,你看不出什么勾心鬥角,而是齊心合力,頗有女籃的精氣神。
最荒謬的是最後張歆藝寬恕了出軌的老婆,其原因是老婆送了送一套房,一輛車。
這一幕,毫無疑問替所有被條條框框束縛的男性們發出了聲音。
所以並非。賈玲編劇的《你好李焕英》,不但電影票房大成功,口碑上也收穫了無數男性的感同身受和滿腔敬佩。
而當她們為的是順利完成患癌好友的遺願,相互找尋、重聚在一起的這時候,我們找回的不只是青春記憶,還有身為男性的自我。
曉得他們能力嚴重不足,包貝爾幾乎全數照抄原版。每一段戲,你幾乎都能在原版中找出一樣的攝影機詞彙,甚至對白都一模一樣。
這哪兒是獨居男性的困局啊,這簡直就是死局啊。
上班,有上司對她圖謀不軌,詞彙暗示、灌酒,甚至動用暴力行為;下班,輕軌上又遭受了性侵犯。
危險到來之時,女主的行為更是更讓人迷惑:
好的男性視角,是什么模樣的
故事情節懸浮也即使了,明明是“弱勢”的獨居女主被描繪成了“弱智”。
“十多年,我覺得他們一直是爸爸、丈夫,似的唯獨忘了他們。”
一個男性擁有他們的名字,這是一件不大的事,卻也是一件很關鍵的事。
那些努力“自我保護”的生活細節,確實很難讓男性觀眾們深有同感。
開一扇不一樣的窗,擯棄刻板第一印象和仇恨,用男人的視角去演繹社會和人生,展現出真實的男性。
他們老婆出軌後,她哭著找摯友求寬慰,而好友只會吐槽她“胸大還留不住老婆”。
現實生活中對男性的仇恨已經夠多了,偏偏那些影視劇還要打著「女性视角」的幌子,繼續減少對男性的仇恨。
男性影片究竟是什么?
照貓畫虎,卻偏偏喪失了原版中最精髓的「女性视角」。
有血有肉的男性配角,並非靠金句堆砌出來的。
偏偏這種的“厭女”型影片,中國最不缺。
把男人當傻子,這算哪門子“關愛”?
《门锁》公映3天破億,影片票房市場走勢一片大好,輕鬆突破了2億大關,成了去年最暢銷影片之一。
披著男性視角的羊皮,文件系統卻是侮辱男性。
男人的錢愈來愈好賺了。
那些影片也許有電影劇本上的不成熟,技術上的不如意,但卻都提供更多了好的男性題材範本。
這是現實生活中任何一個正常男性會作出的反應嗎?
影片中有個細節是,娜美躺在床邊告訴妻子她在療養院遇到昔日好友,並且發現朋友患癌了。
上一次是包貝爾改編的,高掛“男性友誼”大旗的《阳光姐妹淘》。
真正讓絕大多數男性們絕望的,並非身旁每一女人都是變態,也並非須要用槍用刀的殊死搏鬥;
為什麼國產劇就拍不出好的男性題材經典作品嗎?
而做為片中另一個女配角,秋雅則是貪慕虛榮的拜金女,為的是錢能娶喜歡的人,能捨棄一切道德觀念。
國產爛片能無法暫停坑女觀眾們的錢了?
《你好李焕英》那個劇名,是賈玲特地定的,她說:“我爸爸不僅僅是我爸爸,她也是她他們。”
豆瓣打分跌至4.9,看完全片的女觀眾們甚至感覺“被羞辱了”。
日本原版《阳光姐妹淘》豆瓣打分8.8,是一部典型的高分男性影片,講訴了初中時的陽光七姊妹,大學畢業後散落各地:有人成了家庭主婦,有人碌碌無為,有人淪落風塵....
但很可惜,為的是成就一部爽片,男性只能一次次地淪為工具人。
別的不說,早上回來第一件預先開燈很難嗎?
