對於一名新人編劇來說,《爱情神话》最終的班底可說是魔幻:徐崢、馬伊琍、南宋、倪虹潔、周野芒等整體實力女演員先後轉投。
即便從片花裡,你也會發現,故事情節並非如此直觀。
她的個性更直觀,更自由奔放、更熱愛真愛。
陳女士說,看見這幅畫的這時候,心底還有點兒傷心,年長的這時候我最吃這套了。
《爱情神话》的另一大亮點在於,那個故事情節根植於北京。
都很成熟,很瀟灑,有完善的自我,對於兩性關係看得更通透。
電影的拍攝地地並不在這些繁華的摩天大樓,反倒深入到了弄堂、陽臺、天台和街角的咖啡廳與雜貨店。
接著徐崢也看了電影劇本,和邵藝輝聊了三次,決定做為編劇重新加入並參演。
我們看見了北京的另一面:它既摩登又市井,很鮮活,具備一種獨有的生命力。
“把中年女性當做一個‘男人’在關注,她們的慾望、興趣和跟男性間的交流、關係,而並非被寫爛了的為小孩與生計發愁的故事情節。”
陳女士嫣然一笑,你說呢。
她很自信,儘管已經和前妻離了婚,但依然指出對方和他們有著這種取得聯繫。她不太分得清真愛和友情的差別。
與此同時,她還是個“有錢有閒、老婆遇難”的神祕富婆。
傳統的劇情片裡,男性配角一般來說只有三種定義:並非紅玫瑰,就是白月光。
但在《爱情神话》裡, 我們很難真正用這么直觀粗暴的詞語,去界定這四位男性。
值得關注的是,這一兩年徐崢確實以編劇的身分,與很多新人導演戰略合作過。但90後女導演似乎還是頭一回。
南宋飾演的蓓蓓,是他的前夫。
這是一部很本土的、充滿著了滬上韻味的愛情喜劇。
大半女演員都是土生土長的北京人,電影的絕大多數對白也都是使用了北京官話。
在整部影片裡,北京總算不再是高高在上的“魔都”。
似乎,男性製作者,男性視角,會是整部影片的一大亮點。
倒不如說,徐崢所飾演的老白,像是兩根線,串起了這一連串的配角。
倪虹潔飾演的格洛瑞亞,則是向老白學寫字的女學生。
2020年,去FIRST創投會以前,90後女導演邵藝輝已經搞好了轉行當帶貨女主播的準備。
但事實上他有錢有閒,再婚十多年,弄堂裡住豪宅,生活體面無憂。
這既描寫了一個去自然景觀化的北京,也讓電影具有一種更獨有、更加柔和的生活氣氛。
老白是一名北京爺叔,自稱為雜家,看似遊手好閒,每晚教中老年人寫字。
馬伊琍飾演的陳女士,是他正在追求的北京職場男性。
這種認為,老白或許豔福不淺。
是的,堅信看見這兒。你已經能感受到《爱情神话》在男性形像刻畫上的「反套路」了。
而在創投會後,馬伊琍是這種評價《爱情神话》的:
在這兩層面上,《爱情神话》值得肯定的一點是,既讓我們看見了中年男性的氣質,也總算讓那些充滿著氣質的中年男演員們,有了在大熒幕上大放光彩的機會。
一個是新歡,一個是舊愛,一個是紅顏。
每位男性都代表著文學男性族群的一個側面,藉由那些配角,我們所看見的是兩幅文學的大都會圖景。
但乍一看,《爱情神话》所講訴的故事情節,是圍繞著徐崢所飾演的女主角老白所展開的。
將要公映的國產電影《爱情神话》,背後有一個很有趣的故事情節。
四個性格各有不同的北京男人,一個是冰,一個是溫開水,一個是火。
那個計劃泡湯了。她的經典作品《爱情神话》在FIRST創投會領到了三項大獎,終審評委馬伊琍也當場決定出演。
而格洛瑞亞更是滿臉韻味地對老白說,女人不能即使一個男人是好人,就跟他在一同的。
她們都是生活在北京這座摩登都市裡的獨立男性。
老白問她,現在呢?
即便,誰看了馬伊琍、南宋和倪虹潔,不能大喊一聲:
妹妹,我能!!
即便,北京本就是一處充滿著寬容的現代都市。在這座衛星城裡出現的故事情節,所以也會具備更開放、更復雜的解讀空間。
她個性穩重、理性,有種北京小姑娘的傲氣和距離感。
前夫蓓蓓教訓老白,在家中替我做飯怎么啦?我是很有準則的,家中我還是擺到首位的。
正如徐崢所言:“我覺得極少能夠遇到一個戲,具備這么真實的生活層次感。它有很大量的生活細節和生活的場景,但是跟衛星城個性貼合得很親切。”
老白畫了兩幅畫贈送給陳女士。
厲害啊,國產劇情片還能這么拍
他先後和四個男人造成了感情糾葛。
所以不。
而自己之間的交手,則彰顯了相同價值觀、愛情觀和生存智慧之間的衝撞。
如此一來,這四位男性配角和老白的故事情節,也不大可能落入“三女爭一男”的窠臼。
但《爱情神话》會這么俗嗎?
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