當時編劇陳力在滄州實地考察拍攝地,只好章紹同跑去片場採風體驗生活。在那個過程中,他感受到了當地的武安落子——滄州地方京劇劇種之一。只好,他在電影片頭投入使用了此種傳統音樂創作。整部電影並並非純粹地展現出地方民族特色,正如劇名所示,鄧小平外交部長才是影片的主人公,“我重點是表現周外交部長的大愛情懷,許多地方用了小提琴,接著再加上當地民間的音樂創作元素。”
《周恩来的四个昼夜》:為每部影片度身訂製音樂創作
在創作《台湾往事》的這時候,章紹同內心深處始終充滿著情感,“藝術創作的根在這兒,寫《台湾往事》的這時候不能感覺是飄在空中的,內心深處都是跟這塊農地緊緊相連接,是那個農地給我的滋潤。”
“音樂創作千萬別跟影片去打架”,在一次次的配樂工作中,章紹同找出了影片配樂創作的門道,“影片音樂創作假如要做得好,一定要跟編劇溝通交流很好。編劇會給你提要求,你要吸收那些意見,甚至把那些內容作出他們的藝術風格。”在他眼中,和是三位很音樂創作審美觀的編劇,彼此間更是戰略合作了數部經典作品。和鄭洞天編劇戰略合作的《台湾往事》,則是讓章紹同二擒“金雞”的經典作品。
章紹同並並非一味地進行“1+1式”的融合,而是儘量地保留中國少數民族元素,“在音高上,裡頭放進許多彝族的元素,比如說採用了巴烏、象腳鼓等打擊樂器,但在節拍和唱腔下面,會帶一些流行樂的不利因素。”
憑藉著《周恩来的四个昼夜》三獲金雞,完全是章紹同意料之外的結果,“我覺得三次就差不多了。”和後面三部經典作品一樣,故事情節大背景的鄉土依然給與了章紹同很多靈感。
鄭洞天用回顧的形式,把整個日據時代臺灣地區人民所受的少數民族壓迫,寫得很淋漓盡致。在章紹同的原先計劃裡,整部影片的配樂要彰顯更多的少數民族香味。
便是此種武裝衝突的設定考慮,章紹同在音樂創作中,既保留了少數民族的不利因素,同時也融合了盛行元素。此種融合在1998年的這時候仍屬新潮,“盛行元素只不過是一個時代的趨於,我們做為製作者要知道怎么跟此種態勢結合。”
正如藍羽所言,好的影片音樂創作能夠牽動著觀眾們的情緒,許多影片時隔多年,再度聽見這段曲調時,仍會想起這個鏡頭。此種敬佩觀眾們的創作,便是章紹同時至今日在配樂工作中,最為享受的地方,“就要全身心投入到創作中,我他們有個體會,就是他們寫的這時候要敬佩他們,音樂創作才能夠打動自己。假如寫的這時候,他們都沒感覺,前面也不能有效果。”
兩部影片,四次相同編劇的戰略合作,章紹同從四川,返回漳州,再到滄州,將衛星城的民族特色人文融入到音樂創作之中,為影片提供更多了更多了心靈交互作用。章紹同和金雞獎之間的緣分並不止於此。章紹同第二次參予電影音樂創作,便是1981年的《小城春秋》,而彼時的金雞獎正“破殼而出”。
早於1989年,漳州電影製片廠面世了等片,編劇也因而贏得了當年的金雞獎最佳編劇的榮譽,“我第一印象中尤其隆重,同時覺得尤其不難,只不過沒想過他們會得,但就是在一直努力。”《相爱在西双版纳》是章紹同第二次奪下金雞獎的影片。
中國電影金雞獎時刻撥動著章紹同內心深處最美的那根琴絃,抱著此種感情,在金雞獎五十週年的這時候,他寫出了他們的祝福,“我祝願我們中國電影不斷地攀上高峰期,在國際上受到愈來愈多的觀眾們的熱烈歡迎。”
在許多人第一印象裡,配樂師一般來說是領到影片成片之後,再開始進行音樂創作的創作。但章紹同的話,在《相爱在西双版纳》的創作時,他跑到片場實地考察,甚至到四川其它地方採風。“我覺得四川的民謠資源極其多樣,我也想趁著那個機會好好學習一下。”章紹同跑了很多省份,每到一個地方,就請來當地老百姓跳舞,並錄了下來。
“很高不可攀。”和每一電影人一樣,金雞獎在章紹同內心深處有著尤其的分量。
2021年是中國影片金雞獎創辦40十週年,中國影片報導《蓝羽会客厅》尤其面世金雞獎40十週年系列專訪,回首光影崢嶸歲月,共話中國影片未來。本期來賓是3屆金雞獎最佳格萊美得主章紹同,跟著他的音樂創作步入這些影片,在節拍中尋找他的影片故事情節。
《相爱在西双版纳》 少數民族和盛行的破次元結合
“但鄭導跟我說,要表現人物的感情內心深處,以管絃樂居多的,呈現出一種很抒情、很內在的東西。但是影片是回憶往事,而且音樂創作的節拍要較為舒緩。”當時中國臺灣很多民謠和漳州省份是相連的,做為漳州人的章紹同以一首歌海峽兩岸傳唱度較低的民歌《婴婴困》做為整部影片的音樂創作主題。
在創作末期,團隊希望能在影片中創作一首歌,讓影片帶點喜劇片的個性。而在影片《相爱在西双版纳》中,男女主人公的設定並並非單純的當地人,男主的海歸僑胞,和女主的彝族身分造成了足夠多的話劇武裝衝突。
《台湾往事》:吸取鄉土養料的創作
誠然,章紹同在寫整部音樂創作配樂的這時候,內心深處感情是澎湃的,“這就是血緣關係相連,而且風俗、詞彙都是一樣的,客語只不過就是閩南話。而音樂創作和詞彙都是有關的。”
此種微妙的結合,在藍羽認為,“除了女演員的演出以外,音樂創作就成為了主人公。”但這並並非說明音樂創作搶戲,反倒做到了錦上添花。從黑髮到白髮,發生改變的不止是章紹同的外表,更多的是他內在的實戰經驗。“每一部影片的音樂創作都是為那一部影片度身訂製的,而並非拿來四處通用的,這是我的一個看法。第三個看法,假如電影描繪成一個人如果,音樂創作就是在人類文明體內流動的血漿。”談及核心之處,章紹同有著很強的表達。
當現實生活中,如果有觀眾們即使音樂創作而敬佩,“那是嗎找出了知音。”此種歡樂對於章紹同來說,就有如贏得金雞獎的這個莊重時刻,“那是人生中間短暫的幾秒鐘吧,也是我心靈中最炙熱的一部分。”
此次的創作,對於章紹同來說就是一次將他們對音樂創作和影片的理解,進行有機合理的結合。相較於第二次“觸電”,可謂是很大的進步。第二次為影片寫配樂時,章紹同還在上海音樂創作學院求學,“很有趣,開始非常想把在幼兒園學到的全部內容都用到裡頭。”只是現如今回憶起自幼的創作,他也不忘思考,“效果做得並非非常好。”
1905影片網專稿在和音樂創作家章紹同的對話中,主播藍羽點出了音樂創作和影片之間的這種關係密碼,“好的音樂創作能夠立刻把我們帶進到影片的情境當中去。”“前兩次領獎的這時候還是黑髮,第二次拿獎已經白髮了。”章紹同曾在頒獎禮現場,不由得自我調侃道。
演唱當日,他帶來的兩座獎盃——憑藉著分獲第18屆、第23屆、第29屆中國電影金雞獎最佳格萊美。
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