那個行業一直是複雜的,其他行業也不簡單,複雜並並非神祕,有的這時候是自身利益該遊戲。但也並非所有人都這種,真正有抱負有情懷的人也有許多。上映完之後,和資本面對的更直接了點,很多找上門來的,希望投資前面的影片,行業內外的都有。
所以,很關鍵的一點,是要找出志同道合,值得信任的合作伙伴,那個工程項目才不難黃,不然可能會半途而廢,那般打擊會更大。
我的觀察就是,假如一部影片是世界級的好影片,總會存留下來,無論是經過院線還是其他渠道,總會造成非常大的聲望,能負面影響許多人,對於文學人、文學觀眾們的啟迪和覺悟,都象徵意義不凡;直觀的說,好的藝術片,它是文學人文以及文明情況、社會情況,以及人類文明現階段化學物質和思想公益活動的關鍵觀察和表達,即便五十年後它也是關鍵的。
2017年,編劇周子陽憑藉著《老兽》在臺灣地區金馬電影節斬獲三獎之後,「导筒」當時訪談那位正在進行第三副部長片創作的青年編劇,探訪他在新徵程上的內心深處成長。
我他們的體會影片從頭到尾創作份量最重要的部份就是電影劇本,在電影劇本階段就能做到藝術性的徹底表達。在影片順利完成後,看作片時你會覺得一切都值得,心靈有了價值。
其二是好的團隊,這裡頭包含製作方和資金。我不願意把錢拿出來單獨談,有的人放大錢的重要性,說我什么都準備好了,影片劇本也罷,團隊也罷,景和女演員都好了,就差錢了。我不這么指出,假如是這種一個編劇,我覺得他還沒準備好,他有可能還拍不出來影片。好的準備是,沒錢也可以順利完成它。目標是順利完成一部好影片,而並非找出錢。
劇情簡介:老楊曾是財富激盪時代的乍富社會階層,現如今已宣告破產十多年,賦閒在家。某天他侵吞老公的救命醫療費讓家庭成員們忍無可忍,一出女兒殺害孟子的荒謬鬧劇上演,老楊怒其不念養育之恩,毅然決然把不孝子告到法院……這出現代家庭鬧劇終以悲劇告終。
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還有許多導演有他們的職業編劇團隊,長期戰略合作的,這種就難拍的快,拍整部的同時,再研發下一部影片,形成兩三年一部的工作效率。
導 筒:
是一部年輕夫婦的故事情節,牽涉到家庭、真愛,以及社會思索。直接點的表達它的主題大概就是愛與慾望,生與死;深層一點的表達就是宿命的氣憤,人生的殘暴和痙攣。它是一部自然主義影片,有很強烈的個人風格,某種意義上,突破了自然主義,在創作中結合作者性和娛樂性,美學上相比較首部影片,會有大的突破,必須是作者性更成熟。
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這三種都會強有力作,看你他們頭上的特徵更適宜何種形式,自然而然就會形成的。我他們的形式,我還在找,還在形成的過程中。
編劇: 周子陽
此前你一直是他們寫電影劇本,之後還會堅持此種編劇導演一體的模式嗎?是不是考慮和其它編劇戰略合作?
寫電影劇本的這時候,我也嘗試著這種,但發現完全不大可能做到,電影劇本步入人物和創作狀態,要做到絕對的阻隔,這種你就可以完全步入你的人物,步入自己的感情和靈魂,這很難,須要放棄掉好多生活中的東西。即使電影劇本創作並非很短的時間,實際是長期創作,有這時候我夜間會一整天時間在咖啡廳,有的這時候早上七點回來,這種的話,孩子們就睡著了,我的創作才會有進展,有的這時候索性去外地,去故事情節的發生地寫電影劇本,這種也較為有效。
是不是面臨選擇的這時候?
