《被遗忘的战役》縱然有不令人滿意之處,但是做為瑞典發展史上投資最大的影片之一,已經算是一部及格的影片。對他的抨擊也是基於《拯救大兵瑞恩》此類在影片史上有一席之地的史詩級影片為準,這本身也是對影片和攝製團隊的普遍認可。可惜的是四條故事情節線不論哪個故事情節單做為一個電影劇本進行攝製也是一個很傑出的經典作品,編劇在均衡故事情節的篇幅和時長之間作權衡結果就是每一故事情節均順利完成了其最基本的內部結構,但難以進一步開拓。
我想許多人都有他們的答案,真實、神學深度、運鏡、對內戰細節的還原、女演員演出、敘事方式,或是影片本身的表現形式對行業或是類型片的啟示,對未來的觀眾們或是拍攝者能否提供更多新的視角,簡而言之,引導性。
Netflix的《被遗忘的战争》做為一部瑞典攝製的第二次世界大戰影片,從中宏觀的層次來水解內戰是能理解的,畢竟瑞典在第二次世界大戰中仍未長期做為主要戰場,與東西線或是大西洋戰場等省份比起來並沒有什么太著名的會戰。但是即使如此,《被遗忘的战争》所展現的對內戰的理解和敘述依然離最傑出的內戰影片存有一定相距。
對於戰爭片而言,最重要的是什么。
從切入視角上看,有的編劇討厭“以小見大”,從內戰的一個切面或是登陸作戰單元來引領觀眾們體驗內戰的殘暴、野蠻或是可笑,以此引起觀眾們對內戰本身的思索,比如說《1917》的長鏡頭讓觀眾們很難陷於到一戰那絞肉機一樣的戰場氣氛。還有的編劇或是製作方傾向於通過更宏偉的敘事形式穿插對戰場側面的描繪讓觀眾們更瞭解內戰進程,從“兵棋推演”的形式來了解內戰,這是一種偏記錄片式的攝製藝術風格,比如說我國的《大决战》系列就是相似的代表之一。即使對內戰宏觀經濟進程的描繪穿插高級指揮員的重大決策現場,很簡單的折射了當時的政治現實生活和發展史場景。
從製作的層面而言,近幾年Netflix出品的影片水準參差不齊,既有 《Tick Tick Boom》這種的具有流暢敘事內部結構和女演員精彩演出的經典作品,也有相似《被遗忘的战争》這種存有一定瑕疵的經典作品。可能將還是對影片行業缺少一定實戰經驗所造成的問題,在具有較低准入門檻的類型片方面仍須要進一步積累實戰經驗。而對於 《Tick Tick Boom》這種本身就具有經典作品(舞臺劇),可通過翻拍來增加信用風險的經典作品上,Netflix就表現不錯。但是影片相較於電視劇由於篇幅等各方面其原因須要導演和編劇有更強的把控和剪接能力,這也對Netflix提出了更高的要求。
一部好的內戰影片常常能複合以下多種不同元素並且都表現的較好,最終在影史上留下一席之地,比如說《拯救大兵瑞恩》,從開場的登陸到後來找尋任務目標前夕的磨難和戰鬥,包含最後對蘇軍的阻擊戰,從攝影機詞彙、人物刻畫和故事情節內部結構各方面都呈現出了極高的水平並且頗具匠心,留下了許多“瑞恩式”的片段。
影片多線敘事的藝術風格誠然可以帶給觀眾們更多層次的思索和享受,但是也分散了全片的重點和關注,對於多線敘事經典作品來說,最終多線交匯的內容最好具備更強的話劇武裝衝突,對觀眾們來說多主人公的會談在一個多樣的場景下呈現出更有故事情節性。可能將是由於發展史上的真實會戰本身體量非常有限,最後的對決場景變得過分平淡,仍未給我留下足夠多具有回憶起性的體驗,而也可能將便是即使那個其原因,編劇更多的安排了主角之間兩兩碰撞的場景,來分化四線彙集的寬度嚴重不足所帶來的的惋惜。但這種的安排又讓原本的多線敘事內部結構變得很多多餘,假如三人的碰面本身並沒有那么強的武裝衝突,那我們何必強湊四條故事情節線進行交匯?
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