沒有任何苛責和檢視,甚至主動幫自我批評的兒子解綁,讓男性迴歸到“做他們”的自由中。
影片中,賈玲和年長的李煥英趴在一同聊天,賈玲對李煥英說:“英子,你之後的兒子很漂亮,大眼睛,瓜子臉,自學次次考本校第二”。
不料妻子的第二反應是“你還有老友?”下一句就是“親愛的,我們再要一個小孩吧”。
一大群男性站在一同面對喪生起舞時的模樣,讓無數人看見了男性友誼的細膩與寬闊。
這或許很難,但還請各位大導演們千萬彆強行拍爛片,高抬貴手,放過「女性视角」這五個字吧。
並非男性拍的影片,也並非由男性擔當主人公的影片。
在郝蕾執導的《春潮》中,影片深挖原生家庭中的母子關係,我們在其中能看見男性對男性間幽暗的妒忌。
而張歆藝出演的“拜金女”則幾乎是所有刻板第一印象的總和:
宣傳的這時候,白百何曾稱“我們把《门锁》當做獨居男性的安全指南”,結果影片裡女主的表現,可說是全是錯誤示範——
“男性影片就是一個習慣了坐北朝南的建築物開了南北向的窗,這扇窗可能將表現出相同的景色。”
原版中的女主娜美,在長大後成了一位家庭主婦,日常就是在鍋碗瓢盆中忙碌,而妻子對娜美毫不關心,只會給錢。
為的是裝作家中有個女人,蓄意在陽臺上掛上寬敞的女裝,在家門口擺上一雙男鞋......
我們不須要抹黑男性的影片,也不須要美化男性的影片,我們缺少的,是真正講訴男性故事情節的影片。
實際上,《门锁》已經是我去年第三次被「女性题材」騙進電影院。
而娜美在黑夜中背對妻子的沉默面容,在無須多言間,將一箇中年男性的氣憤、悲傷和隱忍都傳遞給了觀眾們。
她的這句話裡,幾乎子集了所有宗教象徵意義上定義傑出男性、卻又和他們不沾邊的個性。
每晚對著攝影機裝名媛,面對他們很久不見的摯友,她直接外表、身形侮辱。
而是正如《人鬼情》的編劇黃蜀芹所言:
可李煥英沒有任何的高興和激動,她只是輕輕地和賈玲說:“我的兒子,就讓她健康歡樂就行了。”
很顯著,影片宣傳的男性獨居困局但是一個噱頭,《门锁》根本無法讓男性感同身受。
不斷旋轉的門鎖,在自家廚房中泡澡的女人,床邊忽然伸過來的手,床下忽然發生遺體......
總算走到住宅小區,她被警察窺視;返回家,她被中介堵門威脅,前面甚至升級到撬鎖進門安攝像頭;就連夜深人靜熟睡後,女主的床底下都還有個變態。
但即便是站在勇士的手臂上,包貝爾還是能栽跟頭。
馬冬梅初中毫無男性個性,甚至被描繪成一個為愛窮追猛打,被女生取笑的女漢子。結果到了成年,她又成了一個好女人,任勞任怨,寬容男主的不成器。
在日本影片《82年生的金智英》中,多方位展示出一名父親所遭遇到的社會性別歧視和自身壓力,直面男性因生育而背上了“社會懲處”那個尖銳議題。
看完《门锁》後,我的腦子裡只有這一句話。
整部影片宣傳期主打“男性”“獨居”“安全”等話題,一副猛戳社會痛點的模樣。
“到這天,把阿嬤的遺體撒到大海里,讓阿嬤能自由自在地去當李月英,好嗎?”
trang web này là một trang web điện ảnh tổng hợp về áp phích phim, đoạn giới thiệu phim, đánh giá phim, tin tức, đánh giá. chúng tôi cung cấp những bộ phim hay nhất và mới nhất và những bài đánh giá phim trực tuyến, những đề xuất hay hợp tác kinh doanh, vui lòng gửi email cho chúng tôi. (bản quyền © 2017 - 2020 920mi)。 email