80後青年編劇周子陽,在2016年憑藉著影片電影劇本工程項目《老混蛋》入選FIRST青年影片本年度創投,贏得阿里影業A計劃影片電影劇本公募基金獎,再於2017年正式順利完成長片編劇成名作《老兽》,在第11屆FIRST青年影片展獲四項提名,之後又在第30屆東京國際影片節亞洲地區未來單元贏得特別獎;並斬獲第54屆高雄金馬影展最佳男主、最佳原著影片電影劇本、國際影評人費比西獎3個獎項。現階段正在籌備他們的第三部經典作品。續集《乌海》贏得第68屆聖塞巴斯蒂安國際影片節金貝殼獎提名,和費比西影評人獎。並在第45屆澳門國際影片節新秀影片競賽中提民火鳥影片大獎,執導 黃軒贏得新秀影片競賽最佳女演員(華語) 提名。
計劃今年後半年就要攝製,去年一整年都在影片劇本的創作狀態中。經歷的小變化是,我在這兩年半中,順利完成了兩部影片劇本,原計劃第二部在北方拍,我較為不滿一種說法:有的編劇只會在一個地方拍戲,我就想第二部拍個其他地方,它是一個更為厚實的影片,很深邃,是我們這個少數民族獨有的問題,過去和現在一直面臨的社會問題,儘管地域不一樣,但境況是完全相同的。第三部在內蒙古拍,現在把這兩部做了個調整。第二部還是先拍內蒙古的,北方的那部,即使它的厚實,我還須要更多時間來沉澱。假如比喻自己三個各自的特徵,內蒙古這個故事情節和北方那個完全相反,假如北方那個像一把大刀,內蒙古這個就像一把斧頭,一刀扎心。
我的重心基本還是在創作上,我也花了許多時間,找出我信任的合作伙伴,我做我該做的,自己做自己該做的。面對這種的情形,找出最合適的合作伙伴很關鍵。
有許多編劇,拍的非常快,兩三年拍一部,漸漸體會,漸漸寫,漸漸拍,這種不斷有新的體會進去,就把那些新體會轉換成創作。
經由《老兽》的上映整個過程,對於國內藝術片院線的放映情況有什麼樣的自我觀察?
我就是看這種的影片,價值觀出現過許多的變化,甚至漸漸刻畫了現在的我。現在清醒能認知到這一點的人並不多,除了極少數,更大眾的族群已經適應了麻木的生活,更適應趣味性的產品,即使那般靈魂更寬敞,找尋靈魂寬敞是人的天性,也會讓人類文明在價值觀上止步不前,只有不停的動腦筋經濟發展技術,技術經濟發展後,人類文明的生存效率愈來愈高,須要自學更多更復雜的專業技能就可以生存,但思想層面並沒有因技術的提高更充實和歡樂,這是人類文明自我發掘的圈套,整體上看人類文明價值觀的經濟發展和進步遠遠落後與技術,有時候還經歷停滯不前和倒退。
新人編劇在前期籌備時可能會碰到哪些困難,是不是給新人編劇的建議?
我已經有了三個小孩,也要照料他們,我的生活和工作纏繞的很緊,有時候他們在外邊玩兒,我就躲在臥室裡看影片,他們進臥室會趴在我腿上一同看,但絕大多數的時候是不了看,他們會亂按計算機的按鍵,這時候我一般來說關掉影片,陪他們出去玩會兒,或是讓父母把他們哄出去,我自己接著工作或是看影片。
這方面我既不悲觀,也不樂觀。我在院線看見過很討厭的電影,也看完許多不討厭的電影。我更希望我討厭的電影能在院線多看見,即使院線有好多無聊乏味的影片,甚至很多爛片,自己並沒有引起我去電影院的興趣,好電影在電影院的大熒幕,看的可以更專注和投入,特別被智能手機完全強佔的現代社會,在家中看電影,隨時會被打擾。
一個導演假如不寫電影劇本如果,我覺得較為美好,但假如又做編劇和導演,它的生活空間是被壓的很厲害的,還要有意識的做到和人群阻隔,這種才會沉寂在創作裡,真正的創作都是寂寞的,都是靠一個字一個字的寫,大量的時間去體會和思索,而深度的思索,花費腦力和心底,很苦的,好多人就不願意長期面對,又去過燈紅酒綠的生活了,每晚纏繞在人群中,很難強有力作。
製片人國家/省份: 中國大陸
我見過許多人,一直說要拍戲,後來都無疾而終,只不過決心不夠大,付出也不夠大,任何事,不付出怎么會有好的結果呢。我中午去喝茶的早點鋪,自己都是天天三四點下班,付出許多,包子也做的較好,而且才很紅火;樓下老王,天天九點起來賣早點,老羨慕別人賣的好,有什么用呢。假如他不羨慕別人,也能安然自得,那老王就會比樓下還美好。假如不拍戲,做其他的事,道理也都較為相近。
類別: 故事情節
能直觀介紹一下第三副部長片大體上的題材,和期盼走的類別藝術風格構想嗎?
周子陽:
我也考慮過和編劇戰略合作,假如有最合適的也不排斥。但我在這兩部影片劇本寫作的這時候,愈來愈發現,很難有人能寫下我想要的東西,只有我他們能寫下來,即使作者影片,內心深處的體會是不容替代的,這也是一個導演最關鍵的部份,而創作真正關鍵的就是對他們的無窮髮掘,寶物藏在失落、痙攣、不願面對、逃避的最深處,那個過程是艱困的,它伴隨苦悶,無趣,它靠毅力和敏銳度的多重促進作用就可以步入,很考驗人,但絕大多數人放棄了,即使二者都做的不太夠。
老獸 (2017) Old Beast
首先是創作的困難,你與否有能力創作出來一部不同凡響的影片電影劇本,與否足夠多有決心和想法,以及絕對的自我國際標準,那個國際標準是放到世界級影片的語境裡,而並非只是拍一部影片,甚至拍一部爛片,寫一個爛影片電影劇本如果談不上這么多。但一部好影片,一部好影片電影劇本,是自我毅力的對決,他們擊敗他們的一個過程。
「导筒」QQ號 directube2016
現在第三副部長片工程項目到了什么階段?這前夕是不是什么有意思創作過程故事情節分享?是不是跨越的瓶頸或是疑惑期?
有的這時候,外邊天氣情況較好,想今天真必須去外邊玩一玩兒,但想著創作還放到哪兒,電影劇本還沒太大的進展,還沒寫完,就沒心思去做其他事兒。
第三部是我近年來的心靈體會,二十歲到三十五歲那個階段,那個階段我成婚生子,也順利完成了首部影片,相對於首部,那個體會是步入社會內部結構和家庭生活更深,生活的起伏變化變大了,但體會卻更為多面和深入,此種體會,橫越了二十多歲表象的起伏,步入內裡的更復雜多元的體會。
從創作思路講,並沒有對我造成什么負面影響,找出對的合作者,這讓我更為專注的依照我他們原本設定的方向繼續前進。
據國內數家媒體報道,內蒙古鄂溫克族知名演員塗們大姐因胃癌於今天下午03:50意外過世,享壽61歲。他曾參演《笑傲江湖》《一代天骄成吉思汗》《倚天屠龙记》(09版)《鹿鼎记》(06版)等為數眾多的電視劇集,並且在2017年憑藉著《老兽》贏得第54屆金曲獎最佳女主角。塗們大姐千古!
推展/戰略合作/公益活動
《老兽》上映完之後,或是是說您的首部電影受到關注後,有顯著感覺到與那個行業的資源相連接更為複雜了嗎?對你個人的創作思路有負面影響嗎?
影片編劇拍戲和不拍戲的這時候,生活和工作狀態都是什麼樣的?
大的創作方向選擇實際在拍首部影片之後就順利完成了。但人生可笑的地方在於,如果你活著,你無時無處不在面臨選擇。此種選擇指向生活,喜悅和殘暴共存,在好與壞相同的忍受中,會負面影響著創作的細節和主題的細微變化,但不能負面影響大的創作方向。
如果說《老兽》做為你的首副部長片,有對故鄉的一種主觀代入式的觀察和情結,第三副部長片的創作動機跟成名作時有什么樣的變化?
步入院線體系的影片,經宣發渠道集中推展,會讓影片在一定時間內多方位傳播,能快速被我們曉得,但起真正決定促進作用的是影片的質量,而並非傳播。我更多時間,在計算機上,反覆看過去的影片,和其他地方發生的有口碑的新影片。
整部影片的創作同時發掘和拉扯了我的個人體會,更關鍵的我們現階段的境況,處於什么樣的一個文明狀態中。更多這時候它的表達並不只是侷限在故鄉,而是更大的生存空間和社會環境,我預計還是在內蒙古攝製,是因為內蒙古的地域獨有和優雅,但它的故事情節是中國的或是是世界的,是屬於我們現階段那個時代的故事情節。創作的指向是在現代社會中人的生存境況,思想情況,人性和感情,以及倫理。
困難是無處不在的,但是如果編劇有徹底的決心,才會有力量和毅力,每晚處理好該處理的事情,自律刻苦,就會有好的結果。這就會過渡成很自然的一件事,就像每晚都是新的兩天,誰又懼怕新的兩天呢,但你更有力量,你就會更強大,你的影片就會更強大。
表演藝術影片,探索人和心靈,感情和愛,精神與化學物質。重新整理人類文明價值觀,對於人類文明自身來說,無疑是很關鍵的。它是人文和文明的關鍵共同組成。
《老兽》的創作體會和動機,是我從少年時代起,從十七八歲直到二十歲左右,是這一個大的時間跨度的體會,這個體會和他們的成長有關,和身旁人的變化,以及所處的大的社會環境變化有關,更精確的是我二十四五歲到二十歲之間的價值觀共同組成和表達。
但編導一體的人生是很苦的,你須要有持續的力量和時間,專注的面對創作遇到的問題,這些不停的人物、故事情節、主題,以及表演藝術方式共同纏繞的時刻,用毅力和靈感相互促進作用就可以跨過非常大的障礙;戰略合作導演就是球員,假如還是找不到,那就他們來,也沒什么,即使寫下滿意的電影劇本,那種創作的喜悅也是沒有什么能夠替代的。
周子陽《老兽》 (2017)
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